網絡文學與版權保護

張宏羽

隨著網絡文學產業的騰飛，其中的版權保護問題愈發受到關注 （圖/視覺中國）

近日，由郭麒麟、宋軼主演的電視劇《贅婿》的熱度不斷升高。2月底，該電視劇在其播放平臺的站內熱度一度達到9900，總播放量超3億?！顿樞觥返幕鸨?，是網絡文學大IP開發與影視改編的珠聯璧合，也是我國網絡文學行業繁榮發展的一個縮影。近年來，隨著互聯網的不斷普及，我國網絡文學迅速發展，網絡文學用戶規模和營收規模持續擴大，網絡文學行業發展路徑更加清晰，涌現出了不少網文IP影視化、動漫化及海外傳播的優秀范本。但隨著網絡文學產業的騰飛，其中的版權保護問題愈發受到關注。

中國網文走過20年

1998年，中國的網絡文學初試啼聲。這一年，蔡智恒的《第一次的親密接觸》在BBS上發布，我國網絡文學的“開山之作”由此誕生。隨后，全球華文地區掀起“痞子蔡”熱潮：小說一經線下出版就引發哄搶，幾萬冊很快銷售一空;路金波受“痞子蔡”的影響創作了《迷失在網絡中的愛情》;“如果把整個太平洋的水倒出，也澆不熄我對你愛情的火。整個太平洋的水全部倒得出嗎？不行。所以我并不愛你”一夜之間成為金句;“痞子蔡”和“輕舞飛揚”的愛情故事成為中國互聯網“原住民”的青春記憶……

如果說《第一次的親密接觸》是開端，那么曾經的華語文學門戶網站“榕樹下”則將中國的網絡文學推向了新的高度。

“榕樹下”創辦于1997年，是國內成立最早的一批文學類網站，一度成為全球最大的原創文學作品稿件庫之一，曾凝聚起安妮寶貝、韓寒、慕容雪村、邢育森、蔡駿等一批在網絡文學界極具影響力的作家。其中的安妮寶貝，自1998年起就先后在網上發表《告別薇安》《七年》《七月和安生》等作品，憑借新一代都市小說成名。安妮寶貝以都市生活為幕布，將對于城市、感情和人生的種種感受訴諸筆下，引發無數都市青年男女的共鳴。2000年，她的第一本短篇小說集《告別薇安》出版，很快就賣出幾十萬本，成為當時最為紅火的“暢銷作家”。同時，有了“榕樹下”探路，當時一批中小型原創文學網站也陸續轉入公司化運營，網絡文學由此進入“快車道”。

2000年之后，隨著網絡文學的發展，越來越多的草根創作者躍躍欲試，讀者也渴望看到更多樣、更豐富的作品。天涯社區便承載了創作者、閱讀者和粉絲們的熱烈需求。大量的草根寫作者聚集到這個平臺上，開創了歷史演義、盜墓懸疑、玄幻武俠等網絡原創流派。天涯社區一度被人稱為“IP富礦”，《鬼吹燈》系列、《盜墓筆記》系列作品在日后都經過影視改編產生了較大影響力。天涯社區成功的背后，是良好的社區生態和持衡專一發展的社區形態，這里的作品通過作者與讀者間的不斷互動完成沉淀及開放式生長。

如果說天涯社區是助推器，那么起點中文網、紅袖添香網、晉江原創網等網站的誕生，則讓中國的網絡文學一路引吭高歌。2003年以后，起點中文網等網站開始實行按章付費為核心的VIP制度，付費閱讀、網絡作家職業化、用戶激勵機制等成為中國網絡文學獨特的商業模式。

之后，盛大網絡收購起點中文網等網站，還有一批網站通過重組等方式形成了門戶網站群，網絡文學進入集約化發展模式。2010年之后，移動互聯網廣泛普及，網絡閱讀從PC端轉戰手機端，中國的網絡文學隨之進入了“讀屏時代”。隨后的十年里，中國網絡文學產業掀起了“奪屏大戰”，閱文集團、掌閱等企業上市，資本市場潛力不斷釋放，中國網絡文學的商業模式也越來越成熟。

1998年至今，中國的網絡文學已走過20余年。數據顯示，截至2020年底，我國網絡文學創作者超過千萬人，其中簽約作家70余萬人，讀者人數超過4.5億，網絡文學作品已達2600萬部。網絡文學已成為中國文化創意產業的龍頭和源泉，全國影視、游戲、動漫八成的改編源頭來自于此。

