長風破浪會有時

張福貴

2009年，沈陽姑娘周珉佳從華中師范大學中文系基地班畢業，保研到吉林大學跟隨我讀中國現當代文學的研究生。有一次一些研究生聚餐唱歌，談笑間我才知道她從小學習小提琴和聲樂，后來發現她對話劇、音樂、影視等藝術形式有著天然的愛好和興趣，藝術感覺極好，這對于搞文學藝術鑒賞及研究來說，算是與生俱來的天賦。不過，我隱約間也預感，這類性格活潑、思維敏銳、執行力強、讀大學時出了教室就可以獨自背包旅游去的學生，一般也就止步于碩士，不太會讀到博士，更不會把坐冷板凳的學術科研作為自己未來的理想職業。果然，研三的時候她差一點被學院推薦到遼寧電視臺成為一名編導，不過后來她還是決定“湊湊熱鬧”考博，最終以排名第二的成績成為我門下的博士。

她選擇戲劇作為自己的研究方向是我意料中的事，她的博士選題最后確定為中國當代小劇場話劇研究。一路下來，我萬萬沒有想到的是，她坐冷板凳的功夫甚至超出了一般性格內斂的學生。仔細觀察發現，珉佳學習與做事有一個非常明顯的特點，即是投入——玩就不遺余力地玩，學就心無旁騖地學，所以自然學習效率高，生活也多彩。6年學業下來，周珉佳沒有辜負自己的天資，勤奮過人，成果頗豐。對于自己薄弱的部分，她積極補課讀書;對于自己擅長的部分，她深入思考撰寫成文。她的博士論文獲得了“吉林省優秀博士學位論文”稱號，假使當年未取消全國優博評審，我相信她的論文會有更好的結果。也是從那時起，我開始重新認識這一類性格的學生，發覺能夠持續做學術研究的先決條件并不是沉穩內向的性格，而是把投身學術研究當做自己事業的強大意志力和執行力。這可能是一種層次更高的興趣。

近十年來，珉佳的學術研究系統性很強，線索非常清晰，基本不存在明顯的割裂，屬于那種“一竿子插到底”的勁頭和研究路數。她的博士學位論文《中國當代小劇場話劇的文學性與劇場性》將文學與藝術學交叉勾聯，發揮得極為自如暢快。她重視數據，采用大數據時代的分析思路，論據客觀準確，當然也有對研究前人的尊重和敬意;積極思考又思維敏捷，文字扎實，既有論述的機敏，又有美感的表達;重視文學性與劇場性的關系和研究意義，參與話題討論，并勇于得出自己的觀點和結論。有時候我不太同意她論文中的某些表述，她表現出東北姑娘的直爽和口才與我爭辯。雖說她讀博士時我已經不做吉大文學院的院長了，但是我覺得她倒真的符合我做院長時提出的 “鼓勵思想個性，保護學術叛逆”的“院訓”。

為了能夠更好地完成研究工作，夯實她戲劇史和戲劇理論方面的專業知識，在她讀博期間我幫助她聯絡了南京大學，跟隨戲劇影視方面的專家胡星亮教授在南大專門學習了一年多的時間。為了獲得戲劇市場最新的一手資料和1980年代的戲劇檔案，珉佳做了大量的實地調研和采訪，在北京人藝和上海話劇藝術中心的檔案管理部門深入發掘材料，調閱劇場圖紙、演出場次記錄和劇照，去各大城市的劇場看現場演出，搜集光碟、視頻，郵購書刊資料。博士畢業之后，她從中國當代小劇場話劇研究中捕捉到了校園戲劇創作的歷史性和前沿性問題。高校戲劇已經成為近年來國內戲劇界的重要關注對象，但尚缺少一套完整的、成系統的、規范的戲劇理論指導，于是珉佳看準了這一研究生長點，從民眾戲劇社一直做到了當代的大學生戲劇節，眼光獨到，史料扎實。不到29歲，她便拿到了國家社科基金項目，專門做高校戲劇社團的原創劇研究。作為國內首批系統研究校園話劇的青年學者之一，她的《國內高校戲劇社團原創話劇研究》（中國社會科學出版社2020年）是一本較為重要的著作。之后，她又從1930—1940年代的青年大學生戲劇創作發現了抗戰戲劇重勘研究的價值和研究空間，開始踏踏實實地做細致的史料梳理和研究工作。為了使這部分研究更充分扎實，她選擇赴上海戲劇學院做戲劇學在職博士后，為自己全面“補課”。在晉升了副教授之后，還能夠主動選擇心儀的學校做博士后研究，這在年輕學人中是不多見的。不為職稱不為功名，只是為了避免觸摸學術研究的“天花板”，她克服重重困難，努力拓展研究領域和研究層次，加深對戲劇理論和戲劇史的認識和理解。

珉佳身上那種走路帶風、說做就做的勁頭為她矢志治學提供了先天的有利條件，她不滿足于一般資料的梳理和理論的套用，而是用更理性客觀的高視角看待“戲劇藝術”和“文學研究”之間的差異和聯系，努力建立自成一套的研究思路和表達體系，不被研究界的熱點、慣性、話題所輕易左右。她觀察敏銳，對新的文壇劇壇現象十分敏感，并有能力結合自己現有的研究深入思考，內化并形成個性化的認知。比起小說、詩歌、散文等藝術形式的研究，戲劇仍然是中國現當代文學領域的小眾研究。但隨著學科體系的改革和重新劃分，戲劇從大文學學科中分離出來，同影視藝術、藝術史學等二級學科歸屬于藝術學學科，戲劇就成了與文學并行的學科。從珉佳的研究中可以看出，她更看重“戲劇文學性”的位置。正是因為與以往戲劇學博士的研究視角大為不同，她寫作的風格和研究劇目的角度也獨樹一幟。

