盛可以長篇小說《北妹》版本考釋

摘要：《北妹》是70后作家盛可以的長篇處女作，也是她的代表作，該作主要有初刊本、初版本和再版本三種版本。三種版本的副文本和正文本均有不同程度的流變，其中初版本相對于初刊本改動較大，再版本對初版本又有修改。不同版本的題目、章節(jié)標(biāo)題、目錄、插圖、創(chuàng)作手記、閱讀者言、評論、再版后記等副文本及其流變對于我們認(rèn)識作者創(chuàng)作及對作品的評價具有重要的參考價值和指導(dǎo)意義。正文本的流變主要體現(xiàn)在字詞、句段的增、刪與修改三個方面。

關(guān)鍵詞：盛可以 《北妹》 版本 考釋

盛可以是一位頗具影響力的70后代表性作家，《北妹》是她的長篇小說處女作，也是她的代表作，受到普通讀者的廣泛喜愛和學(xué)界批評家的熱切關(guān)注。但是，這部小說在2003年文學(xué)期刊《鐘山》初次發(fā)表時，題目為《活下去》，2004年長江文藝出版社出版單行本時改為《北妹》，2011年天津人民出版社再版時則沿用了《北妹》這一名字，可以說，《北妹》的名字已經(jīng)被作者和讀者普遍接受。因此，《北妹》目前共有《鐘山》初刊本、長江文藝出版社初版本和天津人民出版社再版本三種版本，其中初版本相對于初刊本改動較大，再版本對初版本又有修改。搞清楚《北妹》的版本源流和流變，對于深入認(rèn)識這部小說的創(chuàng)作、文本特征、傳播和接受具有重要意義。

一、副文本的流變及表意分析

文學(xué)文本由正文本和副文本構(gòu)成，而對于文學(xué)作品的解讀，我們習(xí)慣于對正文本做深入分析和闡釋，往往忽視了副文本的存在。事實上，副文本既有獨立的審美價值，也與正文本有內(nèi)在的互文關(guān)系，是正確理解正文本文學(xué)內(nèi)涵的重要介質(zhì)，是通往文學(xué)內(nèi)在肌理的“門檻”。所謂副文本，是相對于正文本而言的，其構(gòu)成要素主要包括標(biāo)題、副標(biāo)題、互聯(lián)型標(biāo)題;前言、跋、告讀者、前邊的話等;插圖;請予刊登類插頁、磁帶、護(hù)封以及其他附屬標(biāo)志，包括作者親筆留下的和他人留下的標(biāo)志，它們?yōu)檎谋咎峁┝艘环N（變化的）氛圍，有時甚至提供了一種官方或半官方的評論。[1]就《北妹》而言，該小說不同版本的題目、章節(jié)標(biāo)題、目錄、插圖、創(chuàng)作手記、閱讀者言、評論、再版后記等副文本及其變異對于我們認(rèn)識作者創(chuàng)作及對作品的評價具有重要的參考價值和指導(dǎo)意義。

談及《北妹》的再版時，盛可以說：“說實話，《北妹》再版，比初版更令我欣喜。它是我的處女作，盡管它面世的時間比我的某些短篇以及長篇《水乳》都要遲。2003年刊發(fā)在《鐘山》雜志上時，它的名字叫《活下去》，是我取的，我喜歡的，但出版時被改成了《北妹》?？上脑O(shè)計和版式都有些令人遺憾。我一直期待再版時能夠彌補，也希望它能夠被重新閱讀與發(fā)現(xiàn)?！盵2]盛可以在《北妹》的《再版后記》中毫不吝惜對這部長篇處女作的褒贊，也提到該小說最初的題目是她取的，她對這個題目也比較喜歡。但是，既然喜歡，為什么在出版單行本時沒有堅持使用原來的名字呢？如果認(rèn)為原來的題目好，為什么在再版時沒有改回原來的名字呢？小說最初的題目為《活下去》，無疑是對眾多由農(nóng)村到城鎮(zhèn)和大都市打拼的底層女性辛苦人生和生命韌性的小說主題的精確概括，但這一題目卻是抽象的，也是很多其他小說共同主題的概括，體現(xiàn)不出本小說題目的特殊性?！侗泵谩愤@一題目則不然，“北妹”既是小說的主人公錢小紅、李思江等從廣東以北到南方打工的打工妹的代稱，具有具體性，同時又可以是所有具有類似命運的打工妹的統(tǒng)稱，具有普遍性。小說題目《北妹》，能夠直接喚起讀者對小說主人公栩栩如生的人物形象的想象，更生動，更有沖擊力。這也是這部小說延續(xù)了這一題目的原因。“北妹”，已經(jīng)成為新世紀(jì)小說極為典型的女性形象，是盛可以對新世紀(jì)小說創(chuàng)作做出的獨特貢獻(xiàn)。

