凝心聚力 精品薈萃 第28屆北京電視節(jié)目交易會（2021·春季）回顧

杜邁南

被譽為“中國電視劇風(fēng)向標(biāo)”的第28屆北京電視節(jié)目交易會（2021·春季）（以下簡稱春交會）于4月26日—29日在北京舉行。本屆春交會共收錄各類參展項目930余部，其中電視劇節(jié)目520部，網(wǎng)絡(luò)劇93部，其他類型節(jié)目近60部，另有260余部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品參展。大會注冊展商330余家1800余人，注冊買家100余家300余人，參會總?cè)藬?shù)近2500人。

今年春交會繼續(xù)采用“線上+線下”雙線并行的方式，以慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年為主線，策劃了 “京榜劇獻(xiàn)”新劇推優(yōu)推介會、主題展覽、行業(yè)論壇、專項推介會等多場活動。此外，北京國際信托有限公司與北京出版集團有限責(zé)任公司在春交會期間簽署了《戰(zhàn)略合作框架協(xié)議》，雙方將充分發(fā)揮各自領(lǐng)域?qū)I(yè)優(yōu)勢，推動資源整合，就出版、影視跨界融合的文化領(lǐng)域投融資及相關(guān)事宜進行合作。

從“主旋律”到“新主流”

“紅色”是今年春交會的主色調(diào)。春交會現(xiàn)場設(shè)置了“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年重點電視劇”“信仰的力量”“京畿紅跡”三大主題展覽，展覽劇目包括《覺醒年代》《理想照耀中國》《香山葉正紅》《大決戰(zhàn)》《紅船》《青年周恩來》《太陽出來了》《胡同》《京杭大運河》等幾十部作品。除了主題展覽，“京榜劇獻(xiàn)”新劇推優(yōu)活動還選出32部值得期待的劇集，如《百煉成鋼》《大決戰(zhàn)》《大浪淘沙》《西柏坡的警鐘》等。這些劇目以不同切口、敘事角度共同勾勒出一幅祖國發(fā)展變化的生動畫卷。

此次參展的劇集中，重大革命歷史題材占據(jù)著不小的比例。中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛認(rèn)為，要講好革命歷史題材故事，第一要做到青春化表達(dá)。在他看來，只有找到革命青年和大眾青年在青春狀態(tài)共有的心思、情感狀態(tài)、人生思考，把這些東西與革命歷史互相做嫁接、做銜接，才能找到讓年輕人進入中國革命歷史的情感通道;第二，要加大革命歷史題材主觀抒情性;第三，對革命歷史題材角度開發(fā)要找到價值至高點;第四，要寫出熟悉的陌生感;第五，要解決好歷史史實與藝術(shù)虛構(gòu)的關(guān)系，“我們對革命歷史題材的藝術(shù)虛構(gòu)度還不夠。虛構(gòu)度不是讓你去虛構(gòu)黨史，而是發(fā)揮你的藝術(shù)想象力讓革命歷史題材再上新臺階。不能在歷史空白處發(fā)揮藝術(shù)想象力，確實會讓你越寫越艱難。”

不論是講述黨史故事的重大歷史革命題材，還是把握時代脈絡(luò)的年代劇，都可以被概稱為“新主流電視劇”。清華大學(xué)尹鴻教授表示，所謂“新主流電視劇”，指的就是主流價值觀和主流市場的融合，這一概念是在原主旋律劇基礎(chǔ)上的進一步增量和擴容，“主旋律劇過去只注重強調(diào)傳承的意愿，沒有充分重視市場的接受。‘新主流電視劇既要搶占主流市場，還要表現(xiàn)主流價值觀。不能為了主流價值觀而放棄主流市場，也不能為了主流市場偏離主流價值觀。”

今年播出的《覺醒年代》《山海情》等“新主流電視劇”受到了國家廣播電視總局電視劇司副司長楊錚的點贊，“在潛移默化之中，主流價值觀輸出了，主流市場占據(jù)了，我們的觀眾也被感動了。”

“減量提質(zhì)”成績顯著

從2018年開始治理影視行業(yè)亂象以來，整個行業(yè)出現(xiàn)了新變化，如劇目數(shù)量減少、更追求創(chuàng)作質(zhì)量等。在“新時代中國電視劇高質(zhì)量發(fā)展之路”產(chǎn)業(yè)論壇上，尹鴻現(xiàn)場發(fā)布了《中國電視/網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)報告（2021）》。報告顯示，近年來電視劇生產(chǎn)數(shù)量保持連續(xù)下降的態(tài)勢，曾經(jīng)最高的年份全年一度突破15000集，2020年只有7450集發(fā)行數(shù)量，與最高峰的15000余集相較減少50%，網(wǎng)絡(luò)劇備案數(shù)量及集數(shù)和前年相較也有適度減少，整體內(nèi)容產(chǎn)量的投入都在降低。尹鴻認(rèn)為，在“減量提質(zhì)”的大背景下，頭部聚集的規(guī)模會擴張，“過去我們一直講中國電視劇集是三角形，大量低質(zhì)作品在底端，真正優(yōu)質(zhì)的作品在尖端，但這幾年無論是網(wǎng)絡(luò)劇還是電視劇，頭部劇數(shù)量開始增加，能夠有八九部、十部左右的頭部作品，其實這就是減量提質(zhì)的表現(xiàn)。”尹鴻表示，T形才是正常的分布，“頂端的作品一定是少的，但有規(guī)模群，而不是像過去那樣一年只有一兩部比較有代表性的年度作品。”

