改善局部細節，獲取畫面整體性與協調性

韓程偉

人們常說，攝影是一門瞬間的藝術，同時也是一門遺憾的藝術。有時候一個好的場景或精彩的瞬間可以激起拍攝的沖動或強烈的創作欲望，從而獲得主題與畫面形式俱佳的理想作品，但有時候又因為畫面細節上的某些缺陷與不足，帶來了主題表意上的欠缺乃至失敗，往往令人遺憾。在膠片時代，這種遺憾只能成為遺憾，可以從總結經驗中吸取教訓，卻無法改變。到了數碼時代，強大的計算機技術為圖片的后期修整帶來了更多成功的可能，使以往的遺憾得以彌補。隨著Lightroom Classic功能的不斷開發拓展，筆者在使用中感覺前期拍攝時某些因場景上的缺陷或拍攝技術上的局限而使畫面的局部細節表現不佳，最終影響主題表達的缺憾，現在可以在后期的調整編輯中加以改善甚至消除，本期筆者先介紹兩個案例與影友共享。

例一、濃郁秋意的獲取與強化

圖1是原片，攝于西天目。正是秋上樹梢之時，在返回賓館的路上，遠處通體變黃的水杉在逆光的照射下明亮奪目，前行的影友正好身著紅衣，點綴其間，十分和諧，便產生了拍攝的沖動。但恍惚中，感覺近前的小樓與路旁停靠著的皮卡車過于明亮，顯得有些礙眼，本想換上長焦鏡頭舍去雜物，但影友步履甚快，便迅速蹲下用40mm焦段抓拍下了這一瞬間。鏡頭中的缺憾，打算在后期編輯調整時加以修整改善，去除或減弱搶眼雜亂之感，并對秋色加以渲染，使之產生更為鮮明的意境。

1、進入基礎調板，按圖2數據進行調整，旨在加強秋色暖調程度，并適當提亮最暗部的黑度，增加濃黑部分的細節，具體效果見圖3；

2、點擊漸變濾鏡工具，在預覽圖上自左向右拉出最大程度調整的整體覆蓋層，見圖4所示的全片紅色范圍，在漸變調板的下部拉建顏色范圍蒙版（圖5）；

3、點取蒙版左下側的吸管，在畫面水杉葉子中的黃綠色部位點取色點（見圖6紅圈內吸管頂尖部位）；同時調節漸變調板的色溫與色調滑塊，數據見圖7，效果見圖8；

4、畫面中左下角的小皮卡與淺灰色的二層樓房一角過于顯眼，破壞了畫面的整體效果，需要將它們的色澤與影調變暗，并偏向棕黃。點擊徑向濾鏡工具，在預覽圖左下角拉出一個橢圓選區（圖9）；

5、在徑向濾鏡調板中勾選“反向”復選框，選區羽化量設置為0（圖10下部），并將范圍蒙版設置為“顏色”（可參看圖5），然后點取吸管（拾色器），在建筑物墻面及皮卡車廂后擋板處點加三處顏色拾取點（見圖9橢圓選區內）。點擊預覽圖下“顯示選定的蒙版疊加”復選框，選區內充滿紅色，說明選區內都屬于最大調整程度范圍（圖11），但皮卡車與樓房外、在選區圈內的樹木卻無需調整，可用擦除畫筆將這部分被覆蓋的調整范圍（紅色區域）擦去；

6、點擊調整蒙版右側的“畫筆”鈕，點選蒙版調整項下方的“擦除”筆刷鈕，并按圖12所示調節筆刷大小與羽化量、流暢度。將鼠標左鍵移入預覽圖，小心擦去建筑物與皮卡車外的樹木，獲得圖13狀態。這時橢圓形選區外還有部分房子的墻面與窗角未被選中，而且皮卡車下方及右側的地面也不在調整范圍之中（圖13），仍需進一步覆蓋；

7、在上一步的基礎上，再點選畫筆A，并按圖14所示，調節筆刷大小與羽化量、流暢度以及密度比例。然后用畫筆小心涂抹畫面左下角墻面與地面需調整的部位，使密度與選區內一致，涂后的具體效果見圖15；

8、涂抹完成后，便可以進行相關項的數據調整。由于選區外添加的部分密度與選區內相當，同時受同一個徑向濾鏡工具調板控制，在接下來的相關項調整中，凡與吸管端口相同的顏色都會產生相同的調整效果，具體的調整項與數據見圖16，其中曝光度及相關項用于調節選中區域的亮度與影調層次，使之變暗，不至于突兀而干擾讀者視線。色溫和色調項則調控修改部位的顏色傾向，使之偏向橙黃，與整體畫面色調統一，具體獲得效果見圖17；

