金聲玉振日日新
——齊玉新先生訪談

受訪人：齊玉新（以下簡稱齊）

采訪人：許曉俊（以下簡稱許）

時間：2021年4月25日

地點：唐山

許：記得1998年，在第二屆中國鋼筆書法理論研討會期間，咱倆住一個房間？還記得當年寫了什么文章獲得了優秀論文獎嗎？給廣大讀者介紹一下當年的理論研討情況好嗎？

好記性啊！那時候你好像在《西泠藝叢》編輯部吧？你是我們的偶像啊，經你磨制過的筆尖成為當時最好用的鋼筆，記得你還送過我。

當年寫的論文好像叫《從比較的角度進行研究》吧。其實這個文章主要是提出了硬筆書法研究的一個角度和毛筆書法的比較。這個比較不是單純的臨摹毛筆書法的概念，而是硬筆的表現性如何通過取法和借鑒毛筆書法里面適合硬筆表現的因素。諸如哪一類風格的毛筆書法適合鋼筆取法、鋼筆要取法毛筆什么、鋼筆的自己的特性是什么等等，記不太清楚了。其實這個話題我早在九十年代初就開始思考和探索，也就是1994年開始發表在《中國鋼筆書法》上面的一系列連載文章。

當時的理論研討會絕對是硬筆書法的一次盛會，不僅全國搞硬筆書法理論的都來了，而且崔學路、高慧敏、朱以撒等也都到會與大家一起闡述觀點、互相討論。應該說，這個研討會是一次最高規格的、最具有前瞻和總結的會議，也足見當時雜志社的胸懷和格局。前幾年收拾工作室還看見過那本黃色封面的論文集。后來在煙臺的那次研討會也非常有意義，這幾十年來全國硬筆書法比賽、展覽很多，但類似雜志社舉辦這樣規模和規格的研討會似乎極少，因此也更顯的有時代意義和價值。

許：您是何時步入硬壇的？上世紀80年代是如何“癡迷”于硬筆書法學習與創作的？

大概1984年吧，當時十六歲，在新華書店見到一本《全國青年鋼筆書法大賽》（名字記不清了）的薄薄作品集，32開藍綠色的。里面的字吸引了我，之前在寫毛筆字，見到這本書后，驚訝鋼筆還能寫出來這么多種風格、這么五花八門的好看。那時也正值龐中華在央視舉辦鋼筆書法講座，便開始入道了。

那個時代，沒有任何關于硬筆書法的書籍和文章，手頭只是有這么一本作品集。后來又買到了《中國鋼筆書法》雜志，于是便根據一些零零星星的文章、圖片，朝夕臨摹。說實話，那時候真是資源匱乏，全靠自己平時留心尋找資料，也沒有學習方法，懵懵懂懂的寫和學。好在有一顆癡迷的心和一股熱情，一直堅持了十多年。最初的幾年，我比較喜歡楷書，從臨摹晉唐小楷入手。一個偶然的機會，被廣西美術出版社相中，1988年書寫了《海涅詩選鋼筆楷書字帖》，那年我二十歲，真是幸運。

回想起來，那些歲月真的是如醉如癡，除了工作，業余時間幾乎全部投入到了寫鋼筆字上面。當時家里沒地方，就在洗衣機上面寫。現在回頭一想，都覺得自己好勵志。

許：當年兩個“斷想”的整年雜志上連載引起了轟動，您為什么要寫這個內容？

當年曾經對我幫助很大的江蘇邳州張恒成先生對我說過一句話“只管耕耘，莫問收獲”，這句話對我影響很大。寫了近十年硬筆書法，也曾經參與組織了一些書法活動，與此同時對這些年的所見，不斷地進行著思考和反思，也在不斷尋找著硬筆書法未來的出路問題。于是我便從取法的角度切入，通過對龐中華、沈鴻根、謝非墨等人的鋼筆書法以及王冬齡先生當年寫的硬筆書法進行比較分析，寫了兩個系列的個案比較研究。一個是《中國現代硬筆書法研究斷想》還有一個是《中國硬筆書法比較研究》吧。承蒙當年雜志編輯們厚愛，大概從1994年開始陸續連載。這也是讓很多人記住我的原因。現在想起來，當時的想法蠻好的，角度也好，只是因為后來工作調動了，更忙了，沒有再深入下去，挺遺憾的。

因為，作為一個藝術門類的話，硬筆書法不能僅僅停留在寫鋼筆字的層面上，它的表現性決定著它的藝術性。所以，如何發展，還是要從毛筆書法豐富的藝術寶庫中尋找有營養有價值的東西，但是又不能失去硬筆書法的獨立性，這又有如何取法、如何確立獨到的藝術個性的問題。我那十幾年來，寫了很多這方面的思考性文章，做為一個時代的想法。

許：您是何時轉向毛筆書法而悄悄遠離應硬壇的，為什么？

最初我是寫毛筆書法的，從1984年第一次見到那本作品集之后，就瘋狂地喜歡上了硬筆書法，因為實用、方便。加上1985年中國鋼筆書法大賽以及后面的每一屆比賽，在全國掀起了硬筆書法狂潮。所以我在硬筆書法上面投入了很大的精力。為了比較研究和思考，從1994年開始我便一半精力在硬筆一半精力在毛筆上面。1997年換了新的工作崗位，也有了點特權，寫毛筆字的環境好起來了，精力逐漸往毛筆上轉。其實也不是有意識的遠離硬筆書法，而是我自己在硬筆書法創作上也進入了一個瓶頸，更多的時間寫毛筆了。

