圖紋石鑒賞淺探

文/溫慶博 by Wen Qingbo

筆者根據《觀賞石鑒評》國家標準及個人多年欣賞圖紋石的經驗，與藏家和石友們交流的收獲，總結圖紋石鑒賞的如下品質：形態、圖紋和色彩、質地、石表品質、命題、底座等等。其中很多屬于常識和共識，也有少量個人見解。總結成文，希望與石友們探討。認識圖紋石的這些品質，是圖紋石鑒評工作的基礎，也可為石友們的鑒賞及交流活動提供參考。

一、形態

圖紋石通常是簡單的卵石形。圖紋石的形態特征中，最重要的是其外輪廓，還有主賞面的形態、傷痕以及未膠結裂隙的發育情況。

圖紋石的外輪廓就如同繪畫作品(畫紙畫布)的形狀，以簡單端正最好。如果歪偏，就像畫面被撕掉一角。如果三尖兩突、七扭八歪的，更是讓人有殘缺破損的感覺，會嚴重影響對畫面的欣賞。圖紋石的主賞畫面通常在卵石的扁平面上，藏家和石友大都喜歡主賞畫面越扁平越好，不喜歡主賞面很鼓的畫面。河卵石形態比較扁，水沖得越充分，卵石越是扁，主賞面越平，比如長江圖紋石；而海卵石偏圓球，卵石越是圓滾滾的，主賞面就越鼓，如長島球石。

有些卵石在河床搬運過程中，被碰撞而產生破裂斷口。新破裂斷口處的形態大都是具有棱角和不規則起伏的、新傷露出巖石的質色甚至明顯不同于長期水沖過的卵石表面。經過一段時間的侵蝕氧化，會去掉棱角，變得圓滑自然。新傷部分會與卵石整體的其他部分顯得不協調，甚至顯得扎眼，使得整個畫面有殘缺的感覺。越是侵蝕風化時間較長的老傷，影響就越小。未膠結裂隙的存在，會嚴重影響石頭和畫面的完整感覺。裂隙的存在，如同畫面劃破的感覺。

二、圖紋

圖紋的品質，表現在諸多方面：清晰、形象、主體畫面的大小和位置、主體畫面之外的干擾、圖紋的形式美特性等。

深淺或顏色變化形成圖紋，鮮明的對比表現為清晰的圖紋。通常情況下，圖紋越清晰越好。但也有少數情況，朦朧、隱約、依稀可能更符合某些主題的畫面，或者具有特殊的形式美的效果。

形象即畫面中主題所表述的事物在造型上的形象性。自然形成的圖像普遍不像，難得形象。同類圖像通過比較才知道，沒有最像，只有更像。其實，圖紋的“形象”和與命題的“真切”是個相關的問題。就是說，某個圖像對于一個命題不形象，而換一個命題或許就形象了。

主體畫面比例太小不好，太滿了也不理想。畫面的位置基本以居中為宜。考慮到某些畫面的內容、動感方向等，也存在略有偏移會更理想的情況。比如人臉的朝向、人物的行走方向，通常有較寬闊的空間更好。

主體畫面之外的干擾是指當我們根據畫面中的景、物、人等解讀出來一個故事后，經常會發現畫面中還有一些“筆畫”或色塊不知所云，和解讀的故事無關。如果這些多余的“筆畫”無法看成主體畫面的點綴，難以忽略，則成為畫面中的干擾。由于石頭上的圖紋非人為創作，而是老天的無意偶成，所以“干擾”的存在是普遍的。圖紋石上的干擾，就像繪畫作品的污染或涂鴉。干擾越濃重，干擾越在畫面的重要位置上，看上去越鬧心。主體畫面之外的干擾，有時也和命題有關。如果能把“干擾”納入畫面故事的解讀，就等于消除了干擾。

圖紋石的畫面，通常由“點”“線”或“塊”等基本的紋理元素構成。這些點、線和塊等紋理元素，可以搭成一個有故事的畫面，也可以通過顏色、深淺及尺度的重復和變化構成精彩的形式美圖案，類似某些現代的形式美繪畫作品。

具象的圖紋也會表現一定的形式美特性。包括紋理本身的形式美，還有色彩層次、表現風格等。不同的色彩層次，其美學效果相當不同。單色(底色除外)構成的圖紋，如同鋼筆畫、鉛筆畫或剪紙，如果多一種顏色，則會大大地豐富畫面色彩色調的層次感。如長江石《黃昏獨步》畫面中的一片灰色。圖紋石具象畫面也會展現不同表現形式和風格：模仿寫實、省略簡約、變形夸張。

三、質地

圖紋石的質地，包括以下4個因素：成分、硬度、疏密、結構粗細。其中前3項和石頭的辨偽、耐久性及養護方法有關。

題名：【黃昏獨步】 石種：長江石

石頭的礦物成分對圖紋石品質的影響，主要表現在硬度和顏色。但有些石灰巖類的石頭存在人工動手后難以辨別的情況。這一問題在造型石中更為嚴重，在圖紋石也有，比如某些以圖紋為主的靈璧石和某些紋石。

石頭的硬度主要取決于其礦物成分。硬度通常采用摩氏硬度標準(滑石1、石膏2、方解石3、螢石4、磷灰石5、正長石6、石英7、黃玉8、剛玉9、金剛石10)來描述。大部分水沖卵石的硬度在5度～7度之間。有一定的耐磨性，略高或略低，對石頭的收藏和欣賞影響不大。

