傳統濕氈工藝在服飾品設計中的應用

肖希 宋艷輝

（長沙師范學院美術與設計學院，湖南長沙 410100）

傳統濕氈工藝起源于游牧民族地區，其使用歷史十分悠久，被認為是人類最古老的纖維加工方式之一。由于游牧民族的生活方式主要是游牧生產，逐水草而居，是一種四季遷徙的生活狀態[1]，因此在游牧生活中能獲取到的紡織材料絕大部分源自于牧養羊群身上得來的羊毛，羊毛再通過傳統濕氈工藝加工制成氈化面料，其具有性能穩定、結構緊密、防風防潮、抗震保暖等實用功能，因此氈制品也幾乎存在于游牧生活的各個領域，如建筑氈（氈房）、生活家居氈（地墊、掛毯）、騎馬坐墊、服飾用品等[2]。傳統濕氈工藝也就成為了游牧民族生活中最為主要的生活技能與工藝手段，是游牧人在長期生活中凝結而成的智慧結晶，這一傳統的手工技藝成為了游牧民族文化與情感傳遞的重要標志手段，它不僅刻畫出了游牧人的生活狀態，傳遞出文化價值理念，更重要的是通過這一傳統手工藝的傳承維系著游牧民族的社會結構，一代又一代地傳遞著游牧民族的文化記憶，是帶有深厚情感價值和人文內涵的。

基于時代發展的需求，“減速設計”理念以及手工藝風潮逐漸興起，傳統濕氈工藝又重新活躍在了人們視野中。但筆者通過國內服飾品市場調研發現，大眾對于毛氈制作加工手法的普遍認知是較為流行的針氈工藝，俗稱“戳戳樂”，制作的品類集中在偏中小型的裝飾工藝品類，如：掛件、玩偶、小飾品等，而傳統濕氈工藝在服裝產品中的應用則偏少，處理手法上還是保持著固化模式，同時在設計手法和材質變化上也較為單一，尚有一定的開拓和完善空間。

本文通過對傳統濕氈工藝的材質表現形式進行拓展，以及從服裝風格角度進行設計方法的歸納與劃分，結合現代美學觀念和設計手法做出更多的創新嘗試，旨在探尋與傳統濕氈工藝相契合的設計方式，使這一古老手工藝能傳承發揚并更好地融入當代生活，也能滿足當下消費者的審美與物質需求，具有更廣闊的市場前景與可能性。

1 傳統濕氈工藝原理及流程

1.1 傳統濕氈工藝原理

傳統濕氈工藝是利用動物毛纖維遇熱遇水和外加作用力后能氈化的基本原理：毛纖維在顯微鏡下呈現出表面參差不齊的鱗片組織樣貌，鱗片結構的存在是動物纖維可以進行氈化縮絨的根本原因。毛纖維在吸收水份之后會產生膨脹，鱗片在預熱后會張開，可以像鉤爪倒刺一樣牢牢抓住彼此，形成一個整體，所以濕氈制作就是利用這一特性，在毛纖維中加入熱水、堿性皂液或者其他縮絨助氈劑，再施以外加壓力反復搓揉摩擦，不斷加速氈化過程，使毛纖維逐漸纏繞在一起并且密不可分，縮絨就產生了[3]，由松散蓬松的毛絮狀態變成了整體穩定的氈化材質。影響氈化結果的幾個作用要素分別是原材料、水（助氈劑）、溫度、力度和時間，每一個要素搭配得當才能發揮出有效的氈化作用。需要注意的是氈化后原本毛纖維的長度、寬度、厚度都會產生一定比例的縮減，會使原本長度縮短至四分之一到三分之一不等，并且采用不同動物、不同品種、不同部位的毛纖維，都會對縮絨比率產生不同影響，如以羊毛纖維的粗細對比為例：高支數（更加細膩柔軟）的毛纖維更容易起氈化反應，縮絨比率較大，制作出來的氈片密實柔軟，表面光滑平整；而中低支數的粗型羊毛則氈化反應較慢，縮絨比率較小，制作出來的氈片略粗糙，表面有浮毛不易完全氈化，但在尺寸穩定性和耐磨性上具有一定優勢。