網絡文學界專家白樺表示，從20年的發展來看，中國網絡文學的創作活躍性、產品衍生性及影響上的輻射力，都遠遠超越了人們的預想。現在來看，中國網絡文學仍然處于方興未艾的階段。從趨勢上看，以數量瘋長為特色的時期已經過去，今后要以質量的不斷提升為目標，使網絡文學以更多的好作品拓展市場，服務受眾。

IP開發和網文“出海”

很多業內人士對中國的網絡文學抱有較高的期待，他們認為網絡文學是一個充滿著成長性和可能性的領域。而IP開發和網文“出海”，讓這種成長性和可能性不斷顯現。

IP，即知識產權，是重要的文化產業無形資產。超級IP除了能夠產生巨大的經濟效益，更能以其文化感染力促進文化創新發展。中國網絡文學的IP開發熱始于2011年，以《甄嬛傳》等為代表的作品被成功改編成影視作品，網絡文學也確立了全版權IP運營的新模式。2017年，首屆中國“網絡文學+”大會舉辦，促進了網絡文學產業鏈上下游資源整合，讓網絡文學同影視、音樂、動漫、游戲等文化產業實現深度融合。

網文“出海”，即中國網絡文學的海外傳播。2017年，閱文集團“起點國際”上線，中國網絡文學商業網站國際平臺正式開啟。這時，中國網絡文學已經與美國好萊塢電影、韓國影視劇、日本動漫并列為世界四大流行文化形態。《2020網絡文學出海發展白皮書》顯示，截至2019年，國內向海外輸出網絡文學作品1萬余部，覆蓋40多個“一帶一路”沿線國家和地區，《全職高手》《瑯琊榜》《無證之罪》等的IP改編受到全球粉絲的熱捧。

隨著IP開發和網文“出?！?，中國網絡文學大發展大繁榮的時代到來。但對于網絡文學而言，版權保護始終具有一定的難度。全面打擊盜版行為、加強版權保護，這樣的呼聲在社會上越來越多。

版權保護勢在必行

中國的網絡文學從初試啼聲到引吭高歌，從一葉扁舟成為一艘巨輪，但盜版問題卻成為網絡文學發展的絆腳石。記者在中國裁判文書網上輸入關鍵詞：“網絡文學”和“盜版”，跳轉出的案件達91件。記者還發現，2013年僅為1件，而2020年就達到了45件，該類案件的數量正逐年上升。加強對版權的監管、維護版權秩序，對建立和諧的網絡文學生態極為必要。同時，網絡文學正與影視、動漫、游戲等行業攜手前行，“出?！币幠Ｒ膊粩嗉哟?，對網絡文學作品的版權保護，也是對我國經濟發展環境的保護。

“十三五”期間，《著作權法》完成了第三次修改，國家版權局也先后出臺相關規范性文件，印發《關于加強網絡文學作品版權管理的通知》《關于規范電子版作品登記證書的通知》，在一定程度上提升了版權工作的法制化水平。“十三五”期間，全國各地版權行政執法部門共查辦侵權盜版案件1.3萬余件，收繳各類侵權盜版制品超過4000萬件，一定程度上為網絡文學作品的創作與傳播以及版權產業的健康發展提供了有力的法律支撐和環境保障。雖然我國已經在不斷提高對作品版權保護的重視程度，但要做的還有很多。

一是要完善版權保護相關的法律法規。應該加快立法進程，出臺與網絡文學作品版權保護相關的專門法律，也可以在《著作權法》中增加網絡文學版權保護內容，使版權保護更加有法可依。同時，立法過程中也要加強對法律條文的完善，制定更為詳細、準確的法律條文，填補相關法律的空白面，遏制侵權的“擦邊球”行為。

二是要加強對版權行為的監管。不斷健全版權執法監管體系，加大專項整治力度、加強重大案件督查督辦，并對盜版行為從重從嚴處罰，增加違法成本。加強執法協作聯動，各執法部門通力合作，建立重要信息共享機制，適時開展集群辦案。同時，也可以充分利用大數據信息系統，通過先進的互聯網技術加強對盜版行為的偵查和監管，建立“黑白名單”，將有盜版行為的網絡服務商劃到黑名單中，對重點保護的網絡文學作品劃到白名單中，并將相關名單定期向社會公布。

三是加強對網絡文學版權保護的意識。記者注意到，有部分網民的版權保護意識不強，甚至習慣閱讀相關盜版內容。可以結合“4·26知識產權宣傳周”等重要時間節點，以重大版權事件為契機，依托傳統媒體和新興的網絡媒體進行知識產權宣傳活動，能夠在一定程度上加強對網民版權意識的培養，讓版權保護意識更深入人心。