國(guó)畫《李冰垂釣圖》中的故事

趙家明

“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”唐代大文學(xué)家、哲學(xué)家柳宗元的這首《江雪》，不僅是唐詩中的千古絕唱，也是釣魚詩中的頂級(jí)名篇。每每誦讀之，它就會(huì)把我的心境帶入到千山空曠、漫天雪飄、朔風(fēng)凜冽、孤舟獨(dú)釣的江水山色畫卷中，讓我想到都江堰傳說中的李冰垂釣。

四川都江堰女畫家徐琪工于山水花草，尤擅長(zhǎng)畫魚。她創(chuàng)作了多幅魚圖，《九魚》《魚翔水底天》等都被藏家們珍藏。《李冰垂釣圖》為徐琪魚畫作品之一，畫卷獨(dú)具特色，意境悠遠(yuǎn)，初見時(shí)就讓我浮想聯(lián)翩：秦時(shí)的蜀郡太守李冰，在都江堰治水時(shí)垂釣過嗎？

在都江堰的歷史上，我看到有書為證的最早垂釣者為一千多年前的傾世皇妃花蕊夫人，而傳說中蜀郡太守李冰早在兩千多年前的秦時(shí)已在都江堰江河中垂釣。民間故事中，李冰不僅是一位大國(guó)治水工匠，還是一位武林高手，也是一位音樂愛好者，更是一位釣魚大師。

公元前256年，秦昭王任命李冰為蜀郡太守。李冰走馬上任后的要事之一就是治理泛濫成災(zāi)的岷江水患。他來到都江堰地區(qū)后，見到岷江兩岸在洪水的肆虐下一片荒蕪，餓殍遍野，江中竟然還有孽龍興妖作怪。孽龍每年除了向沿江百姓索取牛羊豬雞供其食用外，還強(qiáng)娶一位美貌少女，村民苦不堪言。

李冰都江堰治水，決心先治孽龍。他仗劍躍入江中與孽龍大戰(zhàn)，經(jīng)過數(shù)百回合激烈交鋒，終將孽龍降服，并將其封于都江堰寶瓶口深水處，從此這里就叫“伏龍?zhí)丁保哆呌幸蛔o(jì)念李冰戰(zhàn)孽龍的道觀“伏龍觀”，現(xiàn)為都江堰景區(qū)離堆公園內(nèi)的一個(gè)著名景點(diǎn)。李冰降孽龍的故事在經(jīng)典老連環(huán)畫《李冰》《都江堰》等書中均有記載。

李冰喜愛音樂，他治水都江堰遇到難題或者工作勞累之時(shí)，常常撫琴一曲高山流水。撫琴的遺跡留存于離堆公園西南邊，名“撫琴臺(tái)”，也叫“飛瀑琴臺(tái)”。

李冰百忙之暇，也會(huì)在都江堰江邊及周邊水域垂釣，但他意不在魚，而是在思量如何治水，他要釣的“魚”是治水方案。

他靜坐于江邊巖石上，揚(yáng)起釣竿，拋撒長(zhǎng)線垂釣，默默地凝視著江中錦鯉。可能他沒掛魚餌，甚至也沒拴魚鉤。他見魚兒們嬉戲累了便潛入水底，豁然開朗——以前年年治水，但收效甚微，原因就在于“沿河筑堤”方法不當(dāng)，洪水來了河堤即被沖毀，治水成果化為泡影。那么，怎樣治水才有良效呢？“沉淘灘，低筑堰”，這應(yīng)該才是治水的法寶。

實(shí)踐證明，這個(gè)治水辦法立竿見影，成果顯著，并成為世界治水的六字要訣。都江堰長(zhǎng)期泛濫的水患終于得到有效治理，成都平原從此水旱從人，四川成都才成為名副其實(shí)的“天府之國(guó)”。

李冰垂釣的故事至今在都江堰岷市石羊鎮(zhèn)清涼村及崇州市廖家鎮(zhèn)龍福村廣為流傳。

國(guó)畫《李冰垂釣圖》中的垂釣者李冰，眼在魚，而心在水，一石、一竿、一簍、一泓水，數(shù)尾錦鯉，這就是他的世界。他看似在釣魚，其實(shí)釣的是一江春水，釣的是都江堰治水的宏偉工程。

中國(guó)畫追求神似，注重意境，畫面看似簡(jiǎn)約，實(shí)際內(nèi)涵豐富。線墨相宜，勾線簡(jiǎn)捷，著墨渾厚，徐琪寥寥幾筆就將李冰炯炯有神的目光刻畫得栩栩如生，國(guó)畫中所講究的氣韻淋漓盡致地渲染出來，整個(gè)畫面的藝術(shù)構(gòu)思在場(chǎng)景氣勢(shì)和空間位置上得以完美呈現(xiàn)。

《李冰垂釣圖》汲取了南宋著名山水畫家馬遠(yuǎn)的《江雪垂釣圖》的意境，又有徐琪自己的山水畫特征，畫面加上題字，更是相得益彰，生動(dòng)形象地刻畫出李冰垂釣時(shí)心不在魚而在水的神態(tài)。

時(shí)光如流水，我們每個(gè)人都是時(shí)光中的垂釣者。愿我們像治水工匠李冰一樣，釣魚水邊不在魚。