1.2 傳統濕氈工藝流程

傳統濕氈工藝的制作流程較為繁瑣復雜，從游牧民族的不同區域比較來看，雖然其氣候環境、人文歷史背景有一定的差異性，但濕氈工藝的加工手法卻具有相似之處，目前留存下來的傳統濕氈工藝大體可以分為洗毛、鋪毛、搟氈、洗氈、甩氈、曬氈這幾個步驟流程[4]。

1.2.1 洗毛 洗毛工藝是對原毛纖維進行篩選清洗的過程，原毛表面都覆有一層很厚的動物油脂、污垢等雜質，會影響后續的氈化效果，所以為了后續氈化順利，一般都需要前期對原材料進行仔細挑選和一定程度的清洗，這一步驟同樣也保障了氈化成果的品質感。

1.2.2 鋪毛 鋪毛一般是在室外較空曠的平地上進行，準備一個大的竹質卷簾或幾塊舊氈平鋪于地面，然后在上面均勻地鋪上羊毛材料，輔助使用藤條進行彈毛使毛纖維保持均勻蓬松，鋪好羊毛后再灑上皂液水或縮絨助氈液，將羊毛層充分浸濕，然后依據毛氈的實際用途所需要的厚薄程度來重復這樣的鋪毛步驟。

1.2.3 搟氈 鋪毛完成后，整理好氈片的邊緣，將一根長于氈片寬度的粗木椽放置在一端，連同底部的竹木簾或舊氈片一起卷覆而起，最后用粗馬鬃繩在外部均勻捆扎固定，接下來就是增加外部持續施壓來加速毛纖維組織互相融合氈化的過程。較省力的方法一般是將卷好固定柱的氈卷利用內部的粗木椽固定在馬犋或者牛犋上，牧民指揮著牛馬行走從而帶動著氈卷在地面上顛簸滾動產生氈化外力。或者還可以借助人力，通過人為滾動、反復踩踏同樣也能達到搟氈效果。

1.2.4 洗氈 搟氈結束后，解下綁繩打開，用清水潑灑將毛氈洗凈，洗氈過程中需要用手力或腳力來回搓揉毛氈面料，一方面是清洗作用，另一方面也是延續搟氈的步驟，使氈化更加緊密。

1.2.5 甩氈 這是較為重要的一道工序流程，十分費力。需要幾位有制氈經驗同時有著強健體魄的甩氈手來操作，因為需要將吸了水后幾百斤的濕氈舉高，依靠重力反復落地摔下，目的是為了毛氈在后續使用過程中不會輕易縮絨變形，使之具有十分穩定的材料性能。

1.2.6 曬氈 這是傳統濕氈工藝的最后一步，甩氈結束后，牧民們將毛氈放置晾曬，晾曬結束后的成型毛氈材料還可依據主人的喜好，通過植物扎染、刺繡等手工藝步驟來進行裝飾設計，使濕氈工藝結合不同手工藝產生出豐富的面料語言。

