專家指導(dǎo)

編輯：鐘平成、姚燚垚 翻譯：王雷 美編：丁卯卯

ANDREW JAMES

從事攝影寫作、教學(xué)方面的工作長達25年，同時也是一名出色的攝影師。

就讓我們來解答困擾你許久的攝影問題吧！

總是遇到無法解決的攝影問題？滿腦子的疑惑卻無人可問？

以下2種方式皆可參與：

一、在微博發(fā)布問題@影像視覺雜志 并添加標簽#專家指導(dǎo)#；

二、將問題發(fā)至郵箱hanyao@gaozhimage.com。

如果你希望看到三分法網(wǎng)格線但又不想裁剪圖像，有一個簡單的Photoshop技巧。

可見的三分法網(wǎng)格線

Q Photoshop中有能夠一直保持顯示的三分法網(wǎng)格線嗎？

—Caroline Hart

A大多數(shù)編輯軟件， 包括Lightroom、Camera Raw 和Photoshop，都允許你在使用裁剪工具的時候顯示三分法網(wǎng)格線作為構(gòu)圖輔助。在Lightroom中使用裁剪工具時，只要按字母O就能輕松將參考線更改為不同的覆蓋形式（例如黃金螺旋）。但是Caroline，對于你來說，我覺得三分法網(wǎng)格線最實用。

如果你使用RAW格式拍攝并使用Camera Raw進行編輯，你就會知道在使用裁剪和旋轉(zhuǎn)工具時會顯示三分法網(wǎng)格線，在Photoshop中選擇裁剪工具時也一樣。

但是如果你希望即使沒有選中裁剪工具也能顯示三分法網(wǎng)格線，就需要通過首選項、網(wǎng)格和參考線中的選項進行設(shè)置。

使用方法如下：

1 進入Photoshop，按Cmd+K（macOS系統(tǒng)）或Ctrl+K（Windows系統(tǒng)）打開首選項。

2 點擊網(wǎng)格和參考線。

3 當(dāng)對話框中顯示網(wǎng)格時，按照下述步驟更改設(shè)置。顏色：淺灰色（你可以選擇任何顏色，但我喜歡這個）網(wǎng)格線間隔：100 百分比子網(wǎng)格：3

4 單擊確定

技術(shù)角

移軸鏡頭

拋開曝光持續(xù)時間的限制

什么是移軸鏡頭？

移軸鏡頭是一種能夠改變鏡頭光軸與影像傳感器的角度和相對位置的專業(yè)鏡頭。普通鏡頭的焦平面與影像傳感器是平行的，但移軸鏡頭則允許攝影師改變它們之間的角度，這種操作被稱為tilt（傾斜），而平行于成像面的鏡頭整體移動則被稱為shift（移軸）。

移軸鏡頭是干什么用的？

移軸鏡頭傳統(tǒng)上被建筑攝影師所用，因為它能夠避免仰拍高大建筑時產(chǎn)生的垂直線條匯聚現(xiàn)象。不過現(xiàn)在它也被用于創(chuàng)意效果，滿足攝影師希望在風(fēng)光攝影中通過控制模糊區(qū)域和轉(zhuǎn)換焦平面而創(chuàng)作出有趣的動態(tài)。移軸鏡頭最有名的是俯拍視角時能夠創(chuàng)造出“微縮模型”般的效果。

移軸鏡頭使用起來方便嗎？

移軸鏡頭相比普通鏡頭提供了額外的控制功能，因此需要一點時間來適應(yīng)，但這個過程可以通過不斷地嘗試來掌握。

移軸鏡頭貴嗎？

比較不幸的是，專業(yè)級移軸鏡頭使用場景較為有限，導(dǎo)致它們價格相當(dāng)昂貴。不過現(xiàn)在市面上也可以買到便宜又新奇有趣的移軸鏡頭，例如Lensbaby系列產(chǎn)品，也能讓你改變鏡頭內(nèi)的焦平面，實現(xiàn)創(chuàng)意效果。

能在編輯軟件中模擬tilt效果嗎？

通過后期軟件可以一定程度校正垂直線條匯聚的問題，而Photoshop類型的軟件也可以讓你將普通鏡頭拍攝的照片處理成“微縮模型”效果。有些數(shù)碼相機還有內(nèi)置的微縮模型效果。

