臨潭的眼

徐迅

到了臨潭，總覺得有一雙眼睛在注視著我們。晴天里還好理解，藍天白云，太陽遠遠地照耀著，那圓圓的太陽不正像是一只巨大的天眼？強烈的、火辣辣的陽光照得人睜不開眼睛。但高原的天氣宛若孩子的臉，說變就變，一陣風兒刮過，古城就淅淅瀝瀝下起了雨，美仁草原就飄起了雪花。我奇怪的是，無論走到哪里，那雙眼睛或熱情似火或溫柔如水，總讓我的心情隨之起伏，激動或者沉思……臨潭的眼，真的是無處不在。

我不知道這種感覺從何而來。

及至到了冶力關，見到那叫“天池冶海”的高峽堰塞湖，我便以為找到了臨潭的眼——湖面不大，6個多平方公里。藏語喚作“阿媽周措”，稱為母親湖。相傳明朝開國將軍常遇春的軍馬在這里飲過水，湖又名為“常爺池”。湖邊還有一座肅穆的“常爺廟”。青山藏玉，微風含波。當地人說湖水冬天結冰時，湖面就浮現出“冶海冰圖”，那千奇百怪的圖案斑斕而瑰麗。有那么片刻，我就沉浸在天池冶海的遐想里，覺得它是高原母親的一滴老淚，青藏與黃土高原雄風獵獵，綿密的農業與粗獷的牧業驟然分野……這樣的冶海，不就是一只涇渭分明而又歷經滄海桑田的自然之眼？

站在一處山坡上，我們觀賞臨潭新城鎮——坐北朝南的明代新城“洮州衛城”。城墻沿著山岡蜿蜒蛇行，依山劃了一個圓圈。史料記載，衛城建于明朝洪武十二年（公元1379年），城墻總長5400余米，占地3平方公里，城墻有馬面16個，角墩9個，東、西、北門建有甕城、烽火臺，還有城隍廟。自明代起，這里就是古洮州政治、經濟、文化、軍事的中心……遠遠地看城，城也遠遠地看我。不知什么時候天下起了小雨，雨簾里的古城，我發現有一雙雙眼睛在歷史的深處若隱若現，有些濕潤，也有些蒼涼……如此，明朝開國元勛和他們的家眷，即被稱作“十八龍神”的徐達、常遇春、李文忠、馬秀英、胡大海、劉貴……以及沐英將軍和那些來自南京應天府朱絲巷的移民……走馬燈般地紛至沓來，他們從江南走到西北，有的成“神”供奉在神廟，更多的則長成鄉愁的格桑花與馬蓮花，一束束搖曳在臨潭的土地之上。恍惚間，我看見一種犀利、尖銳與堅定的目光在高原疾風驟雨般掠過，那也是臨潭的一只眼吧？曾經的明王朝賜給臨潭的一只歷史之眼。

流順鎮，應該是明朝“十八龍神”遺存在臨潭的一個歷史絕版。接近流順鎮的紅堡子，我感覺接近的是一個奇怪而又含混的明代文化化石。這座城堡是明洪武十三年（公元1380年）由昭信校尉世襲管軍百戶劉順和他的父親、“十八龍神”之一的劉貴督建。這是一座典型的軍事防御性質的古堡。登上古堡，沿雜草叢生的墻頭，我們小心翼翼地走，好像誰稍不注意，就會掉進一個偌大而荒涼的歷史陷阱里。史料記載，當年的劉順就在這里招兵屯軍，征收糧草，處理軍務。后來人們為紀念他，用他的姓名做了地名。只是時光跌跌撞撞、趔趔趄趄的，不知怎么又將它異化成了“流順” 。古堡墻壁盡管是用泥土建造，但為夯筑，頗為堅實。墻頂上還有木柵欄女墻。從墻頭下來，折進古城洞里，我覺得一群人如同從歷史的高處，又折回到歷史的深處;領略著歷史的雄渾，又在洞明歷史的幽微。

古墻堡也是臨潭的一只眼，一只混濁而又有尊嚴的歲月之眼。

“大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。”這是更為久遠的唐代邊塞詩人王昌齡寫的另一次戰爭的詩。在臨潭中共中央西北局洮州會議的紀念館里，美麗的女講解員動情地解說著：古洮州自古以來便是兵家的必爭之地。就在劉順他們屯邊古洮州差不多560年之后，臨潭的土地燃起了一股改變臨潭命運的烽火硝煙——臨潭人民迎來了中國工農紅軍。史載，1936年6月，中共中央率紅二、紅四方面軍主力長征進入甘南，8月，紅四方面軍進駐臨潭，召開了著名的西北局洮州會議，建立了紅色政權——蘇維埃政府。短短的時間里，紅軍就在這塊奇異的土地播下了革命火種——當地后來收留了大量流散的紅軍。比如，12歲參加紅軍，爬過雪山、走過草地的四川巴中人宋成貴，因所在連隊全部陣亡，只剩他一人。他只好隱瞞真實身份，流落到此成了人家的養子。又比如，紅四方面軍童子團的徐美才，紅軍長征1935年到達岷縣理川（現宕昌縣）時，因患腸胃病被安排在當地休養，不幸被壞人告發。為尋找隊伍，他流落在此改名為“敏成俊”，歷盡了磨難……幸運的是，他最后還領到了“西北軍老戰士證”，安享晚年。

聽著女講解員的講解，我滿腹惆悵。我的目光越過墻上張貼的那一幅幅珍貴的紅軍的元帥、將軍和紅軍先烈們的照片，最后久久停留在流散的紅軍飽經滄桑的臉上，與他們默默地對視著，我突然心里一酸……瞬間，我似乎明白了臨潭的天空為什么總有注視的眼睛。

遼闊的草原、古城和關隘……一塊生長著格桑花的土地，更是一塊烈士鮮血浸透了的土地。在“花兒”纏綿、高亢，在蒼鷹翱翔的天空當然會有一雙眼，不，會有無數只眼在深情地凝望——如果說，“天池冶海”是高原的自然之眼，古洮州城是歷史之眼，有著“江淮遺風”的徽派建筑是鄉愁臨潭的歲月之眼……那么，在臨潭最為深沉和明亮的就是一雙雙將軍的眼、戰士的眼——那些英雄之眼了。

選自《中國藝術報》