2 濕氈工藝的表現形式

2.1 從工藝復合角度出發

濕氈工藝在工藝融合這一部分，主要是利用氈化原理的特性和手法，結合不同工藝來展開,常見手工藝技法如：植物扎蠟染、刺繡、編織、針織等，都是可以結合濕氈工藝進行技法的疊加，以達到增強視覺豐富性的效果[5]。如圖1，是一種東方山水的意境表現，可用濕氈工藝中的混色鋪毛的方法制作出色彩的暈染漸變層次[6]，或直接采用扎染技法進行色彩暈染，形成顏色之間虛實微妙的變化關系，最后用刺繡工藝進行重點形狀點綴，抓住暈染圖形中較有意向的形狀進行刺繡實化，進一步增強朦朧中又帶有精致細節的虛實特點。如圖2，是利用濕氈工藝能將材質緊密結合這一特性，用編織工藝將不同顏色的毛氈條進行經緯編織，這一方法需要注意結合色彩間搭配的協調性、編織手法的多樣性、比例節奏的把控性等審美要素，也可以放入其他紡織纖維材料加入編織，如棉麻繩、蠶絲纖維、羊毛紗線、馬海毛紗線等，形成材質上的對比融合，最后編織完成后卷成氈卷一起進行搟氈、搓揉、洗氈等步驟[7]，將所有材料、色彩都進行糅合定型，使其具有一種混搭美感。

2.2 從材質復合角度出發

圖1 濕氈結合扎染、刺繡工藝

圖2 濕氈工藝結合編織

圖3 毛氈復合絲巾

圖4 復合絲巾、棉繩

圖5 復合蠶絲纖維

圖6 復合蕾絲

濕氈工藝中所采用的羊毛纖維融合性較高，通過濕氈的搟氈手法能將細膩的毛纖維滲透進其他材料的毛孔間隙中，并且穩定性能高，附著力牢，從而實現無縫粘合，渾然天成般融合多種材質。并且濕氈工藝和其他材料混合后的縮絨效果，因不同材質的較大縮水率差值，會形成自然的褶皺肌理，十分具有肌理美感，所以在設計中可以有意識地利用這一褶皺特點進行材料的搭配與設計。如圖3，就是利用這一特性，將毛氈復合在半透明絲巾之上，在毛氈的邊緣處會形成細膩碎褶肌理，產生虛實、疏密對比，具有一定視覺美感。如圖4，是將絲巾、棉繩復合在毛氈材質之上，和上一款的褶皺肌理又不相同，絲巾表面因為底部濕氈縮絨效果形成了整體的縮褶，產生出均勻細膩的顆粒狀褶皺，同時夾在中間層的粗棉繩也被一同氈化復合，形成了較粗曠的線條裝飾效果，邊緣處的絲巾因縮絨呈現出自然流線型的波浪，整體面料語言十分豐富，具有較高的觀賞性和實用性。圖5 則是直接采用蠶絲纖維和羊毛纖維相結合，通過濕氈工藝自然融合，間隙處是蠶絲表現出的半鏤空不規則絲絮狀，整體輕盈靈動，具有很好的透氣感。圖6 是將蕾絲面料與毛氈相結合，毛氈的虛實之間透出蕾絲的精致花紋，在色彩上形成整體統一的視覺效果，古樸純凈中又帶有優雅浪漫之感。其實在材質混搭中，能選用進行氈化結合的材料有許多，除了以上案例中提到的材質，還有各類棉布、亞麻布、網紗、針織料、呢料以及各種紗線纖維都能加入到濕氈工藝中，創作手法較為自由。但是需要注意像皮革、塑料PVC 材質、羽絨涂層面料等表面光滑平整的、無明顯間隙毛孔的材料就不太適用于濕氈法來結合。

2.3 從圖案與色彩角度出發

圖案與色彩搭配是濕氈工藝表現形式中的一項重要環節，也是服飾設計三大要素之一，更是一種直觀的視覺呈現，能第一時間傳遞出設計意圖[8]。圖案與色彩的加入，一方面能使濕氈工藝的表現更為多元化，另一方面能讓服飾作品的設計理念更加突出。而圖案的表現類型也十分豐富，如有自然植物花卉形、自然景觀形、動物昆蟲形、抽象幾何形、卡通形、人物肖像形、字母形等，都各具風格特色，或自然隨性、清新可愛，或優雅生動、簡約大方，都可以通過濕氈工藝結合圖案、色彩的搭配手法營造出具有美感的整體造型氛圍。在色彩搭配上也有相應的搭配法則，如同色相搭配、對比色搭配、無彩色搭配，以及點綴法、呼應法、襯托法、強調法等，也是需要結合主題的風格調性來搭配加入在濕氈工藝中的，需注意色彩整體與局部的比例協調性，色彩之間的節奏與韻律感，以及整體的和諧美感。