不是玩具火車：你可以用移軸鏡頭獲得明顯的微縮城市效果。

畫質(zhì)下降噪點增加

Q為什么我用2X增距鏡拍攝的圖像看起來更軟而且噪點更多了？

—Terry Poulter

A使用增距鏡無疑是一種經(jīng)濟而有效增加鏡頭焦距的方法。看看高品質(zhì)的超長焦鏡頭與增距鏡的價格差距就會一目了然——巨大的差距足以讓人放棄。然而這種節(jié)省預(yù)算的焦距擴展方式并非沒有代價，而這正是你問題的原因所在。你所提到的現(xiàn)象源于增距鏡的工作原理。以400mm鏡頭為例，當(dāng)你使用2x增距鏡時，實際上是將400mm鏡頭成像的中間部分進行了了放大，而不是真正意義上使用了昂貴的800mm超長焦鏡頭，這也就意味著400mm鏡頭中央部分的成像缺陷也一并被放大了。

增距鏡可以顯著增加鏡頭焦距，但是在畫質(zhì)上有損失。

此外另一個問題是光線損失。如果你的400mm鏡頭最大光圈為f/4，安裝2x增距鏡后最大光圈就變成了f/8。為了彌補光圈縮小的問題，你需要提高ISO以換取同等的快門速度，由此就會導(dǎo)致圖像噪點的增多。如果你的400mm鏡頭本來畫質(zhì)就不是頂級的，在銳度下降和噪點增多的雙重影響下，會讓安裝前后的觀感產(chǎn)生巨大差異。

盡管如此，使用增距鏡仍然是明智的選擇，但必須清楚它的缺點，尤其是在不夠完美的條件下拍攝。在可能的情況下盡量避免使用高ISO，并使用較小的光圈以便獲取更好的銳度。最重要的是，哪怕用更高的感光度得到一張噪點更多但銳度也可以接受的圖像，也比沒什么噪點但模糊的圖像要好。

部分相機內(nèi)置水平儀，可以幫助確保地平線嚴格保持水平。

故意傾斜構(gòu)圖

Q 我能不能為了創(chuàng)意需要故意把地平線拍成傾斜的？

—Sue Hooper

ASue你好，攝影是創(chuàng)造的過程，沒有什么定理能阻止你這么做。不過在大多數(shù)條件下我會強烈建議你不要這么做。避免或糾正彎曲的地平線更符合風(fēng)光攝影這個題材，因為簡單來說，它看起來是錯的！

這完全取決于心理層面，我們的大腦會默認地平線是水平的，所以當(dāng)?shù)仄骄€歪斜的時候，它就會產(chǎn)生一定的不安感。我敢打賭如果你拍攝一幅地平線不穩(wěn)的風(fēng)景照片并把它掛在墻上，每一個來看的人都會歪著頭來進行補償。

我并不反對圖像中傾斜的地平線——例如具有動態(tài)傾斜的動感照片就很好，鳥類或飛機的照片也沒問題，因為我們能夠接受空中的物體不受地平線的約束，因此傾斜的地平線是有意義的。然而傾斜的湖面或海景則不是這樣。圖像中的視覺平衡同樣重要，這才是故意傾斜的意義，使用這種手法會擾亂我們對構(gòu)圖的固有理解。我建議一開始要努力保持視野完全水平，如果你想用你的風(fēng)光作品探索這一方法，需要讓你拍攝的圖像有非常強烈而明顯的傾斜，以便讓觀眾明白這是有意而為的創(chuàng)造性選擇。

精彩街拍

Q 我的街拍和旅行攝影缺乏能量——如何才能為它們賦予額外的火花？

—Denny Pool

A對我們這些在外面到處流浪已經(jīng)成癮的人來說，這段時間確實非常讓人沮喪——但是聽上去你一直在有效利用時間，并在拍攝過程中不斷發(fā)現(xiàn)問題。要想為一張照片注入動感和能量，最有效的方法之一是簡單地放慢快門速度，并引入一些運動模糊。當(dāng)運動與建筑的堅固特性相結(jié)合時，就能為畫面增添新的活力。顯然要融合運動模糊與清晰銳利，你需要仔細考慮構(gòu)圖以及如何將這兩種截然不同的元素結(jié)合在一起。

