《聰明誤》中典型人物形象分析

摘要：《聰明誤》是俄國著名劇作家亞·謝·格里鮑耶托夫的一部不朽的喜劇作品。該作品以四角戀的愛情故事為線索，刻畫了真實、鮮明的人物形象，反映了19世紀莫斯科的社會現象與社會矛盾。本文對格里鮑耶托夫的《聰明誤》進行分析，特別是對劇中典型人物形象進行分析。

關鍵詞：格里鮑耶托夫 《聰明誤》 人物形象

亞·謝·格里鮑耶托夫是俄國19世紀現實主義戲劇的先驅，他的代表作品《聰明誤》是俄羅斯文學史上第一部現實主義戲劇，揭開了俄羅斯戲劇發展的新篇章，反映了俄國當時的時代風貌和社會問題。作者通過對恰茨基的言行和周圍人對他的態度的描寫，將當時的社會矛盾呈現在觀眾面前。本文以劇中典型人物的形象為切入點，進一步揭示19世紀俄國社會的矛盾。

一、《聰明誤》內容簡介

《聰明誤》（又譯為《智慧的痛苦》）是格里鮑耶托夫的一部不朽的喜劇著作，是俄羅斯歌劇中杰出的作品。格里鮑耶托夫以兩條線索來推動故事情節的發展：一條是恰茨基、索菲亞、莫爾恰林、麗莎之間的愛情線，另一條是新與舊、進步與落后的社會矛盾線。

《聰明誤》的男主人公恰茨基是一個有才華的貴族青年，他自幼父母雙亡，是父親的好友法穆索夫將他撫養長大，恰茨基與法穆索夫的女兒索菲亞青梅竹馬，情投意合。后來，躊躇滿志的恰茨基出國游學。三年后，他失意而歸，卻發現當年的戀人索菲亞愛上了她父親的一個小秘書莫爾恰林，此人是一個虛情假意之人，他對索菲亞的感情都是假裝出來的，對任何人都是一副卑躬屈膝、阿諛奉承的模樣。索菲亞對自己的歸來沒有任何的喜悅之情，甚至產生了厭倦，索菲亞尤其不喜歡他對莫爾恰林的譏諷言論。法穆索夫同樣因為他的憤世嫉俗與“不合群”而極為不滿。作者通過恰茨基的言行以及周圍的人對恰茨基這個新興的、進步的代表人物的態度，反映了當時的社會矛盾，即新與舊、進步與落后之間的矛盾。

二、主要人物形象分析

（一）“瘋子”恰茨基

恰茨基是一個接受了良好教育的、有才華的貴族青年，連法穆索夫都說他“能寫會譯，聰明伶俐”。在外游學的這幾年，恰茨基接受了更多進步思想的熏陶，更加崇尚自由，樂意為事業獻身，對升官發財毫無興趣。他是舊貴族思想的反抗者，是具有自由、進步思想的貴族知識分子。

他對待愛情的態度十分真誠，對幼時玩伴索菲亞的感情真摯而熱烈，盡管出國游學三年，心中對她仍是念念不忘，回國之后也主動向索菲亞表明心跡。他心地善良，對底層人民的悲慘遭遇深表同情，為他們的不幸生活而感到痛惜，并為之吶喊。他剛正不阿，無法無視身邊一切不公正、不合理的現象，對上流社會的阿諛奉承、逢迎諂媚之風嗤之以鼻。他在跟法穆索夫的對話中，表明了自己的態度，“秉公服務我高興，阿諛奉承難遵命”。他熱愛祖國，愿意為國家的事業而奮斗終生，同時熱愛祖國的文化，鄙視當時上流社會的崇洋媚外以及對法國人的全盤模仿。他看不慣法穆索夫一味地追求官位的晉升，沉迷于官場游戲，也看不慣莫爾恰林卑躬屈膝、謹小慎微、溜須拍馬的行徑，并對他們的行為發出諷刺。

然而這樣一個積極進步的人與當時的莫斯科上流社會是格格不入的。他的青梅竹馬女友索菲亞說他傲慢、嫉妒、毒辣，專會奚落別人，甚至還傳言“恰茨基腦子有點那個”。那些對恰茨基不滿的貴族也認為像恰茨基這樣不合時宜的人是有問題的，謠言就這樣傳開了。一傳十，十傳百，謠言傳得越來越離譜，最后變成了“恰茨基瘋了”。

恰茨基其實是一個十二月黨人的形象，他是一個率先覺醒的、具有進步民主思想的貴族知識分子，但是此時他的勢力還是十分弱小的，還不足以與根深蒂固的舊勢力抗衡，所以在與舊勢力的對抗中以失敗告終。但這次抗爭并不是毫無意義的，最起碼在一定程度上向舊勢力敲響了警鐘。

（二）老貴族法穆索夫

法穆索夫是一個莫斯科貴族的典型代表，他維護農奴制和舊的風俗習慣，害怕一切變革和新事物，同時他還仇視教育，認為學問是瘟疫。他一心只想升官發財，對地位高的官員阿諛諂媚，對地位低的人則是看都不看一眼。

