論“桃花壺”的工藝美與自然美

嚴(yán)敏偉

圖1 桃花壺

紫砂壺是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷茶壺中的一張“王牌”，繼承了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品制作的精細(xì)，憑借泥料優(yōu)勢(shì)形成了極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力與不可替代的使用性能，成為人所公認(rèn)的最好的茶壺。歷經(jīng)五百余年時(shí)光打磨，紫砂壺制作工藝已相當(dāng)扎實(shí)，廣泛的取材使紫砂壺的樣式得到極大的豐富，成為當(dāng)代極具活力和代表性的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式之一。

自然是紫砂壺創(chuàng)作重要的主題來(lái)源之一，世界上第一件紫砂壺“供春壺”就是一件具有自然特色的作品。圖1“桃花壺”以俏麗嬌嫩的桃花為主題，通過(guò)精細(xì)的裝飾還原桃花之姿，打造出溫暖、甜美的春日氣息，將自然融入紫砂壺之中，展現(xiàn)出源于自然的生動(dòng)、鮮活之美與源于匠心的精心、細(xì)致之美。

1 灼灼桃花：泥料特征

桃花是人們比較熟悉的花卉，常出現(xiàn)在中國(guó)古代詩(shī)歌中，特征較為統(tǒng)一，如唐代詩(shī)人吳融就用“滿樹(shù)和嬌爛漫紅，萬(wàn)枝丹彩灼春融。”表現(xiàn)了桃花的繁茂、鮮艷與燦爛。創(chuàng)作依據(jù)桃花特征選擇了紅泥來(lái)制壺。均勻鮮明的紅棕色包裹著整個(gè)壺體，艷麗非常。細(xì)密的砂質(zhì)肌理清晰可見(jiàn)，增強(qiáng)了作品的自然氣息，表現(xiàn)出泥料的特點(diǎn)。泥料經(jīng)提純、打制后沒(méi)有一絲瑕疵，形成了滑順光潔的表面，是作品做工精湛的體現(xiàn)。淡淡的光澤閃爍在壺面上，有介于光亮與朦朧之間的獨(dú)特效果，以烘托桃花的鮮嫩美感。

泥料所模仿的是灼灼桃花，從色彩與質(zhì)感兩方面表現(xiàn)出桃花的燦爛與活力，塑造出生命氣息。同時(shí)，這一泥料是紫砂壺創(chuàng)作中比較常用的，代表著經(jīng)典，為作品增添了歷史的深厚氣息與古典美。

2 淡淡桃花影：簡(jiǎn)約造型

為了凸出裝飾的特點(diǎn)，不使作品過(guò)于繁重，創(chuàng)作將作品的造型結(jié)構(gòu)塑造地尤為簡(jiǎn)約，為裝飾提供了足夠的空間，以抽象的造型來(lái)象征桃花之形，又能與泥料、裝飾的設(shè)計(jì)達(dá)到統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)主題。

創(chuàng)作將圓器作為作品的基本造型結(jié)構(gòu)，并將之打造地十分嬌小玲瓏，強(qiáng)調(diào)精致的美感。壺身在球形的基礎(chǔ)上進(jìn)行變化，筒身部分形成明顯的弧度，均勻地向外膨出，形成順暢圓潤(rùn)的弧面，以?xún)?nèi)在張力支撐起整個(gè)結(jié)構(gòu)，使壺體不會(huì)過(guò)軟過(guò)塌，于小巧中自帶氣勢(shì)。壺身頂部較平，襯托出筒身的飽滿，上部是圓形平蓋，簡(jiǎn)約大氣。短直嘴與環(huán)形把手對(duì)稱(chēng)鑲嵌在壺身兩側(cè)，簡(jiǎn)單精確。整個(gè)壺身如一朵飽滿的桃花，張揚(yáng)著生命魅力，以簡(jiǎn)約的造型勾勒出桃花影，實(shí)現(xiàn)了工藝美與自然美的融合。

3 一樹(shù)繁英奪眼紅：精美裝飾

創(chuàng)作者在壺中各處都運(yùn)用了桃枝與桃花的裝飾，使作品成為一個(gè)有機(jī)的整體，表現(xiàn)桃花的具體形態(tài)與勃勃生機(jī)。作品的工藝美與自然美也在裝飾中達(dá)到極致，反映了創(chuàng)作對(duì)于桃花觀察的細(xì)致入微和對(duì)桃花藝術(shù)美感的精準(zhǔn)把握。

桃花與桃枝相依才能呈現(xiàn)出生命魅力，形成一個(gè)完整的自然生命體。以把手為起點(diǎn)，在壺面上貼塑了向?qū)?cè)曲折延伸的桃枝，有較強(qiáng)的立體效果，桃枝的硬朗結(jié)實(shí)亦清晰可見(jiàn)。桃枝兩側(cè)有大小不一的樹(shù)葉，雕刻精細(xì)逼真，樹(shù)葉之中環(huán)抱著嬌俏標(biāo)致的五瓣桃花。整個(gè)雕刻部分層次清晰，有正在生長(zhǎng)的動(dòng)感效果，展示了紫砂壺雕刻、捏塑技藝的超高藝術(shù)水準(zhǔn)。為了與壺面裝飾相配合，創(chuàng)作在把手上運(yùn)用了紋線裝飾并配以凸出的枝節(jié)，以象征桃花樹(shù)，使桃花的形象更加完整，并具有空間美感，豐富了壺的造型表現(xiàn)。

壺蓋上的裝飾是此壺中的一個(gè)創(chuàng)新部分，體現(xiàn)了紫砂壺結(jié)構(gòu)的靈活性。在壺蓋上運(yùn)用了較為短小的桃枝、桃葉與桃花裝飾，與壺身裝飾一樣具有立體效果。桃枝一端立起，與壺嘴位置相對(duì)，如此一來(lái)，壺嘴、桃枝與把手三者位于一條線上，顯示出結(jié)構(gòu)的整齊。立起的桃枝代替了壺鈕的功能，也并未如傳統(tǒng)壺鈕一樣鑲嵌于壺蓋中央，產(chǎn)生了創(chuàng)新效果，同時(shí)又保證了紫砂壺結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性。

在桃枝、桃葉與桃花的裝飾下，作品化身為一片絢爛的桃花林，張揚(yáng)著自然之美。這種自然之美則源于工藝美，是匠心經(jīng)營(yíng)的結(jié)果。通過(guò)對(duì)桃花的塑造使作品產(chǎn)生暖暖春日的氣息，象征著未來(lái)的光明與希望，給人以放松與鼓勵(lì)，也表達(dá)了中國(guó)紫砂壺藝術(shù)像燦爛桃花一般生生不息，光彩照人。

4 結(jié)語(yǔ)

桃花嬌俏可人，“桃花壺”則在此基礎(chǔ)上多了一份雅致與脫俗，這就是紫砂壺藝術(shù)獨(dú)特的性格魅力。“桃花壺”做工精湛，尤其是對(duì)桃花裝飾的打造充分融合了藝術(shù)美與自然美，彰顯了紫砂壺的工藝水準(zhǔn)，揭示了紫砂壺藝術(shù)對(duì)自然的關(guān)注與藝術(shù)升華作用，以及那如繁盛桃花一般的藝術(shù)創(chuàng)作活力。