三腳架通常是必不可少的，對于街頭攝影而言，我經(jīng)常使用小型的旅行三腳架，架設(shè)好設(shè)備等待適當(dāng)?shù)脑卦谖颐媲鞍l(fā)生。不需要過慢的快門速度，對于步行或騎自行車的人來說，通常1/8s或1/15s會產(chǎn)生剛好足夠的動感，以獲得模糊效果但又不至于讓被攝對象過于“飄渺”。如果在大白天拍攝，還需要ND減光鏡充分阻擋光線以實現(xiàn)合適的快門速度。當(dāng)然，在陽光不那么強烈的情況下，使用偏振鏡和諸如f/16這樣的小光圈也能起到相同的作用。

在拍攝這類照片時我通常也會使用遙控快門，這樣就能對自行車這類快速進入畫面的物體做出及時的響應(yīng)了，不至于錯過拍攝時機。當(dāng)然，你也可以利用相機的自拍定時功能，不過這樣一來就有可能錯過你想拍的內(nèi)容。讓模糊的部分出現(xiàn)在你想要的時間和位置也是一門藝術(shù)。

控制運動模糊可以為你的街拍和旅行照片注入能量，使用基本的技法和裝備就能輕松實現(xiàn)。

圖像拯救

拍攝時的曝光問題可以通過Lightroom解決

這幅豎構(gòu)圖風(fēng)光拍攝于約克郡的Whitby Abbey。一眼看上去，這是一張曝光不足的照片，因為攝影師需要保留前景的鴨子與修道院后面更明亮的天空部分的高光細節(jié)。此外照片還有一點往右傾斜。

通過Lightroom，我們首先進入變換面板將圖像稍加旋轉(zhuǎn)，修正歪斜的問題，然后調(diào)整縮放使畫面充滿1。此外我們還將Y偏移滑塊稍向右移，以確保在最近的鴨子下方有盡可能大的區(qū)域，這讓我們在圖像底部有了一個構(gòu)圖的視覺中心。

接下來我們在基本面板中將陰影滑塊向右移動，以恢復(fù)暗部區(qū)域丟失的細節(jié)2。大約+50即可，需要注意的是提升暗部細節(jié)同時也要避免引入過多噪點。

在曲線面板中選擇點曲線并從中間向上拖一條平緩的曲線，這樣可以讓整個畫面變得更亮3。注意不要拖得太猛，以免讓高光區(qū)域過曝。

打印照片

Q 當(dāng)我嘗試打印色彩鮮艷的照片時，打印效果總是比在屏幕上看起來要沉悶得多。我什么地方做錯了嗎？

—Jeremy French

A Jeremy你好，你沒有任何做得不對的地方。問題在于RGB顯示器上顯示的部分色彩無法使用打印機的CMYK墨水打印在紙張上。

要讓打印作品獲得與RGB色彩圖像接近的觀看效果，可以在Photoshop中按Ctrl+Cmd+Y鍵。這將顯示CMYK模式下的預(yù)覽效果，但同時依然讓你在RGB模式下工作。

一片黃

Q 我給白貓拍了一張JPEG照片，它全身的毛都成了黃色。我能校正這種染色嗎？

—Ken Roper

AKen你好，如果是用RAW文件拍攝的（正如我們一直以來都在提醒），調(diào)整起來就很容易。一切都是因為一些室內(nèi)照明，也許是頂燈或臺燈和你相機的白平衡不匹配造成的（比如在暖色光源下使用了日光白平衡拍攝），其現(xiàn)象就是圖像增加了明顯的色染。調(diào)整起來也很簡單，只需要適度調(diào)整白平衡滑塊就能進行校正。JPEG圖像校正起來更困難一些，但也不是不可能。我用例圖進行了嘗試，首先進入Photoshop，接著使用照片濾鏡調(diào)整圖層，用密度為25%的藍色濾鏡來中和JPEG中的色染，立刻就能改善圖像效果。

雪白

Q 我去年嘗試拍攝的雪花蓮都過曝了——這次拍攝該如何改善呢？

—Joan Portland

A雪花蓮是一種很美的花，但是由于通體雪白很難正確曝光。要避免在直射陽光下拍攝雪花蓮，除非在光線強度較低的時候。我更喜歡在陰天時拍攝這種花，因為這樣可以更容易達到曝光的平衡。對高光區(qū)域進行曝光，記得用RAW格式拍攝，這樣就可以對陰影部分進行提亮。拍攝時一定注意不能讓高光區(qū)域損失細節(jié)，不然花朵部分就沒法看了。可以用相機直方圖來檢查曝光，時刻避免高光區(qū)域超出直方圖右側(cè)圖線范圍，如果超過只需要降低曝光補償即可。