3 濕氈工藝在服飾品設計中的應用與價值

3.1 濕氈工藝在服裝中的設計應用

基于上述，濕氈工藝既能較好地與多種手工藝相結合，也能與不同材質進行細膩的層次混搭，若加入主題圖案與色彩還能增強視覺沖擊效果，有著較強的融合力和表現力。所以結合以上濕氈工藝的豐富表現形式再去運用于服裝設計中，迎合不同服裝風格及設計手法的變化，會具有更多元化的作品展現以及廣泛的應用范圍。以下是筆者以服裝風格角度用4 種類型來展開，分別是休閑風格、民族風格、極簡風格以及森系風格，濕氈工藝需結合服裝的整體風格調性來加入到其中，展現出截然不同的設計應用表現。

3.1.1 休閑風格 休閑風格服裝的應用場合較為豐富，它不僅是日常生活的基本裝束之一，也可以出現在度假時、職場中甚至派對上。休閑風格的款式設計簡潔，廓形較為寬松，以H 型、O 型、A 型的風衣、夾克、裙裝為代表，突出溫和協調的視覺效果。在色彩上一般以同類色、低純度素雅色以及無彩色之間的搭配為主，再結合濕氈工藝的純天然羊毛材料運用手工產生不規則自然肌理，使服飾產品增添含蓄細節之美，讓穿著者看上去更為溫和素雅、貼近自然。該服裝風格的設計重點就在于突出輕松隨意、舒適簡潔的設計氛圍。如圖7 的男裝是一款應用濕氈混色手法表現的H型風衣，外部輪廓線條流暢簡潔，內部無過多裝飾結構線，款式既能保證穿著者具有較好的舒適度，同時也具備一定的品質感和紋理獨特性。圖8 是以暖色基調為主，具有暈染漸變紋路效果的一款休閑夾克裝，是將濕氈工藝與經典機車夾克造型相結合，在顏色、紋路上運用混氈混色手法自然銜接過渡，款式休閑舒適、實用耐穿，使濕氈工藝在經典款中得以進一步創新應用。如圖9，是一款休閑風格的女套裝，半身裙設計大方簡潔，呈微A 擺輪廓造型，將絲巾材質與羊毛氈進行濕氈融合，在裙擺處留有一段濕氈縮絨后的自然細褶波浪邊緣，底擺留出的絲巾褶皺飄逸感與上半部分羊毛氈形成材質上的反差美感，絨面觸感搭配順滑飄逸絲質感，十分具有特色。在顏色上則是采用了不同層次明度的灰色（無彩色）來進行搭配，使整體具有統一和諧的素雅之美。如圖10，是一款素色休閑連衣裙，整體呈A 型輪廓造型，通過將細羊毛氈條在透明蠶絲面料上設計擺放成格紋鏤空形狀，再使用濕氈工藝揉制成一體，使該服裝簡約大氣且具有獨特裝飾效果，是一款簡單易穿搭的休閑風格裙裝。