就小說的目錄和章節(jié)劃分而言，《北妹》不同的版本也有差異。鑒于期刊發(fā)表作品的慣例，《北妹》的初刊本沒有目錄，共104節(jié)，不分章，也沒有小標(biāo)題。初版本同樣沒有目錄，但是有了章的劃分，共14章，章下分節(jié)，而且每章都有小標(biāo)題。最新的版本，即天津人民出版社的再版本，有了目錄，和初版本相同，共14章。和初版本不同的是，再版本多了《再版后記》。目錄和每章小標(biāo)題的出現(xiàn)，更有利于讀者對小說內(nèi)容的理解和把握。

是否具有插圖以及插圖的特點如何也是《北妹》三種版本不同特色的體現(xiàn)。初刊本只有一幅插圖，再版本的正文沒有插圖，護(hù)封上的插圖也比較簡單。相比初刊本和再版本，初版本的插圖極具特點。首先是封面，主要由對比鮮明的黑、紅、白、綠四種顏色構(gòu)成，場景是“廣州站”，在火車站建筑之外的廣場上擁擠著熙熙攘攘的人群（封面下方），建筑與人群的顏色主色調(diào)為紅色，建筑與人群之外（封面上方）是黑色，其中“北妹”二字為白色，大型加粗的字體疊印在黑色和紅色之上，極為醒目和震撼。火車站這一場景極具典型性，是底層打工人員的聚散地，代表著出發(fā)也代表著歸鄉(xiāng)，其擁擠情景頗易讓人想起他們生活的艱辛和蒼涼的人生。其次，《北妹》初版本的正文插入了14幅圖片，這些圖片以小說中的關(guān)鍵情節(jié)、人物為內(nèi)容，與正文形成互文關(guān)系，是對正文內(nèi)容更為形象和生動的表達(dá)，能引起讀者強烈的欣賞趣味?！侗泵谩烦醢姹镜牟鍒D，賦予了該版本特殊的藝術(shù)審美價值。

《北妹》的三個版本都沒有序跋，但是附錄的批評家的評論文章、作者手記、再版后記起到了序跋的作用。《北妹》的初刊本在文后附錄了批評家馬策的評論文章——《身體批判的時代》，初刊本的正文前除了馬策的這篇評論文章之外，還有任曉雯的《〈北妹〉：社會底層“群芳圖”》、吳強的《魔幻的乳房》兩篇評論。這些評論從不同角度對《北妹》作了解讀，對于讀者進(jìn)入小說的藝術(shù)世界具有一定的引導(dǎo)作用?！冻醢姹尽返撵轫撨€有“閱讀者言”，是李敬澤、孟繁華、李修文、王干、施戰(zhàn)軍對這部小說的簡短評論以及2002年度“華語文學(xué)傳媒大獎”的頒獎詞。再版本則是在護(hù)封上附有李敬澤、沈浩波和陳希我的讀后感言，腰封上附有“華語文學(xué)傳媒大獎”的頒獎詞和出版社設(shè)計的推介詞。這些學(xué)界批評家的評論、作家的感言、文學(xué)獎項的頒獎詞和出版社設(shè)計的推介詞等，一方面對文本內(nèi)容作出闡釋，對小說藝術(shù)水平作出評價，另一方面對于盛可以這位作家和小說的傳播也起著重要的推介和廣告作用。

二、正文本的增、刪與修改

小說版本的不同最為重要的還體現(xiàn)在正文本的流變上，這關(guān)乎一部小說善本的確定。一般來說，一部小說發(fā)表在文學(xué)期刊與出版單行本時，考慮到篇幅、文學(xué)的傳播與接受等因素，小說的內(nèi)容往往會有一定程度的改變，《北妹》亦是如此。《北妹》的初版本與初刊本有較大差異，再版本在初版本基礎(chǔ)上又有新變，但有些語言與內(nèi)容又重新回到初刊本。本文主要從字詞、句段的增、刪與修改三個方面探析《北妹》不同版本的流變。