畫幅比例對于影像的表達

Q在網(wǎng)上看到一些寬幅的攝影作品，感覺比常規(guī)畫幅尺寸的作品更加有畫面感，請問老師這是為什么？

— Babagi

A 姚燚垚的回答：數(shù)碼時代相機拍攝的圖片長寬比例，一般是根據(jù)其采用的傳感器比例進行輸出的，主流的有3:2、4:3等等。那么為什么會有16:9、2.35:1這樣的寬幅作品呢？這就要談到電影對于攝影的影響。電影作為世界第七藝術(shù)，至今已發(fā)展了一百多年，不管是光影，還是視聽，抑或是色彩的研究與運用，都達到了趨于飽和的高水平。而目前一般的院線電影都采用2.35:1這樣的寬幅畫面，更利于敘事和表達，我們也就習(xí)慣于寬幅畫面更有質(zhì)感和故事性這一思維定式。所以很多攝影師拍攝完成，后期對于照片進行畫面裁切，讓其更容易引起觀看者的共鳴。

高畫質(zhì)拍攝利器

Q之前一直用手機拍照，現(xiàn)在想買一款具備高像素且體積小巧的相機，請老師推薦。

— Oliver

A 姚燚垚的回答：相機相對于手機而言，由于其使用更大的傳感器和可換鏡頭屬性，讓其更加強大的同時也會變得體型龐大且沉重。不過，如果一定要保持體積小巧，同時擁有足夠高的畫質(zhì)，那么這款適馬最新推出的fp L相機則是不二之選。這款相機是目前世界上最小、最輕的全畫幅數(shù)碼可換鏡頭無反相機，配備了全畫幅圖像傳感器，有效像素約為6100萬。得益于這枚約6100萬像素圖像傳感器，fp L擁有十分出色的分辨率。同時，它延續(xù)SIGMA fp系列的開發(fā)理念，即“口袋級全畫幅”“無縫切換照片、視頻”以及“可擴展性”。憑借約6100萬有效像素帶來的出色裁切效果，它可以為你提供只有超高像素相機才能實現(xiàn)的圖像質(zhì)量和創(chuàng)意空間。

SIGMA fp L

如何利用壞天氣拍攝好照片？

Q 每次利用寶貴的假期出行拍攝，卻總不巧趕上陰雨天氣，請問老師在這樣的壞天氣下，如何拍攝出好照片？

— Bee

A 姚燚垚的回答：首先，不要讓壞天氣影響了你的心情，本來假期就是用來放松心情的，而且沒有好心情也無法享受攝影創(chuàng)作。其實，類似于陰雨天這種所謂的“壞天氣”，相比起平淡無奇的艷陽天，正是拍攝和創(chuàng)作的絕佳時機。

那么雨天拍什么呢？首當(dāng)其沖的就是倒影，所有景物由一份變?yōu)閮煞荩坝跋嗳凇Ｓ绕涫桥囊咕皶r，因為燈光的反射以及地上水面的倒影，更是燈影迷離，會使畫面顯得很生動。另外，雨點落在水面上濺起的一層層漣漪將是雨景中一個非常好的拍攝點，用相機來凝固飛濺的水花，或是水滴拍打枝葉的動感。

雨中的人文拍攝也是一個不錯的選擇，傘下漫步的情侶、忙亂避雨的人群、雨后戲水的孩童，人景交融會使畫面更加生動。雨中各種動物的表現(xiàn)也是十分可愛，抖水的大黃狗或可憐的小貓咪，檐下嘰嘰喳喳的鳥雀也值得一拍。

雨中拍攝山水也是不錯的選擇，利用毛毛細雨拍攝深色調(diào)的樹林或山層，由于景物中沒有陽光照射而盡是深色的物體，毛毛細雨在深色的物體間就會如霧層一樣，顯現(xiàn)出遠淺近深的色調(diào)。如果取景范圍不很大，以近處的物體明亮度作曝光基調(diào)，也能在景物中表現(xiàn)出如雨如霧的煙雨情景。