3.1.2 民族風格 民族風格服裝在圖案與色彩的表現上會更加突出，可以將濕氈工藝與其他幾種帶有民族特色的手工藝結合起來綜合運用，如扎蠟染工藝、繡花工藝、編織工藝等，同時結合藍印花布紋樣或幾何色塊等民族圖案加入到服裝設計當中。在款式上，可以結合一些經典易穿搭的民族特色款，如：唐裝、旗袍、改良漢服以及其他民族的一些經典款式，也可結合市場上的基礎服裝款進行綜合表現。整體色彩是偏向于濃郁的中飽和色調，以較跳躍的色彩搭配較繁復的裝飾性圖案為主。如圖11，是一件具有豐富紋路效果的民族風格連衣裙，其面料肌理是最大特色，是將濕氈工藝與手工扎染這兩種工藝方式結合在一起所形成的特殊效果，同時還將羊毛纖維和薄棉布糅制成一體，濕氈工藝后的縮絨反應使得棉布也隨之形成細碎的褶皺肌理，再進一步運用扎染工藝進行色彩紋樣的設計裝飾，形成一種肌理、色彩、紋樣的三重巧妙結合，獨具設計感。如圖12，是一款以民族幾何色塊為設計點的寬松廓形大衣，該款式較為休閑基礎，實穿性高，在色彩上運用一系列濃郁飽和的紅褐色為主要搭配色，弱化了色彩純度之間的對比度，通過加入灰藍色的互補色塊來調合整體顏色的和諧均衡感，在色塊之間也需要有意識地通過調節位置與大小比例關系來突出一定的節奏美感。

圖7 休閑風衣款

圖8 休閑夾克款

圖9 休閑半裙套裝

圖10 休閑連衣裙

3.1.3 極簡風格 極簡風格不同于繁復的裝飾風格，極簡風格服裝主要強調剪裁合體，在廓形上弱化人工元素的設計感，強調人體本身的優美軀態。服裝外部輪廓線條充滿理性、冷峻、簡約之感，而內在結構線則講究優雅與精致并存，款式造型盡量做減法，即在設計中只保留最基本的具有關鍵功能性的元素，去除一切額外的修飾。在色彩上，是以單一素雅的顏色為主，如沒有太多情感傾向的無彩色系以及低飽和度的彩灰色系都是該風格的主打顏色。而在材質工藝上，該風格能較好地利用到濕氈工藝中羊毛氈融合銜接的特質，形成無縫拼接的“一體成衣”效果，進一步做減法設計，省去了服裝裁片、結構之間的拼合線，形成一種渾然天成的原始美感。這種精心設計的極簡廓形搭配著精致羊毛氈材料、精確的版型、精巧的濕氈手工藝，使得該風格下的服裝更加純粹、有質感，同時也注入了一些現代氣息。如圖13，是中國服裝品牌“上下”的一款服裝作品，是以中國傳統濕氈工藝為主題來進行探索，服裝整體簡約大氣，保持著基本廓形，肩膀轉折處的圓潤造型是連袖整體裁片，通過手工鞣制塑造出自然優雅的輪廓造型，營造出一種東方意境。如圖14，是一款白色極簡風格連衣裙，同樣也是利用濕氈工藝中無縫融合銜接的特點，將口袋結構巧妙地融入服裝款式中，簡約卻具有設計的巧思。

3.1.4 森系風格 森系風格崇尚簡單舒適、自然原生態的生活方式與設計理念，森系服裝使穿著者呈現出天然無拘束狀態，帶有一種純天然的靈動氣質。在顏色和圖案選取上是以大自然為靈感，如經典的大地色系、巖石裂紋、草木紋等，需避免高純度、強對比的色彩搭配。在廓形上強調寬松舒適的大輪廓造型或懸垂褶皺的飄逸感，面料材質也需呈現出自然清新的手工拙樸質感，一般以棉麻絲毛這幾類天然面料為主，所以應用濕氈工藝來表現塑造該種風格也是十分契合的。喜歡穿森系風格服裝的人群普遍向往一種精致慢生活，推崇返璞歸真的生活模式，森系風格也是近幾年服裝趨勢中的一個熱點，通過這種慢節奏、貼近自然風格的設計理念，使得在繁忙都市中生活的高壓人群得到心理上的疏壓緩解。如圖15，是應用濕氈工藝中混毛漸變手法制作出的一款仿自然紋理毛氈連衣裙，采用了大地色系中的熟褐色與白色相互交疊過渡，像是植物或大地脈絡一樣延伸的觸須紋路，不規則又具有生動細膩感。如圖16，是一款堆疊褶量設計具有包裹防護感的森系風格短外套，色彩柔和中性，面料肌理通過濕氈工藝手法塑造出了礦物巖石的微妙質感，但是通過羊毛氈又帶來一種親膚柔軟的反差對比，整件款式無多余拼縫或其他裝飾結構，袖口、底擺邊緣處保持原濕氈手法的不規則毛須感，不刻意改變修剪出千篇一律的干凈邊緣，重在突出這種由不定因素所帶來的自然隨意感。如圖17，是多重手工藝相結合制作出的一款森系風格大衣，是在濕氈工藝基礎上，結合草木染中拓印染色手法，將帶有固有色彩的天然植物葉片按照設計意圖擺放到成衣氈片上，捆扎好再進行反復敲打、蒸煮染色、固色的幾個步驟，最終染印出天然去雕琢的具有原始美感的葉片狀紋樣。整件服裝色調濃郁，款式簡潔實穿，通過應用濕氈工藝恰到好處地表現出了溫暖治愈、原生態的森系服裝風格。