許：是在哪一年萌發創辦中國書法家網的？說說當年的艱辛與喜悅。

2000年的時候，因為工作關系，接觸了互聯網。覺得，這個新生事物如果為書法所應用，是一個非常好的事情。便開始創建《中國書法家網》，最初是靜態網頁形式，后來擴展了中國書法家論壇，成為一個交互式互動平臺，因為是最早出現的書法網絡平臺，深受書法愛好者們的喜愛。

說起來最初，真是艱辛。當時，幾乎很多機關單位都沒有電腦或者聯網，更不用說家庭。為了節約資金成本，我這個學陶瓷工藝的，自學通過了國家計算機中級考試，又自學做網頁，自學網絡架構等相關知識。從租虛擬空間、租服務器到自己擁有幾臺服務器，規模不斷擴大，都是被網民們不斷推著走的。沒有資料找資料、沒有資源找資源，大家對互聯網還沒有一個認識的時代，那種難現在回頭一看都怕。做一個新事物、引領時代，何其難。在網絡上，燒錢三年才開始正常運轉。

許：從網站到論壇再到書法超市，進行了哪些跨越？

互聯網的主要功能是溝通，而單純的中國書法家網站作為一個靜態網站沒有這個功能。于是，又拓展了一個網站《中國書法家論壇》，方便大家討論書法、互相溝通。那時，論壇同時在線幾十人，超過一百人的時候便歡呼雀躍，沒用兩年時間便幾何級增長到幾萬人在線，其實也正好是中國互聯網迅速崛起的時代，所以說是時代造就了我，而不是我有多大能力。

做網站其實很燒錢，沒有資金來源就做不下去。萬般無奈，就想到了通過網絡開辟一個書畫交易的平臺，以此來獲取一些收益養網站。于是，又創建了一個新的平臺《中國書法超市》，專門用于給全國各地的畫廊和書畫愛好者、收藏家們提供交流。這個也讓我沒想到，從最初的幾家畫廊逐漸發展成近千家，成為全國非常有影響力的一個書畫收藏平臺。在這個管理運行過程中，自己也學到了很多東西，比如近現當代書法鑒定、書畫形式如何適應現代家庭、當代書畫價格趨勢的引導、包裝書法家等等。

許：當了多少屆全國書法展的觀察員？那些年都有哪些“斷想”？

毛筆書 王羲之《寒切帖》

網站和論壇做了兩年之后，因為做的早、有一些影響力，中國書協開始尋求與我們合作，期望我們通過互聯網來宣傳國展、報導國展評選，以此彰顯公開公正的陽光評審模式。從2002年開始，參與了全國第八屆書法篆刻展舉辦地的實時競爭，2003年作為唯一一個互聯網平臺成為全國第八屆書法篆刻展觀察團成員。從那以后，與中國書協合作，參與了二十幾次各類國展的評審全過程，擔任觀察員、監審等，對展覽評審以及當代展覽書風的變化有了一個全面的認知。

也正是有了這些機會，自己也切身見證了中國當代書法二十年的發展。寫出了近百篇關于國展評選、投稿的文章，因為要在網絡上發布，所以這個時期我的語言文字走了一種詼諧幽默的道路，讓大家津津樂道，自己也把這類文字戲稱《書法忽悠學》或者《國展忽悠學》。這個時期的文章，深受大家好評，廣泛遍布于網絡，甚至很多人都打印出來作為各種書法投稿沖刺班的教材。

許：后來您總算自己當評委了，再后來終于明白展覽再這樣搞下去會……？

因為從2003年第八屆國展開始，中國書協規定觀察員不能投稿，所以我沒有向國展投稿，目的是做觀察員或者監審，這樣便能給網民們提供最前沿、最及時、最多的評選信息。承蒙一些全國性書法展覽和比賽組委會的厚愛，讓我做了十幾次評委，親自操刀對投稿作品進行遴選，這也是對自己的一個考驗。也深深明白一個道理：一個時代的書風既取決于評委的審美，又取決于投稿風格。怎么說呢，比如一個評選如果換了一撥評委，評選結果就會不同；但是，一個展覽的投稿風格，也會在一定程度上左右評委的選擇；再者，上次展覽的風格也會延續到這一屆投稿，那么如何取舍或者確定下一屆的書風，都是挺有意思的事情。有點像盲盒……

許：近些年您在書法創作上都做了哪些嘗試？您在書法理論研究上又做了哪些突破？

毛筆書 王羲之《樂毅論》

我是一個喜歡思考的人，一個現象、一個展覽、一個時期，都會讓我去想很多。在創作上，既然我不投稿，那么我就完全按照自己的思路去學習書法，盡管我參與了那么多評審、看了那么多展覽，但我幾乎沒有受到時風的影響，自己堅定且自我的走著取法古人的道路往前走。平時我大量的臨帖，很少創作，屬于心思沉浸在古人當中的那種。而創作的時候，我又完全按照自己的思路去寫，不會考慮時風、受眾怎么想，可能這就是我相對自在自由的身份和狀態。當一個書寫者不受外力所影響的時候，或許才能進入自由自我的狀態。

除了寫了很多教別人如何投稿上國展的文章，這些年還寫了幾十篇關于書法學習和認知的文章，比如《技術視野下的王羲之書法》以及《老司機教你如何學書法》等，語言詼諧、淺顯，深受好評。我的目的是去掉書法神秘化的面紗，還書法本來面目和本質，用最簡單的道理告訴大家學習書法最簡單的方法。后來有幾個出版社想給我出版成書，只是懶得整理和修改，一直沒做。因為要出書，很多文字要嚴謹、語言要規范。中國文聯出版社都簽了合同，一拖就是幾年也沒做。現在想想，發布于網絡，大家都能看到了，比出幾千本書更有受眾吧。