在沒有疏松到容易破碎的情況下，圖紋石的疏密程度主要影響其養護方法。致密的石頭不吃油，比較容易養護，用蠟或者護膚用品就能養得很好，提高潤澤感、色彩飽和度和對比度。但孔隙多的砂巖圖紋卵石則不適合用油蠟養護，否則浸入石內造成污染，顏色變暗，很難去除。

四、石表品質

石表品質包括：細膩光滑、透明感、風化氧化石皮的發育。

石表細膩光滑程度是指局部的細膩光滑，而不是整體形態的圓滑無棱角。細膩光滑的石表通常讓人有親近感；粗糙的石表，更適合遠觀。

具透明感的石表，有玉質靈動的效果。形成透明感，需要一定的礦物成分條件。不過，這一品質對大部分圖紋卵石不適用。

有石皮的石頭顯得老舊沉穩內斂，有親和力，讓人喜愛。另外，對于有石皮的石種，石友們也通常通過石皮來考察石頭是否動過手。石皮的形成需要一定的表生地質條件和時間，因此，石皮的發育及其品質，對于觀賞石具有特殊價值。

五、命題和賞析

天然形成的圖紋，其點、線、塊、顏色、深淺的無窮變化，遠遠超過人類的有目的地創作出來的繪畫作品。自然的無目的，留給了我們無限的想象天地。我們的想象和思想，通過圖紋的解讀和命題表現出來。命題的品質，表現在幾個方面：貼切、文化、點睛、涵蓋性等。

貼切而不要牽強，這是基本的要求。草不能看成樹，丘不能說成峰。避免龍蛇不分，不要指鹿為馬。比如命題為“伯樂相馬”的畫面，馬要像馬，而不要似牛(身肥)似驢(耳長)；伯樂也要像“伯樂”，不要像屠夫或者羊倌。另外貼切的要求不僅在單個的形象上，也在命題的故事上，比如人和馬應有一定的位置關系和呼應姿態，而不是各向東西。

當然，同一個圖紋，未必只有一個故事的標準答案。即某些天然圖紋，包含著很多的似是而非的形象，可以看出不同的貼切的事物，這種多樣性給我們帶來的不是困惑，而是魅力和精彩。

題名：【牧春圖】 石種：長江石

即使看成同一事物，不同的人也可以想到不同的故事，賞石者的知識積累、文化底蘊、人生態度、心情、傳統或現代、消極或積極、利或義，都會反映在他看到的形象、解讀的故事中，所以從某種意義上說，讀石也是讀自己。比如，同樣是殘雪之景，有人感到余寒，有人覺出春意。面對大海，有人講豪邁，有人說深沉。另外，命題和賞析的奇思妙意，都展示著賞石者內心世界的豐富精彩。

王毅高先生特別強調畫面石的“精彩的重點細節”，稱之為“畫眼”。但有些畫面的生動之處在整個畫面占的比例很小，或者不甚顯眼，或者形象不甚明確。這時如果可以通過命題將其點出，便能直接展現命題者的心中的精彩畫意。就是說，有些“畫眼”是需要用命題來“點睛”的。

比如長江石《牧春圖》，“牧”字確切地點出了畫面左邊的“牛”和“人”。又如一方長江石，命題《良宵》，讓畫面中的那片明亮的黃色變成讀石者心中的明月。

題名：【良宵】 石種：長江石

題名是對畫面的涵蓋和提升，涵蓋是指主題對畫面內容的涵蓋能力，或容納比例。容納得多，累贅和干擾就少。當按照通常的思路解讀畫面發現存在干擾的時候，可以通過合理的命題消除干擾(把可能成為干擾的部分包含進來)。尤其是存在顯著的干擾的情況下，將干擾納入畫面，化腐朽為神奇，更有價值。如一方岷江石，畫面中有三條白色石脈橫切整個畫面。如果僅按照動物(一只幼鹿)來命題，這三條石脈是嚴重的干擾。張素榮采用《跳出三界》命題，三條石脈成為畫面的重要內容，成功地消除了干擾，這就是化腐朽為神奇的命題。另外，命題還可能對通常情況下的畫面的不足，做出彌補、甚至提升。如一方長江石畫面有個“葫蘆”，但位置偏高，快到石頂部了。陳琥將其命名為《葫蘆高掛》，命題中的“高掛”把畫面布局的不理想因素，轉化為吉祥寓意。

圖紋石的命題和賞析，是個非常值得研討的話題。另外，圖紋石上可分辨的變化遠遠超過造型石，圖紋石的命題比造型石及質色石重要得多。

六、底座

圖紋石的底座，如同繪畫作品的裝裱，可以精致，但須簡潔。要注意避免過于花哨、喧賓奪主。另外，圖紋卵石的底座的上邊緣，下凹形態(比如碗座)通常優于平直線，因為下凹形態的底座邊緣，維護了卵石的圓形輪廓的完整性，而平直線則造成對畫面切割限制的效果。

很多藏家和石友講究底座對石頭的“烘托”，但什么樣的烘托才是美的？這是真正需要探究的問題，尤其是對造型石的底座。魚形的造型石或者畫面，底座上雕刻幾層波浪就是烘托嗎？

題名：【葫蘆高掛】 石種：長江石

題名：【跳出三界】 石種：岷江石

七、其他

總體印象、神韻、圖紋及質色的形成難度或稀有性、新奇感、愉悅感等。這些品質，還有待于具體和深入的探討。

題名：【漁歌】 石種：長江石