3.2 濕氈工藝在飾品中的設計應用

圖11 民族風格連衣裙

圖12 民族風格大衣

圖13 極簡風格風衣

圖14 無縫拼接連衣裙

圖15 森系風連衣裙

圖16 森系風短外套

圖17 森系風大衣

由于羊毛纖維具有不同粗細、長短、卷直的品種，所以可針對不同服裝配飾的需求進行材料的選取和設計制作，如加入了真絲纖維的真絲混和美麗奴羊毛，具有很好的柔軟親膚效果，蠶絲纖維加入的同時，也給啞光羊毛材質中增加了一定絲質感光澤度，使得表面輕盈順滑，柔軟親膚效果極佳，故采用該種天然羊毛混和纖維來表現圍巾、圍脖、披巾、帽子以及兒童專用服飾產品都是十分合適的。如圖18，是偏向于春夏季節的輕薄透明感的長絲巾，結合了羊毛纖維與蠶絲纖維，通過濕氈工藝將兩種材質混合定型，既具有羊毛的柔軟性，也保留了蠶絲的光澤度，交錯定型的纖維組織結構也形成了一種獨特的鏤空飄逸感，十分靈動。如圖19，則是一款適用于秋冬季節的羊毛蠶絲肌理圍巾，邊緣采用流蘇狀羊卷毛來作為裝飾，圍巾表面通過濕氈工藝鞣制進蠶絲纖維，在顏色和紋理上產生豐富層次對比，增加細節和光澤度。圖20 是近幾年濕氈工藝較熱門的服飾產品之一——童趣造型帽，通過設計出一些可愛童趣的造型，如動物造型、水果造型、蘑菇造型、昆蟲造型、卡通角色造型等，再結合羊毛材質的毛茸感、多色彩仿生圖案搭配，在帽子的保暖基礎功能上增加了符合兒童形象的趣味裝飾元素，也豐富和提升了童裝帽的視覺效果，具有較大的設計開發空間。除此之外，還有針對女性穿著搭配的貝雷帽、寬檐帽、漁夫帽等帽飾產品，作為搭配熱門單品同樣也比較流行，可將濕氈工藝結合多種手工藝如扎蠟染、編織、刺繡來綜合設計表現，也可以復合多種材質纖維來提升面料設計語言，從多個設計角度拓寬帽飾產品的表現。而按照羊毛纖維的粗細來劃分，中粗型羊毛具有更好的穩定性和耐磨性，所以較適用于表現背包、鞋類等服飾產品，如雙邊背包（圖21）、斜挎包、手拿包、手提包、電腦防震包等包款。由此可見，濕氈工藝在各類服飾產品的設計應用中也都極具特色，功能性突出，視覺效果豐富并且適用品種范圍廣泛，具有較大的設計研發空間與價值。

