評(píng)朱自清《揚(yáng)州的夏日》

摘? 要：宋代蘇軾在《定風(fēng)波》中寫：“試問嶺南應(yīng)不好，卻道，此心安處是吾鄉(xiāng)?！敝灰獌?nèi)心安寧在什么地方都如同在家鄉(xiāng)一般，體現(xiàn)出他隨緣自適的曠達(dá)樂觀?！拔壹腋鷵P(yáng)州的關(guān)系，大概夠得上古人說的‘生于斯，死于斯，歌哭于斯了?！敝熳郧逑壬@樣寫道，揚(yáng)州雖不是先生的出生地，但在揚(yáng)州生活的十幾年可謂是他一生中最安定的日子，所以我認(rèn)為揚(yáng)州對(duì)先生來說也是“此心安處”吧！先生將自己認(rèn)為是揚(yáng)州人，那么看待《揚(yáng)州的夏日》就不可抱有和《槳聲燈影里的秦淮河》、《松堂游記》等一樣的態(tài)度，這并不是普通的游記，因?yàn)樵诠P墨之間夾雜濃濃鄉(xiāng)思。這篇筆墨簡(jiǎn)短的散文載于1929年《白華旬刊》，身處亂世時(shí)思及故鄉(xiāng)，因此寫下這篇名氣不算大的散文。朱自清的一生似乎與“水”結(jié)下緣分，讀書、工作，奔走于江浙各地，足跡遍及南北方各地。四處漂泊也為他熱愛寫游記提供了條件。

關(guān)鍵詞：朱自清;散文;文學(xué)評(píng)論

作者簡(jiǎn)介：王渝淇（2000-），女，漢族，江蘇江陰人，南京中醫(yī)藥大學(xué)本科，研究方向：文學(xué)評(píng)論。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2021）-09-0-02

一、開篇欲揚(yáng)先抑

“風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無此聲?！睂?duì)于身處他鄉(xiāng)的游子來說，故鄉(xiāng)總是代表著美好溫暖的港灣。然而開篇朱自清卻說：“但在一個(gè)久住揚(yáng)州像我的人，他卻沒有那么多美麗的幻想，他的憎惡也許掩住了他的愛好;他也許離開了三四年并不去想它?！边@就令讀者感到新奇，為什么會(huì)憎惡故鄉(xiāng)呢？朱自清寫過好幾篇關(guān)于揚(yáng)州的散文，他并不對(duì)這個(gè)“生于斯，死于斯，歌哭于斯”的地方有什么過分的溢美之詞，甚至其中不乏對(duì)揚(yáng)州人的批評(píng)，這和他所主張的寫實(shí)主義有一定關(guān)聯(lián)，主張求真務(wù)實(shí)，比如在《我是揚(yáng)州人》里毫不客氣地批評(píng)揚(yáng)州人地域歧視的這個(gè)毛?。核麄兎Q徐州以北的人為侉子，那些人說的是侉話。他們笑鎮(zhèn)江人說話土氣，南京人說話大舌頭，盡管這兩個(gè)地方都在江南。”不過在這篇文章里，第一段所說之辭只是欲揚(yáng)先抑，就連他自己也在《我是揚(yáng)州人》里寫道：“但是我并不折煞揚(yáng)州的好處，曾經(jīng)寫過一篇<揚(yáng)州的夏日>?！彪m然對(duì)揚(yáng)州人有諸多不滿，但揚(yáng)州的美景確實(shí)令人贊嘆。欲揚(yáng)先抑是一種寫法技巧，“揚(yáng)”是指褒揚(yáng)、抬高，“抑”是指貶低、按下。“揚(yáng)”和“抑”都是一種強(qiáng)調(diào)手段，古人做文章講究“蓄勢(shì)”，其實(shí)也是欲揚(yáng)先抑或先抑后揚(yáng)的道理?！拔乃瓶瓷讲幌财健保戒佒睌⒌奈恼峦⒉晃?，欲揚(yáng)先抑的寫作手法可以使敘事情節(jié)波瀾起伏造成鮮明對(duì)比，并很好地表達(dá)作者充沛的感情。在這篇散文中是可以看出他充沛的情感的，而這種情感蘊(yùn)藏在揚(yáng)州夏日的美景之中，與之交融，離開故鄉(xiāng)多年，他依舊能對(duì)記憶中的美景、美食信手拈來，引領(lǐng)讀者同他沿著古護(hù)城河一路游覽著名景點(diǎn)。寫盡美景后，在文末又寫道“這時(shí)候又可以念‘又得浮生半日閑那一句詩了”，寥寥幾筆道出他的悠閑自得，又怎能說他是真的被憎惡掩住了愛好呢？

