中國民間花鳥字對現代文字圖形化設計的啟示

丁淑瑤

摘 要：花鳥字是中國書法與繪畫結合孕育而生的璀璨藝術，它巧妙地將兩者的特點融合，同時又具有民族文化風韻，體現了我國古代勞動人民的生活方式和審美情趣，是民間文字圖形化藝術的杰出代表。在視覺文化蓬勃發展的今天，文字圖形化是一種必然趨勢，文字圖形化設計也逐漸成為人們關注的課題。分析花鳥字的表現形式和藝術手法，將其運用到現代文字圖形化設計中非常具有現實意義。

關鍵詞：中國民間花鳥字；圖形特征；文字圖形化；設計

一、文字圖形化的概念與意義

圖像、文字、色彩是平面設計的三大基本要素，文字圖形化是將文字與圖像結合的一種再設計、再創造。文字的圖形化設計中，文字是創意的基本元素，圖像是豐富的材料，在文字的基礎上，通過對文字內容和造型進行分析與梳理，再運用解構、打散重組、替換、共用、組合、疊加等設計處理手法，最終達到圖形化的目的。

文字圖形化設計是圖形創意的重要組成部分，也是視覺傳達的重要組成部分，具有多個方面的積極意義。特別是在當今這個視覺化高度發展的時代，文字圖形化是一種必然趨勢，也是設計者們對平面設計構成元素的嘗試和思考。傳達與記錄信息是文字的基本功能，圖形化可以提高文字傳達的準確性，豐富文字傳達的表現性，同時強調文字作為圖形的典型性，是傳達功能、藝術美感、形式意境三者的統一。

二、文字圖形化的表現手法

文字圖形化的處理手法多種多樣，主要從結構、輪廓、筆畫、色彩、填充、質感這六個方面進行圖形化，大致可以分為以下幾種。

一是替換法，將文字拆解為多個筆畫或者是偏旁構成的組合體，用與筆畫走勢相適應的圖像對其中的部分筆畫進行替換。

二是拼合法，分為以圖組字和以字組圖兩種。以圖組字，即用圖片依據字形進行拼合，以字組圖則是用多個文字組成圖形。在以字組圖中，有時是以文字組成具體某一事物的輪廓，有時則沒有具體的事物，而是完全打破文字的閱讀性，純粹將文字筆畫拆解后組成富有意境的畫面。

三是疊加法，是指將多個文字或圖形相互重疊，并調整其透明度，或將重疊元素在一定程度上進行拉伸、壓縮、變形等。適度地運用重疊手法可以營造出一定的空間感，使圖像更具視覺沖擊力，形象更加豐富和立體。

第四種手法稱為重構法，是指將文字拆解后，打破文字的整體性，依據創意方案對文字或文字與圖像進行重新組合，多用于組字的圖形化。重構的方式多樣且靈活豐富，如同構，是將文字的筆畫或代替筆畫的圖像視作構成的元素，找到元素之間存在的聯系，對其進行借用或共生，使整體看起來和諧統一又具備良好的辨識性。再如共用，是指將文字進行概括簡化，并共用一些筆畫，使之在不丟失識別性的基礎上成為一個整體，共用法可以使觀者主動加入與圖形的互動，通過尋找其本來面目的過程得到新的體驗，從而使圖形的新含義更加深入人心。

最后一種是填充法，是指在文字基礎造型上為其填充肌理、紋樣或繪畫，從而達到圖形化的目的，提高文字的視覺美感。

如今，文字圖形化的方式還在不斷拓展，形式也越來越豐富多樣。隨著人們審美水平的普遍提升，視覺藝術的發展愈加受到重視，文字圖形化作為文字和圖形兩大視覺元素的組合體，必然會越來越受歡迎。

三、中國民間的花鳥字與其圖形特征

花鳥字是我國民間藝術中文字圖形化的杰出代表，它將文字基本筆畫與象形巧妙結合，但其象形不局限于花鳥，而是包含了各式各樣的題材與內容，圖形整體豐富多彩，飽含裝飾趣味，色彩活潑張揚，頗具民族特色與文化意蘊，深受人們的喜愛。