在學術的道路上，珉佳每一步都走得扎實，并且有堅定的信心，投入了巨大的精力，沒有辜負每一次機會。在專門的戲劇研究之外，她亦兼顧當代小說界和西方文藝理論，尤其關注當下小說創作的戲劇感投射和文體跨界等問題。尤其是最近幾年，她更注重文藝理論的學習和研究。她的《郭沫若歷史劇<屈原>之“再發現”：戲劇接受的歷史邏輯與闡釋導向》一文，在第三屆“魯迅、郭沫若、茅盾研究”高端論壇上引起了極大關注和好評，這為長久以來的郭沫若抗戰戲劇研究提供了全新的解讀方法和史料判斷依據;《新世紀抗戰題材小說的敘事邏輯與戲劇感投射》一文，又從“文學研究”和“戲劇藝術”的雙面視角解讀新世紀抗戰題材文學，理論闡釋富有新意，對作品的解讀能力也十分扎實;《中國劇壇的“后布萊希特時代”——兼談<伽利略傳>對當下國劇創作的啟示》一文則體現了珉佳近幾年來戲劇研究的質的飛躍，文章兼顧宏觀敘事與審美感性分析，視野廣闊，對當代中外劇壇的經典作品駕輕就熟，所選的支撐論據和闡釋劇作的理論方法都具有極強的針對性和成熟的批評意識，對中國當代劇壇對布萊希特的理解障礙都挖掘得十分深入，可堪目前最能見出她哲思睿智的代表作。我最欣賞她前不久剛發表的一篇對當代文學批評家何平的評論文章——《包容更多的可能性，卻也不做“花剌子模信使”》：題好，行文更好！機智發揚，絲絲入扣。文章以王小波的寓言切入，不緊不慢，曲徑通幽，卻又恰如其分，嚴絲合縫，不禁令人感嘆寫作者的靈氣與天分。珉佳作為評論者，嚴謹自持，對何平的研究與評價是經過沉淀思考的，而非恭維之言，這對于后輩來說已屬難得，更不要說，珉佳在這篇文章中摸索到了何平對文學的鑒賞判斷和文學批評的依據，鏟挖出何平對作家的“來處”和“歸途”的理解，使作家的創作能夠盡量準確地回歸到構思的原場域，還原創作者的創作經驗出處，并且在經典化之后總結文學史某一文學癥候的動因和癥狀。文章縱橫開闔，讀起來卻又生動活潑，新見迭出，形成了自己的文字風格。讀過之后，我的第一感覺就是：這丫頭算是出師了！

到目前為止，珉佳已經發表文章30余篇，質量不斷走高，風格逐漸形成。她在高校除了科研和教學，還將自己的研究付諸實踐，從事校園話劇和微電影的創作和排演工作。總的來說，她目前的研究基于實踐，證于現實。珉佳在2019年初作為優秀人才被西南交通大學引進，同時擔任《當代文壇》編輯部的特邀編輯。這其中當然有各位學者的推薦和扶持，但她精益求精的業務能力、清晰理性的思維能力和嚴謹認真的工作態度也的確對得起這份賞識和責任。愿她能守住這份韌性和耐力，保持住初心和靈氣，以及不從俗入流的眼光和心境。

15年間，珉佳已從家鄉沈陽走過武漢、長春、南京、西安、上海和成都這幾個城市。塞北的雪和長江的雨伴她一路走、一路學、一路成長，眼界越來越寬，越來越冷靜，思考問題也越來越成熟。她自己也感慨：“看過才知道別人是怎樣學的，嘗試過才知道戲劇是怎么玩的，經歷過才知道人家是怎樣活的。”這樣的女孩子，頑強自持，活得也夠坦白，有極強的勇氣和抗壓能力。她讀書的時候擅長的是“發現問題”，工作了之后擅長的是“解決問題”。她有條不紊地協調著教學、科研、編稿、家庭的關系，每年保持將近15萬字的寫作，包括研究論文、文藝評論等。這個走路帶風的姑娘不怕寂寞，不怕寒冷與炎熱，不怕逆境與坎坷，卻生怕別人問她想不想家，因為“家鄉”這個詞匯在她的頭腦中已經不具有太清晰的輪廓。生活過太多的城市，反而模糊掉了“家鄉”的印象。珉佳喜歡喝酒，夏天喝解釋說自己渴了，冬天喝解釋說自己冷了，不過酒過三巡也會說出“我不太有根的概念”這般清醒之語。雖然作為獨生女，她父母隨遷西安而后成都，但是，這句話還是說出了一絲傷感和遺憾。可以體會，她傷感的本質并不是對家鄉沈陽的疏離感，而是現代人漂泊于某地所缺失的歸屬感和喪失的新奇感。就連她的兒子，她也很難界定究竟是屬于“哪旮旯兒”的人。疫情之前，她從成都來長春與我和同學們聚會時戲言，一個沈陽人和一個西安人居然生出來一個小成都！戲謔之間，作為她的老師，我大概也能夠體會到她的無奈，以及對骨感現實欲語還休的心境，雖說我人到暮年并沒有離開東北。

周珉佳，這個風風火火的東北姑娘，從北走到南，又從東走到西，走過大路亦走過小路，卻從不止步。作為一名小有成就的青年學者，珉佳的學術之路已經有了很不錯的起步，我相信她今后的路會越走越寬，越走越遠;同時，珉佳作為一個孝順的女兒、合格的妻子和慈愛的媽媽，我也希望她的生活安穩幸福，張弛有度。

（作者單位：吉林大學文學院）

本欄目責任編輯? ? 佘? ?曄