從字詞的流變來看，《北妹》三個版本主要體現(xiàn)在字詞的增加、刪減或者調(diào)換上，產(chǎn)生這些改變的原因或者是修正誤植、誤筆，或者是從語言的規(guī)范、通順、優(yōu)美和凈化等方面考慮所作的修改，但是，也有的字詞回到了原來的版本。其中值得注意的是一些“不雅”的詞匯，有的版本做了凈化處理，有的則保留了原來版本“粗俗”的風(fēng)格。對于句子和段落的修改，有的是單個句子中某些句子成分比較簡單的修改，有的是大的段落中多個句子較大程度的修改。有些句子通過修改，增加了語言的表現(xiàn)力。比如小說的第一句話，在初刊本是“她就是錢小紅”，在初版本和再版本中改為“她，就是錢小紅，湖南的”。修改后增加了人物的籍貫，人物有了名字，一開始就讓讀者對小說女主人公有一個鮮明的認(rèn)識，有了籍貫，也對小說中女主人公之所以被稱為“北妹”埋下了伏筆。而且，修改后的句子更為簡單，簡短，但敘述的力量卻非同凡響。有些句段的修改則增加了人物的動作描寫，有助于表達(dá)人物的內(nèi)心活動，或者在描寫對象前加了定語修飾，指向更為明確，表達(dá)更為細(xì)致。

除卻某些字詞、句段的潤色修改，《北妹》的不同版本也有某些字詞、句段整體的增添或刪除，有時甚至?xí)B續(xù)幾個段落、數(shù)百字地整體增添或刪除。通過句段的增添，可以補充更為具體的信息，暗示人物遭際產(chǎn)生的原因，也可以豐富人物形象的塑造等。小說中錢小紅曾經(jīng)無故被抓進(jìn)治安隊審訊，在警察朱大常的幫助下未交贖金獲釋，回到發(fā)廊即被辭退。在初版本和再版本中，錢小紅離開時，小說另起一段，增加了“猩猩轉(zhuǎn)過身，陰險地笑了”這句話，揭示了發(fā)廊老板娘對她的設(shè)計陷害。和朱大常相關(guān)的兩次多個段落的增添比較典型，一次是他幫助錢小紅辦理身份證，后來版本增加了和錢小紅騎著摩托兜圈和談心的情節(jié)，有近200字;另一次是朱大常在醫(yī)院照顧生育的妻子與錢小紅偶遇，增加了300余字。增加內(nèi)容主要體現(xiàn)了朱大常對錢小紅的關(guān)心與照顧，同時表達(dá)了因為不能對錢小紅給予足夠關(guān)心產(chǎn)生的內(nèi)疚心理，從而使得小說對朱大常這一人物形象的刻畫更為深入，朱大常作為一個比較純粹的正面人物形象也進(jìn)一步得到確立。小說中也有多處句段的刪減，有的為了避免重復(fù)，有的為了簡化敘述等，此處不再贅絮。

巴金在談到自己對作品的修改時說：“無論如何，修改一次總比不修改好，至少可以減少一些毛病?！盵3]文章不厭百回改，一個肯對自己負(fù)責(zé)，對讀者負(fù)責(zé)的作家總會精益求精，致力于將自己的作品向理想的方向改進(jìn)?！侗泵谩返娜齻€版本的流變，無疑“至少減少了一些毛病”，也讓我們看到盛可以一個70后作家的創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作態(tài)度。

參考文獻(xiàn)：

[1][法]熱拉爾·熱奈特.熱奈特論文集[M].史忠義，譯.天津：百花文藝出版社，2001：71.

[2]盛可以.北妹[M].天津：天津人民出版社，2011：280.

[3]巴金.談《秋》[J].收獲，1958（03）.

★基金項目：本文系2020年度國家社會科學(xué)基金項目“新時期鄉(xiāng)土小說對民間口頭文學(xué)傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新研究”（項目編號：20BZW160）的階段性成果。

（作者簡介：張相寬，男，博士研究生，山東理工大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，副教授，研究方向：20世紀(jì)中國文學(xué)整體研究）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）