3.3 濕氈工藝在服飾品設計中的藝術特點與價值

3.3.1 源于自然——符合環?？沙掷m的設計理念 首先，濕氈工藝是選取純天然動物纖維制成，原材料屬于大自然的產物，古樸純真、不添加雜質，蘊含著與生俱來的獨特原始美。對于消費者來說，動物毛纖維也具有一種天然的親和力，有很好的親膚感。這種“自然”的力量能給當代人們心中帶來重歸心靈自由、享受寧靜詩意般的心境。其次，濕氈工藝在制作和生產過程中對自然環境不會造成負擔，制作出的毛氈材料耐磨損度、穩定性較高，部分材料還可以二次回收再加工利用，符合當代環?？沙掷m的設計理念趨勢。最后，濕氈材料源于自然，也歸于自然。毛纖維和棉麻絲等自然紡織纖維都具有較好的天然降解能力，其纖維蛋白質成分易于被微生物分解，最終回歸于自然。而像聚酯纖維等化纖材料所制成的服飾產品，由于其原材料化學性質非常穩定，要被自然降解需要消耗長久的時間，會持續地積蓄在環境中，產生大量丟棄的背后會對自然環境造成巨大負擔。所以承襲了“自然之道”的傳統濕氈工藝遵循了自然循環規律，也更加符合和諧共生、穩定發展的當代設計趨勢。

3.3.2 手工魅力——滿足當代人精神、物質雙層消費需求 傳統濕氈工藝的每一個環節都需手工操作完成，需要手工藝人投入大量的精力和時間，同時也是一項需要較高技術含量和經驗來支撐的手工技藝，具有高品質感，是勞動與智慧的結晶，也被傾注了最大的藝術匠心。這種拙樸的手工魅力渾然天成，給人一種原發性的藝術視覺享受。而運用傳統濕氈工藝制作出的作品，每一件都獨一無二。在制作過程中，時間、材料、溫度、濕度、力度、季節氣候以及制作者的心情等都是會影響最終效果呈現的變化量，沒有辦法重復制作出完全相同的兩件手工藝品，所以每一件產品都具有它的DNA 屬性，有自己的個性變化，這也是濕氈工藝的魅力所在。不同于機器加工的重復冰冷感，它的偶發性、不可重復性，讓作品具有溫度，帶有“靈性”，繼而引發出心靈上的共鳴，也更加迎合了當代人在快節奏生活模式下追求個性化、治愈感、具有情感共鳴的消費需求，幫助大家從機械化、同質化、形式單一的審美疲勞中解放出來，給人一種極強的情感傳遞，滿足消費者對于精神、物質的雙重需求。

圖18 絲質透明感圍巾

圖19 羊毛蠶絲肌理圍巾

圖20 童趣造型帽

圖21 毛氈背包

圖22 羊毛針織線圈肌理（筆者自攝）

圖23 材質拼接局部（筆者自攝）

圖24 服裝款式整體效果（筆者自攝）

圖25 圍巾1 層次漸變紋理設計（筆者自攝）

3.3.3 民族文化——游牧民族文化與情感的載體 游牧民族傳統制氈儀式往往都與節日、儀式息息相關，需要大家族的成員一同在場，無論年老長輩、青年壯年還是年幼兒童都會參與進來，所以這一傳統制氈活動就搭建出了長輩與年輕一代之間情感相連結的橋梁，許多游牧民族的傳統文化、禮儀教誨、宗教信念都能在這一活動中形成傳遞與傳承。是長輩的諄諄教誨、是母親遞來的一碗羊奶或是辛勤勞動后滴下的汗水，這些畫面集合著視覺、聽覺、味覺、觸覺凝結成一股濃烈的故鄉之情，而傳統濕氈工藝就變成了思緒情感的載體，承載著游牧民族的文化記憶與深厚感情，這是一種民族文化的力量，給人以溫暖。同樣，這種文化價值與民族情感也能通過傳統濕氈工藝在當代服飾品中得到繼續傳遞，將傳統的手工技藝置于當下生活的語境中重新審視，通過對當代審美需求的解讀，以及設計手法的加入，使濕氈工藝繼續展現出它多元的表現形式以及豐富的文化情感價值，繼續訴說著新時代下的故事[7]。

