幾何極簡主義設計

黃立安

Geometric Minimalism Design Movement is a response to the wave of postmodernism， which adopts simple geometric figures and refined forms in attempts to revive the modernist tradition. In this design movement， designers focus on industrial technologies and materials， as their design works are usually mass-produced. Since 1985， this design movement has attracted a large number of designers to join in， which has tremendous impacts.

幾何極簡主義設計運動是對后現(xiàn)代主義思潮的一種反應，它運用簡單的幾何圖形和精煉的形式，試圖復興現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)。該運動的設計者主要關注工業(yè)技術和材料，因為他們設計的作品通常是批量生產(chǎn)的。自1985年以來，這一設計運動吸引了大批設計師投身其中，產(chǎn)生了巨大的影響。20世紀80年代中期，幾何極簡主義形成了一個強大的運動，急速席卷西歐，其影響延續(xù)至今。這種設計潮流幾乎遍及歐洲，在斯堪的納維亞地區(qū)的影響尤為劇烈。

第二次世界大戰(zhàn)后的時代，西方設計中占據(jù)主導的現(xiàn)代主義發(fā)展到了極致。令人意外的是，僅僅二十多年后，這種主導地位就受到了后現(xiàn)代主義的有力挑戰(zhàn)。20世紀80年代中期，新生代的現(xiàn)代主義者試圖復興這種主導地位。在這種現(xiàn)代主義的復興中，有兩種主要的表現(xiàn)形式：一是幾何極簡主義；二是仿生設計。幾何極簡主義中最具影響的兩個設計師是賈斯珀·莫里森（JasperMorrison）和馬爾滕·凡·斯維倫（MaartenVanSeveren），他們?yōu)檫@一運動做出了新的定義，重新抓住了1920年代現(xiàn)代主義理論的純粹性。幾何極簡主義還有一個特點，就是它不太偏重理論，而是更加關注“為設計而設計”。

典型的設計

莫里森和斯維倫為幾何極簡主義運動奠定了堅實的理論基礎。他們形成了兩種不同的視角：一種是設計師，另一種是藝術家。莫里森在他的作品中追求一種直線與曲線的平衡，他的形式語言從硬邊的幾何形一直到柔軟的生物形都有。莫里森的目標是讓設計成為我們?nèi)粘Ｉ钪械囊徊糠郑皇且环N精英主義。他的興趣在于使普通的消費者都能欣賞他的設計，并且促使他運用典型的形式，來喚起人們熟悉的感覺。

斯維倫是一位極具天賦的藝術家，他的職業(yè)生涯持續(xù)二十余年，盡管個人生活困難，他依然自始至終保持著極高的創(chuàng)造力。他的設計過程很長，并且十分復雜，因為他的目標是抓住對象的本質(zhì)，創(chuàng)造出一張椅子或者桌子的典型。他試圖創(chuàng)造一種詩意感覺的極簡主義，他喜歡將材料作為表達基本形式的一種手段，去除一切不必要的因素而達到極簡。斯維倫喜歡材料的質(zhì)感，尤其是木頭和鋁質(zhì)的，他喜歡在自己的工作室就能加工的材料，而不需要在外面廠里加工。他會不斷地打磨這些材料到最簡潔的形式，體現(xiàn)出一個完美主義者的追求。

莫里森和斯維倫都專注于椅子的設計，莫里森的復合木椅子是他最早成熟的工業(yè)設計，這是一種極度簡化的直角椅子。他用簡單的鋸好的復合木部件做框架，用螺絲緊密加固。這把椅子上直線和曲線達到一種平衡，有一種特殊的簡約的美感。斯維倫的椅子二號有異曲同工之妙，椅子鋁質(zhì)的前腿是直角的，后腿是圓角的，椅面也有一個微妙的弧度。這些特征體現(xiàn)了莫里森和斯維倫早期設計中的純粹性，此后的一些設計顯示出他們向工業(yè)制造設計轉型。莫里森的空氣椅子是以直角為基本元素的一種咖啡椅，可以用工業(yè)化的模具大量生產(chǎn)。斯維倫設計的椅子三號是極簡主義辦公椅的典型，是椅子二號的一個變體。兩位設計師也用兩個沙發(fā)設計闡明了對大型坐具的設計主張。其中，莫里森的設計中比較著名的是3豪華沙發(fā)系列，它是一個不對稱的臥榻。莫里森的設計在直線基座上并列了一個簡單的弧度，在直線型的鋁質(zhì)椅腿上形成一個紀念碑一樣的形式。斯維倫的藍色長凳沙發(fā)，用撐腳支起大型的直角體塊，是對1930年代前輩設計師的一種追隨和致敬。

莫里森和斯維倫在設計桌子和儲物柜方面，也有杰出的貢獻。莫里森的空氣桌子是早期咖啡系列中的一部分，在之后通用的儲物系統(tǒng)設計中，莫里森進一步完善了這種木質(zhì)的模塊化的存儲單元設計。