首制協(xié)副會長、東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮分享了精品劇創(chuàng)作的相關(guān)經(jīng)驗。他表示，要以現(xiàn)實為底色，以真實的力量打動人心，穩(wěn)扎穩(wěn)打創(chuàng)作精品內(nèi)容，“新時代影視工作者應(yīng)當(dāng)勇于承擔(dān)記錄歷史、反映時代、傳播文明的重任，內(nèi)容創(chuàng)作者要充分發(fā)揮主觀能動性，走在時代前面，以平民視角、國家敘事、國際表達(dá)講好中國故事。”

阿里文娛優(yōu)酷副總裁、總編輯張麗娜認(rèn)為，2021年影視市場回暖，行業(yè)環(huán)境愈發(fā)趨于理性，互聯(lián)網(wǎng)影視作品正在有條不紊地推進，質(zhì)量和口碑整體上漲，“要以小人物、真英雄、大情懷、正能量提升影視作品創(chuàng)作質(zhì)量。”

愛奇藝執(zhí)行總編輯梁萌表示，高質(zhì)量作品是平臺、行業(yè)維持良性發(fā)展的基石，重大主題影視劇將成為未來影視創(chuàng)作的重點。同時，影視產(chǎn)業(yè)需要依靠人才和技術(shù)優(yōu)勢，深扎多元領(lǐng)域開展原創(chuàng)內(nèi)容創(chuàng)新，在分眾時代針對精準(zhǔn)目標(biāo)受眾生產(chǎn)精品內(nèi)容，借助新媒體技術(shù)創(chuàng)新內(nèi)容制作方式，提升內(nèi)容影響力。

劇集文藝評論面臨機遇與挑戰(zhàn)

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記對文藝工作和群團工作格外重視、格外關(guān)心，多次發(fā)表重要講話、作出重要指示批示，對文藝事業(yè)、文聯(lián)工作寄予厚望，提出明確要求。此次春交會邀請國內(nèi)電視劇藝術(shù)評論領(lǐng)域的眾多知名專家學(xué)者，聚焦網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化、智能化趨勢下，電視劇藝術(shù)評論的新挑戰(zhàn)和新變化，共同探討新時代中國特色電視劇藝術(shù)評論的價值功用、評價標(biāo)準(zhǔn)、隊伍建設(shè)等議題。

北京市廣播電視局黨組成員、副局長張?zhí)K表示，電視劇藝術(shù)評論要“堅持以人民為中心的導(dǎo)向，堅守藝術(shù)評論理想，擔(dān)當(dāng)文藝評論的時代使命”，要進一步加強、創(chuàng)新和推動電視劇藝術(shù)評論工作，引導(dǎo)精品創(chuàng)作，引領(lǐng)社會風(fēng)尚，培養(yǎng)領(lǐng)軍人物。

光明日報社文藝部執(zhí)行主任鄧凱認(rèn)為，電視劇與電視劇藝術(shù)評論之間的關(guān)系，應(yīng)是“相互激蕩，相互補全”，更應(yīng)是“相互較勁，相互磨礪”，“批評家應(yīng)該秉承藝術(shù)規(guī)律，介入文藝作品，使之旨?xì)w更鮮明，結(jié)構(gòu)更精當(dāng)，邏輯更合理，意趣更純粹”。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院院長兼藝術(shù)學(xué)部副學(xué)部長、中國電視藝術(shù)交流協(xié)會影視藝術(shù)專業(yè)委員會主任關(guān)玲認(rèn)為，壯大文藝評論人才隊伍比以往任何時候都更加重要和緊迫，“我們期待更多求真務(wù)實、銳意進取的評論新人，為電視劇藝術(shù)評論領(lǐng)域帶來更多有力度、有銳度、有厚度、有溫度的新聲音。”

北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任、教育部“長江學(xué)者”特聘教授陳旭光認(rèn)為，融媒體環(huán)境下的文藝評論既要發(fā)揮傳統(tǒng)評論的優(yōu)勢，“尋求理論的底蘊和支撐”;也要順應(yīng)時代潮流，“讓電視劇批評的標(biāo)準(zhǔn)開放、立體、多元”。

面對文藝作品，文藝評論需要“邊界”和“標(biāo)準(zhǔn)”，特別是在網(wǎng)絡(luò)、自媒體發(fā)達(dá)的今天，文藝評論需要更專業(yè)、更權(quán)威的表達(dá)。人民日報社文藝部主任袁新文認(rèn)為，“主流文藝評論應(yīng)該勇于應(yīng)對這一挑戰(zhàn)，一方面要廣泛地聽取、借鑒，參考多元的評價聲音，同時應(yīng)該堅守自己的價值判斷和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，在眾聲喧嘩中也要有‘咬定青山不放松的精神”，彰顯主流評論的專業(yè)態(tài)度。

