基于簡約主義的音樂作曲技術分析

于占海

摘要：人類文化歷史的不斷演進萌生了較多的音樂流派，簡約音樂是代表流派之一。簡約主義音樂的誕生對西方音樂體系具有深遠影響，是眾多作曲家的靈感來源。本文主要闡述并分析了簡約派作曲技術，以期完善當下作曲體系，起到參考作用。

關鍵詞：簡約主義;音樂作曲;作曲技術

簡約派音樂對于當下文化藝術界依然有著重大影響。作為音樂類的主要流派，簡約主義音樂誕生于美國，在國內雖然早已廣為人知，但作曲進程都基本受到了影響，對于簡約主義音樂作曲技術的分析研究較少。

音樂流派的誕生都伴隨著時代的文化特色，簡約流派誕生于天馬行空的音樂創(chuàng)造環(huán)境。在這種趨勢下，較多音樂創(chuàng)作出現了十分浮躁的形式，簡約流派對其進行了相反的反思。在誕生初期，受到了較多的反對聲音，主要原因在于簡約流派的音樂形式十分簡單，追求純粹的藝術風格，對于復雜的傳統(tǒng)音樂而言過于顛覆。簡約流派的音樂作品給人直觀而舒服的感覺，這一特點對于廣大的聽眾而言，即使不具備相應的音樂素養(yǎng)。也能進行良好的分辨。雖然簡約派音樂在誕生時被較多主流音樂共同排斥，但簡約派的風格給人更加直接的藝術享受。目前，國內較多作曲家都在汲取簡約派音樂的精華，獲取豐富的創(chuàng)作靈感，逐漸在我國的音樂體系中占據出重要地位。

一、持續(xù)音技法

在簡約派音樂的發(fā)展過程中，拉蒙特·楊創(chuàng)作的《弦樂三重奏》開啟了簡約音樂創(chuàng)作的時代大門。該部作品主要基于休止符及長音而完成，是對簡約派音樂的良好定義。該部作品共長58分鐘，作曲者選擇了弦樂三重奏的傳統(tǒng)題材，通過單一的樂章體現出奏鳴曲式的結構。聽眾可以站在奏鳴曲式結構角度進行聆聽，體會其中包含的古典色彩，該部作品的出現極大地顛覆了音樂復雜性追求。該作品中，高音部分均汲取序列音樂的精華，來自于12音序列，并被分為二音、三音及四音組。創(chuàng)作者在該部作品中使用簡單的音程組合，主要限定于純五度音程和一些音程轉位范圍，避免出現大三度音程，另外作者通過三音組作為開端，高音部分使用中提琴，小提琴和大提琴的分別呈現#C、bE以及D。音組之間通過整小結休止進行標記。該部作品中，休止符被常用于劃分織體，起到了重要的功能性作用。休止符的出現，不僅體現了音組的存在，還可作為單獨的結構因素。呈示部的第一音組A之中，上聲部的bE與中聲部的#C構成了大二度音程，大七度音程主要由低聲部的D和中聲部的#C構成，小七度音程則由第三音組的B內上聲部bA和中聲部bB構成。在調性方面，作者認為作品結束于C音，因此屬于C調。實際演奏過程中，不可使用揉弦，盡量使得音色樸素化。

二、模塊重復編曲

簡約派音樂中常常會出現重復音型的音樂結構，在樂譜上看來，整頁譜子包含較少的模塊，音樂素材十分短小簡樸，演奏方法只需要每個演奏者進入下一個音型之前重復自己的音型即可。演奏者之間出現了同樣音型重復和異樣的音型重復循環(huán)，創(chuàng)造出了精致的多重節(jié)奏。

這類音樂作品中，對于樂器及配器方面并沒有具體的要求，并未約束其數量。作品的高音可以在每個八度位置進行移位，排列可不受限制。即使曲譜中已經明確了相應的方式，依然允許演奏者可以按照自己的方式來進行變奏。雖然實際演奏中這種變化的情況較少，但是這種方式對于低音演奏者轉換彈奏時提供了較大的便利。該類作品并沒有束縛所有的樂器，需要完成相應的演奏。比如作品《C》中，作曲者最初認為使用鍵盤或打擊類樂器起來完成快速動機，使用管類來完成旋律性較強的動機。但后續(xù)受到印度聲樂的影響，開始逐漸添加聲部，演奏者可以對與自身喜歡的樂器、元音、復印等規(guī)整出相應的節(jié)奏。在完成C音之后，演奏者都可以通過相應的動機按照自己的時間介入，并進入任意循環(huán)，演奏者停頓位置必須為動機的交接位置，可實現周期性重復。作曲者鼓勵演奏者自由演奏，不必與其他演奏人員形成某種聯系，在演奏中可以出現1-2次的齊奏音響。

三、相變技術

簡約派音樂發(fā)展過程中，史蒂夫·賴克開拓了箱變技術這一新型方法，被廣泛運用于音樂創(chuàng)作中，對簡約音樂的發(fā)展具有重大貢獻。這種方式可以參照《鋼琴相位》作品。這部作品需要兩部鋼琴來完成，主要采用三段體曲式，兩臺鋼琴的反復齊奏之中開始。第一個部分對于左手白鍵，右手黑鍵的相交形成了對抗。第一部分主要由12個16分音符構成，這種旋轉音型可以通過2個音層實現，這兩個音層主要由三個音組重復構成，通過純四度來起到明顯的分開效果。作品的第二部分主要是在第一部分的基礎上產生的一些變化，減少音符的數量，從最初的12個減至8個，高音之中加入了A音，減少了兩個黑鍵音分別為#C和#F。音型中使用D、A、B以及E等四個白建音。前兩個部門的基本單位的最后四個音構成了作品中第三個部分的基本單位。

從本作品之中的第一部分相變可以分析出，聲部的橫向發(fā)展需要相應的基本單位的重復，而聲部的縱向發(fā)展則表現在聲部的音符之間在點的不同組合情況下，引發(fā)的相應變位。在整個相變過程中，重復的音型是從一而終的統(tǒng)一因素，不同的速度則是構成變化的主要因素。

四、總結

簡約派音樂在誕生初期受到主流音樂流派的反對，在天馬行空的音樂發(fā)展趨勢中，顛覆了傳統(tǒng)音樂復雜的構造，給人以直觀而舒適的藝術享受。本文主要闡述了基于簡約主義的音樂作曲技術，該作曲技巧依然深深影響著當下音樂的創(chuàng)作，為作曲家?guī)碓丛床粩嗟膭?chuàng)作靈感。

參考文獻

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（黑山縣中等職業(yè)技術專業(yè)學校）