二、語言融通俗與古典為一體

朱自清散文具有極高的藝術(shù)成就，為白話美文提供了典范。他曾說：“文藝用的語言，雖然總免不掉夾雜文言，夾雜歐化，但是主要的努力是向著活著的語言?！边@篇作品筆墨簡(jiǎn)潔，敘述平易暢達(dá)，同他早期刻意雕琢的文人白話不盡相同，又于后期淡泊心態(tài)區(qū)別開來，應(yīng)該算是其中期作品，融合了早期的重抒情和后期的重口語化，可以說是朱自清散文的美學(xué)佳作?！爸熳郧宓淖髌芬婚_始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作品?！边@是近代散文家李廣田對(duì)他的評(píng)價(jià)，語言樸實(shí)是朱清散文的重要特點(diǎn)，這種樸素拉近了作者與讀者的距離，消除了文學(xué)與平民的隔閡。朱自清主張“用筆如舌”，提倡“談話風(fēng)”“像尋常說話一般，讀來親切有味?！彼傄云匠５目跉鈦韺懽鳎鑼懠?xì)膩生動(dòng)，還保留了口語化的生動(dòng)風(fēng)趣。他所用的口語并不生僻難讀，例如《揚(yáng)州的夏日》中“下河”、“小劃子”等詞，既通俗易懂，又使文章活潑自然。朱自清將揚(yáng)州之美通過文字搬到了書上，這些語言從生活中提煉，無需華麗辭藻堆砌，可謂“清水出芙蓉”，形成了他獨(dú)有的樸素自然的語言特點(diǎn)。單單語言樸素并不能使文章富有感染力，在朱自清散文的語言構(gòu)造中，以通俗易懂的白話文為主，又融入典雅的文言文詞匯詞句。如“平山堂在蜀崗上。登堂可見江南諸山淡淡的輪廓;‘山色有無中一句話，我看是恰到好處，并不算錯(cuò)。這里游人較少。閑坐在山上，可以永日。沿途光景，也以閑寂勝。從天寧門或北門下船，蜿蜒的城墻，在水里倒映著蒼黝的影子，小船悠然地?fù)芜^去，岸上的喧擾像沒有似的?！苯?jīng)他這一寫，讀者的腦海里立刻有了詩意的畫面，通俗與古典融為一體，真是詩中有畫，畫中有詩。郁達(dá)夫評(píng)價(jià)他：“朱自清的散文，能夠貯滿一種詩意。”所謂詩意就是指真摯的情感、生動(dòng)的形象、深邃的意境、縝密的結(jié)構(gòu)和高明的語言藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。朱自清總能以開放的心靈去感受人生與自然，獲得令他心生感動(dòng)的詩情并用詩化的語言將其表達(dá)出來。

三、設(shè)眼有致

散文的最大特點(diǎn)就是“形散而神聚”，朱自清散文便很好地做到了這一點(diǎn)，他的散文結(jié)構(gòu)非常精巧，特別是在“文眼”的安排上，可謂“設(shè)眼有致”，“文眼”就是整篇文章最中心的一點(diǎn)，散文所有的描寫都圍繞著這一點(diǎn)，這個(gè)“文眼”是作者經(jīng)過藝術(shù)的推敲集整篇散文的“聚光點(diǎn)”，圍繞這一中心，將零零散散的文章內(nèi)容有機(jī)地結(jié)合外一起，成為一篇結(jié)構(gòu)完整緊湊的文章。文章結(jié)構(gòu)講究起承轉(zhuǎn)閏，所以作家往往借助文眼左右文章氣韻走向。抓文眼是分析文章的重要方法，找到文眼就可以較為輕松地把握文章中心，理清線索。而朱自清散文“文眼”的安設(shè)，能夠做到不事雕琢，不露痕跡，在看似平常中顯現(xiàn)出一種自然的美感。這篇散文的文眼落在“水”上，在篇首擲就提出“揚(yáng)州的好處大半在水上”，起到引領(lǐng)全文的作用，朱自清在這篇文章中要表達(dá)的情感便以“水”為噴發(fā)點(diǎn)，并借“水”推動(dòng)情節(jié)。接下來的筆墨便都落在水上了：從護(hù)城河往下，直到平山堂，中途是小金山、法海寺、五亭橋，一切都因蜿蜒曲折的河道而平添幾分靈動(dòng)和詩意。然后寫到三種船：“一個(gè)人坐在船上，讓一個(gè)人在船尾上用竹篙一下一下地?fù)沃?，可是一首唐詩，或一幅山水畫?！笨梢娺@揚(yáng)州之水的雅趣橫生。最后一站是一面臨河的茶館，因臨河便更生出一種別樣的妙趣：“船行過時(shí)，茶客與乘客可以隨便招呼說話。船上人若高興時(shí)，也可以向茶館要一壺茶，或一兩種‘小籠點(diǎn)心，在河中喝著，吃著，淡著。”雖未具體描寫揚(yáng)州之水，卻因沿河的風(fēng)光、船上的人而富于情韻，讓人身臨其境。他的散文中文眼的安排運(yùn)用精致有序，使其散文的構(gòu)思縝密精巧，情景共融而又主題鮮明。縝密的結(jié)構(gòu)和精妙的布局對(duì)于作品能否引人入勝是至關(guān)重要的，而《揚(yáng)州的夏日》這篇寥寥千字的短文能一下子抓住揚(yáng)州夏日的獨(dú)特之處，可見作者對(duì)揚(yáng)州的了解和寫作的高明。