劇中借麗莎之口提到：“老爺是個老牌莫斯科，挑選女婿條件苛刻：要他勛章帶子閃閃爍爍像銀河，要不然，呸！癩蛤蟆休想吃天鵝！老實說，掛勛章的，浪吃浪用，錢財積不多;而他又要姑爺金滿箱，銀滿籮，筵席，舞會，天天客滿座。”他對于選女婿的標準很簡單，只要有錢有權就行，并不管此人的人品、學識如何，這就足以看出他的庸俗不堪。

作為一位機關首長，本應關愛人民、勞于職務，但他卻秉持著“文件只要簽上字就沒我的事”的原則來處理公務。盡管這樣，他也仍然穩居官位，這是因為他十分擅長阿諛奉承、巴結上司、討巧賣乖。這也反映了當時官場制度的黑暗與腐朽。

當然他也不是沒有任何優點，他也有善良的一面，在恰茨基的父母雙亡后，承擔起了撫養恰茨基的責任，對于恰茨基的歸來也是發自內心地開心。他也將女兒索菲亞視為掌上明珠，操心她的未來和幸福，為她挑選合適的夫婿，只不過他對幸福的觀念與索菲亞的不同。

（三）天真爛漫的索菲亞

索菲亞是劇中的女主角，但她的形象并不同于往常劇本中的女主角，她并不是一個完美的形象，但是她是一個很真實的人物，非常貼合現實。

她純潔、浪漫。在愛情上，她沒有受到父親的影響，并不是把權力和金錢作為衡量愛情的標準。在恰茨基（被索菲亞稱為“童年的友誼”）離開后，與父親的秘書莫爾恰林陷入熱戀。莫爾恰林只是一個小小的秘書，并沒有很高的社會地位，也沒有富裕的家庭，出身貴族的索菲亞能夠選擇他作為自己的戀人也可以看出索菲亞并不是一個追求物質富足的女孩子，她想要的只是一段無關家庭、無關金錢的純粹戀愛。

她有主見、有原則。在聽到莫爾恰林與女仆麗莎的對話后，發現莫爾恰林并不是真心喜歡自己，只是為了奉迎父親而假意與她交好。在看清莫爾恰林的虛偽嘴臉之后，毅然決然地將他趕走，不允許他再出現在自己面前。

當然她作為法穆索夫的女兒，在潛移默化中也受到了上流貴族社會和父親的影響。留學歸來的恰茨基滿口都是有關自由與進步思想的言論，對庸俗荒淫貴族生活的嘲諷，對莫爾恰林卑躬屈膝、阿諛諂媚的諷刺，惹得索菲亞不悅。但是這種不悅大都是因為恰茨基對她所愛之人的攻擊，這一點并不同于她的父親和其他貴族。她無法接受恰茨基對莫爾恰林的諷刺，認為他傲慢、妒忌，專會奚落別人，最后在別人面前說“恰茨基腦子有點兒那個”，使得整個莫斯科上流社會的人們都認為恰茨基瘋了。而這一傳言也被恰茨基聽到，并且以為從一開始就是索菲亞誹謗自己是個瘋子。

戀人的欺騙和友人的誤解，讓索菲亞同時面臨著愛情與友情的破裂，這也象征著索菲亞的悲劇命運。

（四）“哈巴狗”莫爾恰林

莫爾恰林是索菲亞的戀人，索菲亞父親的秘書。他出身卑微，地位低下，不受人尊敬。他的父親教導他，無論見了誰都要盡量討好，莫爾恰林確實也是這么做的。在法穆索夫手下做秘書的三年，他謹言慎行，察言觀色，努力討好所有人。

他在劇中雖然沒有做出什么萬惡不赦的罪行，但是他從頭到尾都在偽裝，他沒有自己的思想，沒有自己的主見，一切都以討好他人而為，就連自己的感情都是作假的。為了謀得一個好的仕途，與上司的女兒索菲亞在一起，可事實上他并不喜歡索菲亞，他欺騙了善良單純的索菲亞，與她逢場作戲。最后莫爾恰林的詭計被索菲亞識破，索菲亞看透了他的假情假意，與他決裂。

三、結語

本劇的兩條線索：一條是恰茨基、索菲亞、莫爾恰林、麗莎之間的愛情線，另一條是新與舊、進步與落后的社會矛盾線。作者借他們四人的兒女私情反映出了當時的社會矛盾，即農奴與貴族之間的矛盾，進步派與保守派之間的矛盾。

劇本中描寫了底層人民生活的不幸和上層社會貴族的荒淫無度，農奴沒有人權，而是被當作一件可以隨意交易的商品。作者通過對典型人物形象的塑造，揭示了19世紀俄國社會的黑暗，表現了作者對上流社會荒淫無道的貴族生活的譴責，對黑暗的官僚統治的厭惡，以及對農奴制下下層人民的同情。恰茨基作為進步的新勢力，盡管沒有戰勝頑固的舊勢力，但在當時的社會已經具有重大的進步意義。

參考文獻：

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[2]任光宣.俄羅斯文學簡史[M].北京：北京大學出版社，2006.

[3]任光宣.俄羅斯文學史[M].北京：北京大學出版社，2003.

[4]符·維·阿格諾索夫，主編.20世紀俄羅斯文學[M].凌建侯，譯.北京：中國人民大學出版社，2001.

（作者簡介：趙茜茜，女，碩士研究生，西安外國語大學俄語學院，研究方向：俄語語言學）

（責任編輯 劉月嬌）