4 承襲自然手工感的服飾原創作品

筆者根據傳統濕氈工藝的氈化原理，將濕氈工藝復合針織工藝，同時融合了蠶絲纖維、絲巾材質，運用混毛混色手法，以“自然饋贈”為主題，將自然材料的細膩肌理質感作為此次創作設計的主要表現對象，設計并制作出了4 款以濕氈工藝為主的系列服飾作品，分別為服裝款（基礎大衣版型）、圍巾款和帽飾款。

在服裝款式中，結合了具有高光澤感的蠶絲長纖維和半透明桑蠶絲面料，工藝手法上，首先是創新地將羊毛纖維結構改變，手工鞣制成紗線，再以紗線形式結合針織棒針法來勾出針織線圈肌理（圖22），整體線圈結構較為松散有疏密節奏變化，具有半鏤空效果。再將羊毛纖維針織線圈夾在兩張半透明蠶絲面料的中間，進行濕氈工藝的氈化復合處理，氈化完成后以達到3 層面料的自然緊密糅合，形成一體，并且絲巾表面在毛纖維的線圈結構下也會形成縮絨的褶皺效果，具有一定視覺美感。其次，服裝的袖身和后背處則采用拼接設計手法，用蠶絲纖維和羊毛氈條進行經緯雙向的鋪放，毛氈條平行排列留有間隙來凸顯出蠶絲材料的絲絮相連感，擺放完成后同樣也是用雙層半透明蠶絲面料上下覆蓋進行濕氈工藝的氈化處理，最終將兩種手法制成的氈化面料進行縫制拼接，呈現出整體和諧統一，同時又具有細節變化的服裝設計款式（圖23、24）。

圖26 圍巾2 鏤空設計（筆者自攝）

圖27 帽飾虛化邊緣設計（筆者自攝）

在圍巾和帽飾設計中，則延續了蠶絲纖維和羊毛纖維在濕氈后所形成的微妙化學反應，蠶絲纖維附著在深色羊毛氈上呈現出縮絨后的小波浪細卷紋理，同時也是淺色到深色中間區域的自然過渡銜接，霧面狀的顏色疊加蠶絲的光澤質感，十分具有層次感，顏色和材質感的搭配產生出一種和諧又精彩的化學反應（圖25）。另外一款圍巾則將羊毛氈條與蠶絲纖維之間的虛實關系來進行重點表現，蠶絲像蛛網藕絲一樣復合在羊毛纖維之中，使毛氈條相連形成整體，具有一種脆弱又輕盈之美（圖26）。在帽飾作品中，將毛絮虛化的破碎邊緣質感作為帽沿的設計點，運用羊毛纖維結合蠶絲材料表現出若即若離、相連但稀疏鏤空的狀態（圖27）。

5 結語

濕氈工藝作為游牧民族傳統手工藝，本身就具有獨特的文化、經濟與社會價值。它的存在就像是一座無形的橋梁，起到了承上啟下的作用，這座橋梁連接著傳統與現代、技術與藝術、人與自然，是一種文化符號的載體，既承載著游牧民族的精神與信仰，也帶著這份傳承的力量在當下生活中繼續演繹著自己的新篇章。筆者通過搜集、列舉、歸納等方式探尋出濕氈工藝在表現手法上的多種可能性，結合不同設計風格對應的設計手法來帶入，并且實際動手完成了一系列服飾設計作品，創新地提出了既符合當下審美需求同時也能契合傳統濕氈工藝表現特點的設計方法與思路，從而能更靈活地將濕氈工藝應用到當代服飾品設計當中，具有全新又多樣的設計定位，也為當下快時尚消費節奏中注入設計新語境。