9、再仔細觀察畫面，在已作調整的墻面上，還留有一塊較為明亮的區域，是陽光穿過了樹枝，亮區雖小，但仍感突兀。再次點擊徑向濾鏡調板上部的“新建”鈕，在亮區部位重新拉出一個較小的橢圓選區（圖18），點勾“反向”復選框，并將選區羽化量調到77（見圖19下部），然后按照圖19所示調節曝光度各項數據，而沒有再調色溫和色調項，主要需調節的只是亮塊的影調和層次，獲得圖20效果。

10、最后，打開顏色調板，對橙、綠和淺綠三色進行單色調節（圖21），主要使橙色中紅色成分更多，飽和度更高，而綠色與青（淺綠）中的藍色成分減少，黃色成分增多。同時色飽和度適當提高，使樹葉中尚未變黃的葉片變得更黃一些，同時使得環境中綠色的鐵籬笆上的顏色變得暗淡一些。調整后導出，獲得最終成片效果（圖22）。

例二、關鍵物體影調的改善與表現

圖23是老鐵匠鋪的打鐵瞬間記錄，在鍛打的鐵鋤粗坯從熔爐取出時，高溫下的鐵坯已由紅轉白，加之周邊環境一片昏黑，除了爐膛的火苗以外，只有門口透進來的一絲亮光。老鐵匠第一錘打在紅透了的鍛件上，便蹦濺出了團團的鐵花，這是粘附在鍛件表面的鐵屑在錘擊下蹦離時的現象。飛濺而出的紅色鐵屑，在慢門的作用下拉成絲絲的紅線，似綻開的焰火，也似巨大的盛開了的金色菊花，十分壯觀。隨后的幾錘，鐵屑越來越少，火花也越來越少，而鍛件的溫度也開始下降，逐漸變成紅色。為了搶到第一錘的壯觀景象，要設定好拍攝數據，打開連拍，在老鐵匠揮錘之時便作好了準備，盡可能做到錘落與快門開啟達到同步，或略錯后零點幾秒，還可以抓到鐵花飛濺的瞬間。但這時的鍛件往往因過高的溫度而曝光過度，即使后期加以調整，也無法獲得局部紅色的影像。好在錘打的時間較長，鍛件溫度下降后還可以拍到局部紅色的狀態，這樣便獲得了雖無鐵花，但鍛件層次還較理想的畫面，可以為后期的局部貼圖合成提供較為理想的素材，如圖24。將圖23和圖24合成，獲得合成效果圖（圖25），改變了主要物體影調過曝而影響觀賞效果的缺陷，下面便是調設合成的過程。

1、圖23導入后，進入基本調板，按圖26所示數據調整各項，獲得圖27效果。暗部細節有所表現，尤其左上側爐壁外磚隱約可見，增加了室內環境的細節特色；而右上角門口戶外的光線卻有所壓暗，便于進一步消除亮光，為統一環境色調做些鋪墊；

2、進入顏色調板，按圖28所示調節紅、橙、黃、藍、紫、洋紅六色，獲得圖29效果，使鐵花色彩更暖和，紅色更艷；

3、將預覽圖放大后觀察，畫面顆粒較明顯（圖30）。打開細節調板，按圖31所示數據調節各項，獲得圖32效果，使畫面顆粒度降低，畫質有所提高。但縱觀畫面，還有幾處細節有待改善，為使畫面的觀賞性更為統一，觀賞目標更為集中：一是畫面背景中有兩處比較明亮——右上角的屋外光線和綠色植物以及畫面中上部人物背后窗戶中漏入的兩條細微橫線（圖29）；二是畫面中主要對象中部分影調層次不夠理想，即鐵匠頭部的帽子過于灰暗，形象不夠完善，而處于鐵花中心的鐵坯過曝，影響了觀賞，這幾處都需進行改善。

4、下一步調整修改人物背后窗口漏光。選點徑向濾鏡工具后，在漏光處拉出橢圓選區（圖33），點擊調板中反向復選框，并將羽化量設為53，范圍蒙版設置為明亮度，范圍為73/100，平滑度50調節相關各項（圖34下部），改變選區內十字形明亮線形漏光，效果見圖35；

5、然后點調板上部“新建”鈕，在畫面右上角門口透入的戶外景色處拉出橢圓選區，反相處理后設置顏色范圍蒙版，并在漸變選區用吸管點選4個色點（見圖36黃圈內）；之后按圖37所示數據調節相關各項，調整效果見圖38；