在中國文聯(lián)理論研究室主任周由強看來，“網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)讓所有人都可以參與到評論的環(huán)境當(dāng)中，這個環(huán)境中每個主體的視角、目的不一樣，發(fā)出的聲音是多元的。”他認(rèn)為，在這樣開放的融媒體環(huán)境下，發(fā)表自己獨特的看法很容易走偏，也很容易走正，因此這個時候更加需要具有理論底蘊的引導(dǎo)。

建立影視金融風(fēng)控體系成關(guān)鍵

一直以來，影視行業(yè)對資本的態(tài)度微妙而復(fù)雜。針對“下一輪資本來自哪里？”“影視行業(yè)該如何與金融行業(yè)溝通？”“影視行業(yè)在風(fēng)控上做了哪些準(zhǔn)備？該如何與金融進行鏈接？”等問題，本季春交會的“影視金融發(fā)展論壇”進行了一場影視行業(yè)和金融行業(yè)的精彩對話和思想碰撞。

中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會副會長兼秘書長王鵬舉肯定了資本的重要性，“影視是個燒錢的行業(yè)，特別是在科技不斷進步的今天，影視行業(yè)對資本的依賴和需求會更加強烈。”但王鵬舉強調(diào)資本要按照影視的節(jié)奏走，而不是行業(yè)跟著資本的節(jié)奏起舞。

國立文投總經(jīng)理李輝進一步闡釋了同樣的觀點，“怎樣用好資本，怎樣引導(dǎo)資本更好地服務(wù)于文化產(chǎn)業(yè)，是我們要探討的核心問題。”2018年以來，整個影視行業(yè)經(jīng)歷了鳳凰涅槃般的洗禮，在這樣的發(fā)展進程中，應(yīng)當(dāng)以國有平臺為引導(dǎo)，建立服務(wù)影視行業(yè)健康發(fā)展的投融資機制。“現(xiàn)在的形勢都是利好的，”李輝表示。

眾觀科技CEO兼凡影咨詢創(chuàng)始合伙人王義之表示，隨著“文化強國”戰(zhàn)略的提出，影視行業(yè)正面臨著一輪新的發(fā)展契機，資本的結(jié)構(gòu)也在悄然發(fā)生改變。縱觀中國影視投融資發(fā)展變化歷程，以央企、國企、地方政府主導(dǎo)的產(chǎn)業(yè)資本將會成為本輪影視行業(yè)最核心的資金來源。他還分析了產(chǎn)業(yè)資本的三大特點：第一是更偏長期，注重地方發(fā)展;第二是更專業(yè)，更注重風(fēng)控體系;第三是專注整個產(chǎn)業(yè)鏈的建設(shè)，“產(chǎn)業(yè)資本的入場將對產(chǎn)業(yè)鏈起到重塑的作用，并且更有利于影視行業(yè)實現(xiàn)工業(yè)化。”

產(chǎn)業(yè)資本入場，影視和金融行業(yè)的融合及風(fēng)控管理成為行業(yè)重點關(guān)注和急需解決的問題。文投控股常務(wù)副總經(jīng)理兼文投劇制董事長蔡敏分享了文投控股在投資和評估項目過程中的風(fēng)險管控方法——“看清路、找對人、挑好本、用準(zhǔn)錢”。他表示，“公司目前的市場投資趨于理智，相關(guān)的資源匹配度比較精準(zhǔn)，有著一系列衡量項目的標(biāo)準(zhǔn)體系。”

對于影視金融的銜接和融合，耀客傳媒副總裁孫昊認(rèn)為，投項目在某種程度上就是投人，“人是關(guān)鍵因素，如何在人的價值和金融體系之間建立起某種連接，是個值得思考的問題。”

青崧影業(yè)董事長兼凡影咨詢合伙人葉寧從內(nèi)容和產(chǎn)品的維度來看待融合，“內(nèi)容類型化代表著更容易形成判斷標(biāo)準(zhǔn)，就可以通過數(shù)據(jù)進行衡量和判斷，從而和高度依賴數(shù)據(jù)的金融體系進行更有效的結(jié)合。”

“京榜劇獻(xiàn)”新劇推優(yōu)名單

值得期待重大題材電視劇

《光榮與夢想》《理想照耀中國》《百煉成鋼》《大決戰(zhàn)》

《西柏坡的警鐘》《毛澤東尋烏調(diào)查》《人民總理周恩來》

《大浪淘沙》《偉大的母親》《太陽出來了》

值得期待引領(lǐng)力電視劇

《精兵勁旅》《造芯者》《大運河》《胡同》《新一年又一年》

《人民警察》《父親的草原母親的河》《鐵馬豪情的日子》

《我在天堂等你》《理想之城》《愛拼會贏》

值得期待創(chuàng)新力電視劇

《冬奧一家人》《圓明園》《我們的西南聯(lián)大》《不說再見》

《錦繡人生》《謝謝你醫(yī)生》《落花時節(jié)》《幸福到萬家》

《庫爾班大叔和他的子孫們》《老警察》《青山遮不住》