批量生產(chǎn)的日常用品設計

在莫里森和斯維倫的作品產(chǎn)生巨大影響力的同時，一批設計批量生產(chǎn)日用品的設計師也引起人注意。布魯萊克（Bouroullec）兄弟和康斯坦丁·葛切奇（Konstantin Gricic）是最具影響力的設計師。布魯萊克兄弟的大部分設計都是批量生產(chǎn)的，并且為眾多著名的大公司做設計。有時候，他們也為一些藝術館做少量的限量版設計。布魯萊克兄弟設計的云書架是由輕巧的聚乙烯材料制成的，一個個開放式的圓形相互鎖定，形成一個體量巨大的形體，它看上去更像是一個雕塑，而不是一個具有功能性的書柜。另外一些設計師試圖為日常的椅子和桌子，注入全新的意義，他們喜歡用大膽鮮明的色彩，脫離傳統(tǒng)中對于木質(zhì)材料和手工加工的青睞，弗林特（Flindt）設計的彩虹可疊椅子，用的是光面亞克力材料，這個椅子設計的與眾不同之處，在于它是側面堆疊而非垂直堆疊。它的中空而又半透明的形狀，能夠神奇地捕捉和反射光線，產(chǎn)生一種奇妙的效果。

限量版奢侈品的設計

早期的很多現(xiàn)代主義設計師堅持為大眾設計優(yōu)質(zhì)而價廉的生活用品，但也有一部分設計師，如密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies Van der Rohe）與佛羅倫斯·諾爾（Florence Knoll）追求使用最好的材料和工藝，設計極為奢華的作品。他們使用昂貴的材料和傳統(tǒng)的工藝，運用幾何極簡主義的語匯，設計限量版的、奢侈的用品。他們致力于完美的形式、比例、細節(jié)、色彩與材質(zhì)。奇泰里奧（Citterio）設計的Apta9630收納柜是比較著名的作品，他完美地將特定比例的木質(zhì)構件與金屬底座組合在一起，細節(jié)極為復雜且精致。法國設計師弗蘭克（Frank）設計的休閑椅線條優(yōu)美，造型小巧。他選用羊皮紙或麥稈，以手工編織的方式制作完成，給人比例與材質(zhì)完美結合的視覺體驗。

批量生產(chǎn)與限量版設計的對比

批量生產(chǎn)的日用品設計與限量版奢侈品設計，這兩種設計傾向的對比，為幾何極簡主義注入了充沛的活力。批量產(chǎn)品的設計要求設計師考慮到大眾的各種需求，并且適應工業(yè)化的生產(chǎn)，而限量版的設計則能夠給予設計師一定的自由，并且能夠去嘗試他們新穎的理念，不必有太多的市場壓力。

批量生產(chǎn)的金屬作品，設計師創(chuàng)造簡化的幾何形式，以便于機器加工諸如不銹鋼等工業(yè)材料。有一部分設計師依然致力于使這些作品具有審美的元素，比如科斯基寧（Koskinen）的燒烤用具。相比之下，限量版奢侈金屬用品的設計師試圖創(chuàng)造更多標志性的形式，這些作品因為一些加工的工藝而趨于復雜，他們也會運用色彩豐富的材料，使作品顯得富麗堂皇。海克（Huycke）經(jīng)常運用連鎖式的幾何形式，一個明亮的銀色表面和一個黑色表面放在一起，形成強烈的對比，例如他設計的Bolrond3碗系列作品。他對于形式之間的負空間，也十分地關注。

當代的瓷器設計領域也存在著兩種傾向。布魯萊克兄弟用簡單的幾何形設計日常的餐具，以便于機器制作，例如康維托餐具系列。這些設計都有模塊化和可疊的特點，與之形成對比的是一系列法國藝術家和設計師合作的作品。法國小鎮(zhèn)瓦洛里（Vallauris）的當?shù)卣瑸榱吮苊鈧鹘y(tǒng)工藝的失傳，為優(yōu)秀的設計師配備當?shù)氐氖止に嚾耍O計出一系列引人注目的手工制作陶瓷作品。

這一時期的工業(yè)設計與裝飾設計中，玻璃設計領域也涌現(xiàn)了各種富有創(chuàng)新意義的作品。哈卡特（Hakatie）等人設計了一系列常用的工業(yè)化批量產(chǎn)品，透明的玻璃最為常見，時而也用一些彩色玻璃。哈伯利（Haberli）設計的高腳杯、平底杯和醒酒器代表了那一時期飲酒器最精美的設計。

結語

盡管這些設計離我們不算久遠，新生代的杰出設計師開始審視和再定義幾何極簡主義美學。設計師雖然還在用幾何的形式，但是在構成上顯得更為復雜，甚至在作品的取名上也顯示出這個設計運動即將發(fā)生的變化。葛切奇（Grcic）設計的火星單椅等作品，顯示出幾何極簡主義美學的新動向。這種現(xiàn)代主義的復興在新生代設計師的詮釋中，不斷地蛻變與升華，展示了對時代與生活的敏銳感悟和獨特表達。