6、再次點調板上部“新建”鈕，在人物頭面部拉出橢圓選區（圖39），反相處理后設置亮度范圍蒙版，同時將漸變選區羽化量設置為68（見圖40下部）；之后按圖40所示數據調節相關各項，獲得圖41效果，人物臉部尤其頭上帽子的影調層次得到改善，形象更為完整；

7、縱觀全圖，調整到這一步，整體畫面顯得干凈、集中，處于放射狀線條中心被鍛擊的鍛件成為吸人眼球的視覺中心（圖42）；但在高度關注下便感覺鐵坯的高光部分溢出，層次缺失，影響觀賞，需要改善。但在本圖上高光溢出的部位已難以復原，唯一可行的處理方式便是選擇形體相似、影調層次理想的另一塊鍛件予以覆蓋，這就需要P圖了，而Lightroom軟件是沒有這一功能的，但它具有與Photoshop聯合編輯的功能，將調整好的兩張圖片轉入Photoshop界面，進行圖層疊加、合并，完成后返回Lightroom Classic界面，繼而導出高質量的成片。

在本案例的拍攝中，筆者在現場連拍過程中已獲取形狀相似而曝光量不同的鍛件照片，便從中選擇了一幅（圖24）。將其導入后打開基本調板，按圖43所示，對相關數據進行調整，獲得效果見圖44；將圖放大后觀察（圖45），并與圖46中的鍛件比較，盡管頭部仍然發白，但沒有出現因過曝太多而出現的灰色邊緣，同時后半段由黃及紅，色調變化自然，形體立體感也更為強烈，便決定選此件進行P圖更換。

8、在預覽圖下方的瀏覽窗口同時選中放射鐵花與替換鍛件的調整后照片圖（圖47）；

9、點擊菜單欄“照片/在應用程序中編輯/在Photoshop中作為圖層打開”途徑（圖48）；

10、應用程序執行命令后，自動打開Photoshop工作界面，導入兩圖并分別作為兩個圖層疊合于窗口（圖49），更換鍛件的圖片處于上層，過曝鍛件的圖片作為下層；

11、將圖片放大后選擇套索工具將替換的鍛件小心圈出（見圖50鍛件上的螞蟻線），將工具條上的前景色設為白色、后景色設為黑色。點擊圖層面板下部的“添加圖層蒙版”鈕（見圖50黃圈），給上圖層添加一個蒙版（見圖51圖層面板中的黃線上的方框），使圈好的鍛件摳出，下圖層顯現（見圖51左下角）；

12、點選移動工具（見圖52紅圈內），用鼠標左鍵按住摳出的鍛件，將其拖移疊加到圖層1的替換件上（見圖53綠色箭頭所示）；

13、點擊圖層面板的疊加模式選擇鈕，在下拉菜單中選擇“亮光”（見圖54藍色項），獲得圖55效果；

14、點擊菜單：“圖層/拼合圖像”命令，合并圖層（見圖56左側），圖層面板上僅存背景圖層（見圖57面板圖層顯示狀態）；

15、至此，可以結束Photoshop軟件的調節，轉回Lightroom Classic，操作比較簡單：點擊關閉圖片的“×”號（PC機在圖片的右上角，蘋果機在圖片的左上角），點擊后跳出對話框，詢問是否在關閉前存儲對圖片的更改，可點選“存儲”鈕（見圖58藍色鈕），點擊后圖片從窗口消失，關閉Photoshop；

16、再次打開Lightroom Classic界面，可以在界面底部的縮略圖中發現制作完成的圖片已回入縮略圖中，只是圖片后綴變成了“編輯-tif”了，選中該片，便可以導出，獲得不同尺寸、格式的圖片了，如圖25。與圖23相比，鍛鐵件的視覺效果更為順眼而不別扭，真正達到了突出主題、構成畫面視覺中心的目的。

其實，替換鍛件的高光亮度與整體色澤的表現程度是否得當，對畫面視覺中心的形成至關重要，筆者在選擇調配的過程中曾試驗了多種方案，有選擇鍛件通體發紅的，也有選擇黃中帶紅的，但總不如圖25中頭部發白、鐵鉗夾住部位發紅、中間一段由黃至橙逐漸變深的這種狀態來得順眼。也許，只有在鍛件高光部位發白時，才會構成中心的亮點，從亮度上產生壓倒四濺鐵花的優勢。同時從邏輯上也符合生活的暗示——濺出的鐵花總比鍛件本身要暗，而紅色和橙黃色的鍛件，從亮度上就壓不倒鐵花，也無法構成視覺中心。也許，這也是一種細節處理的微妙之處吧。有時候感覺，尤其生活中某種邏輯順序的感覺也會成為影響畫面主題表現的因素，這倒是值得注意與研究的。