四、寫作手法靈活多變

朱自清散文技巧嫻熟，靈活多變。朱自清的散文極善于運(yùn)用白描手法，在寫作上，白描是指“真意去粉飾，少做作，勿賣弄”，白描手法不求細(xì)致，只求傳神，如文中描寫茶館與船客的一段：“船行過時(shí)，茶客與乘客可以隨便招呼說話。船上人若高興時(shí)，也可以向茶館中要一壺茶，或一兩種‘小籠點(diǎn)心，在河中喝著，吃著，談著?；貋頃r(shí)再將茶壺和所謂小籠，連價(jià)款一并交給茶館中人。撐船的都與茶館相熟，他們不怕你白吃?！弊髡咄ㄟ^描寫茶客、茶館的人與船客之間的互動(dòng)，來表現(xiàn)臨河茶館的妙趣所在與濃濃的人情味，雖著墨不多，卻令人印象深刻。在寫景散文中，朱自清的比喻用的最為精妙，他不僅嫻熟于比喻手法，更在于他予以比喻藝術(shù)性，使其產(chǎn)生新穎而又詩意的美感。他曾說，文學(xué)語言一要自然，二要?jiǎng)?chuàng)新。所以他的比喻往往出人意料：“一個(gè)人坐在船上，讓一個(gè)人在船尾上用竹篙一下一下地?fù)沃墒且皇滋圃姡蛞环剿嫛！彼查g展開了一幅夏日行舟圖的畫卷，撐船在朱自清的筆下變得生動(dòng)優(yōu)美，喚起讀者對(duì)于美感的共鳴，朱自清比喻的精妙與他新奇的聯(lián)想是分不開的，他沒有局限于本體與喻體的相似，而是從不同角度選取喻體，盡量朝著美好的事物意向產(chǎn)生聯(lián)想。比較法、襯托法也是朱自清在散文中常用的手法，對(duì)比可以使事物形象更鮮明，使感受更強(qiáng)烈。“北方和南方一個(gè)大不同，在我看，就是北方無水而南方有。誠然，北方今年大雨，永定河、大清河甚至決了堤防，但這并不能算是有水;北平的三海和頤和園雖然有點(diǎn)兒水，但太平衍了，一覽而盡，船又那么笨頭笨腦的?！薄熬G楊村的幌子，掛在綠楊樹上，隨風(fēng)飄展，使人想起‘綠楊城郭是揚(yáng)州的名句。里面還有小池，叢竹，茅亭，景物最幽。這一帶的茶館布置都?xì)v落有致，迥非上海、北平方方正正的茶樓可比?！迸c北方的水對(duì)比突出揚(yáng)州水的靈動(dòng)，與上海、北平的茶館對(duì)比突出揚(yáng)州茶館的別致，同時(shí)也擴(kuò)大了散文的意境，更體現(xiàn)出朱自清對(duì)揚(yáng)州的喜愛與懷念之情。他的寫景散文還常引用古典詩文，使詩詞的意境與散文的意境融為一體，增強(qiáng)散文的古典美，營造一種詩中有畫，畫中有詩的意境：“平山堂在蜀崗上。登堂可見江南諸山淡淡的輪廓;‘山色有無中一句話，我看是恰到好處，并不算錯(cuò)?！?/p>

五、總結(jié)

總結(jié)綜上分析，可看出《揚(yáng)州的夏日》的語言魅力，然而在收入1936年版《你我》集時(shí)，作者的自序只說其中“最中意的文字”是《論無話可說》，還連帶提及大部分篇章的寫作背景，卻沒有關(guān)于它的片言只語。然而，恰是這篇名氣不大的作品，融合了作者早期散文的情致和后期散文更加口語化的語言風(fēng)格，而且比較典型地體現(xiàn)了朱自清在漂泊中淡然澄觀的散文美學(xué)——漂泊者的美學(xué)。它既有唐詩的豐神情韻，又滲透著宋詩的筋骨思理，與那些名篇一樣值得細(xì)細(xì)玩味。朱自清的散文如行云流水，結(jié)構(gòu)精巧，雅俗共賞，達(dá)到了爐火純青的地步，正如他在《山野綴拾》中所說：“于一言一動(dòng)之微，一沙一石之細(xì)，卻不輕輕放過。”朱自清散文成就對(duì)現(xiàn)當(dāng)代散文的創(chuàng)作影響極大，是新文學(xué)初期繼冰心之后又一位突出的小品文作家，以他“美文”創(chuàng)作的實(shí)績(jī)，打破了復(fù)古派認(rèn)為白話不能作“美文”的迷信，建立了具有中華民族特性的散文體制與風(fēng)格，并且他的作品為中國新文學(xué)運(yùn)動(dòng)做出了重要貢獻(xiàn)，推動(dòng)了白話散文的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋華：《真的藝術(shù) 美的詩篇——朱自清散文的藝術(shù)特色》，作家，2011年16期.

[2]解舒淇：《試論朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)》，名作欣賞，2020年08期.

[3]伍海霞：《朱自清散文的藝術(shù)特色賞析》，巴音職教。2017年01期.