花鳥字的藝術形式十分多樣，具備了許多綜合的形式規律，而畫面整體又不落俗套，生動靈活。其創作表現手法主要歸納為以下幾種類型。一是增添裝飾，是指在字體原本的筆畫字形內部或外部填充具體形象進行修飾，但并不影響文字本身的形態。二是替換，與文字圖形化的替換法基本一致，即將文字的筆畫分解，用具體的形象替換掉原有的筆畫圖形。在替換時，象形會更多考慮筆畫的走向，與筆畫造型相契合，這樣也在一定程度上保留了文字的可讀性。三是簡化概括，指先將文字中一些較為復雜的筆畫或組合字中共用的筆畫進行簡化和概括，再用具體的、合適的形象替代概括后的筆畫，以達到圖形的整體的和諧統一。第四是改變形態，指對字體形態進行一定的變形調整，但并不改變其基本字形特征，再將形變的字的筆畫以具體的形象替代，配合語境空間形成圖案，富有猜謎的意趣。第五是拼合，是指作者運用多個具象元素按照文字基本筆畫造型進行拼湊，分為具體形象與筆畫結合以及具體形象單獨組成字形兩種方式。

花鳥字不僅在造型創意手法上豐富多樣，其意境表現手法也十分豐富，具備濃厚的民族特色。首先，在色彩的選擇上，花鳥字多選用民間色彩及搭配。色彩是最為直觀的視覺元素，可以直接影響人們的心理感受，帶動觀者情緒。中國民間色彩具有明顯的程式化特征，不同的顏色、顏色之間的搭配背后都蘊藏著豐富的文化內涵和文化意境。其次，是形與意的統一。花鳥字在創作時十分注重漢字本身的字義與所選圖像元素之間的融合，主要體現在兩個方面：一是圖像元素的選擇上，常選用表達美好寓意的象征圖形，如常見的梅蘭竹菊四君子、鳳鳥、蟠龍等，以象征化的手法寄托美好的理想；二是組合方式上常常呈現畫中有字、字中有畫的形式特征，字與畫的組合相互呼應，整體又營造了引人入勝的情境，巧妙地達到了形意統一，引發觀者豐富的聯想。

四、民間花鳥字對現代文字圖形化設計的啟示

隨著現代媒體的發展和閱讀形式的多樣化，文字設計的邊界不斷拓展，文字與圖形的聯結越發密切、界限愈發模糊。中文的文字圖形化設計一直是一個難點，傳統文化寶庫凝結著古代先民們的智慧，值得我們不斷學習，不斷從新的視角解讀它，從中汲取設計經驗和設計思路，夯實豐厚的文化基礎，為今日的設計實踐所用。花鳥字作為傳統文字圖形化的杰出代表，對當今文字圖形化設計，尤其是漢字文字圖形化設計的啟示不容忽視。

其一，文字圖形化不能只是簡單的圖形填充，而是要注重形意結合與意境營造。漢字是世界上最古老的文字之一，屬于表意文字的詞素音節文字，現代漢字從甲骨文逐步演變而來，本身就具有一定的象形內涵，在其圖形化的過程中要注意形意的協調與統一。想要達到形意的統一，需要在圖形化之前對文字本身進行深入的分析和解構，對所選圖像進行篩選和巧妙的組合重構，才能營造出足夠有意境的情境，給觀者以豐富的想象空間，讓畫中之意在畫外表達清晰，引發人們的情感共鳴。

其二，在文字圖形化過程中，特別是組合文字圖形化設計中，可以將部分文字的筆畫進行變形和簡化，再用合適的圖形進行替換，而不是生硬地將每一個筆畫都替換成圖形。或者巧妙地利用同構，將有關聯的筆畫共用，這樣的方式更注重表意，且十分巧妙。意到，形便由人們的聯想補全了，不必再贅述，概括簡化也使圖形整體更具形式美感。

其三，花鳥字是中國傳統書法與繪畫結合的藝術形式，但在兩者融合的基礎上又具有一定的創新性，對傳統與創新的平衡點掌握得恰到好處。在文字圖形化設計中，設計師也要掌握好文字與圖形融合的平衡點，不能過于圖形化，或僅僅為了圖形化而圖形化，讓文字失去了辨識性和可讀性。

五、結 語

花鳥字獨特的創作手法形成了獨特的風格，其中凝結了我國勞動人民的智慧，展現了非凡的想象力與創造力，表達了內心樸素美好的情感。直到今天，這些美好的情感依然能通過一幅幅畫面傳達到人們的心中。不僅僅是花鳥字，傳統文化藝術常看常新，現代設計的發展離不開傳統文化的助力，設計師在學習新文化新知識的同時，也要深入挖掘傳統文化的精髓，發揚其內涵，掌握好傳統與創新的平衡點。

（西安美術學院設計藝術學院）

參考文獻

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