感官真實(shí)：數(shù)字時(shí)代的電影寫實(shí)性新指征

陳宣伊

(北京電影學(xué)院，北京 100088)

作為一種現(xiàn)代性技術(shù)的產(chǎn)物，電影自誕生之初就是一種與技術(shù)的發(fā)展有著最緊密關(guān)聯(lián)的媒介，時(shí)代和技術(shù)的洪流無時(shí)無刻不在影響并塑造著電影的河道形態(tài)。然而，在奔騰不息的流水之下，“電影的定義”作為統(tǒng)領(lǐng)河流的原則，始終把控著河床的根基，于是，“電影是什么”便成為我們欣賞河流全貌的基礎(chǔ)。

“電影是什么”是一個(gè)古老而富有生命力的問題：在被確立為第七藝術(shù)后，電影很快擁有了一個(gè)形式美學(xué)的地位，對(duì)于早期理論家而言，由傳統(tǒng)藝術(shù)理論出發(fā)，考察電影作為藝術(shù)的外延特質(zhì)乃當(dāng)務(wù)之急；直到20世紀(jì)40年代中期，克拉考爾與巴贊的出現(xiàn)讓電影終于得以從藝術(shù)的枷鎖中解放，其作為物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原之本性被發(fā)現(xiàn)。自此，隨著攝影影像本體論的提出，電影的機(jī)械復(fù)制紀(jì)實(shí)性也被強(qiáng)調(diào)出來，紀(jì)實(shí)性被公認(rèn)為電影本性從而得到了認(rèn)真的對(duì)待，電影與現(xiàn)實(shí)之間系上了永遠(yuǎn)難以解開的結(jié)，“電影是什么”得到了一個(gè)更新的答案。

然而，自20世紀(jì)八九十年代開始，發(fā)展得突飛猛進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)入了電影領(lǐng)域，氣勢(shì)洶洶地想要推翻這個(gè)答案。數(shù)字影像、3D、高幀率攝影、立體環(huán)繞聲、VR技術(shù)……數(shù)字新技術(shù)給電影帶來了更強(qiáng)的感官真實(shí)，但電影機(jī)械復(fù)制的紀(jì)實(shí)性卻悄然消失了——數(shù)字技術(shù)讓虛擬的二進(jìn)制代碼幾乎可以構(gòu)成電影的一切，計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)(CGI, computer-generated imagery)似乎將要成為讓電影掙脫現(xiàn)實(shí)的新發(fā)明，電影影像與被攝物體實(shí)質(zhì)同一性的聯(lián)結(jié)由此被切斷。