劉彩霞
戲曲舞臺上用的靴鞋也稱戲鞋。在色彩斑斕的京劇舞臺上,無論生旦凈丑,都少不了一雙稱心合腳的戲鞋。
塑造的角色不同,戲服就不同,戲鞋也要與之搭配。戲鞋主要有靴、履、鞋三大類,細分下來有近20種,包括厚底靴、朝方靴、虎頭靴、猴薄底靴、快靴、登云履、彩鞋、旗鞋等。
京劇中不同的扮相有嚴格的穿戴要求,在戲鞋上出了差錯,就會鬧笑話。有身份的文臣武將、帝王、士大夫等,要穿厚底靴;丑角扮演官員、文人、太監時,穿朝方靴;武生穿打衣、快衣時,多穿快靴,便于開打;扮演員外、安人時,穿登云履;扮演小姐、丫鬟等,穿彩鞋。戲鞋制作精良與否,甚至會影響演員表演時的發揮。
天津制作戲鞋已有上百年歷史,形成了特定的工藝流程和藝術風格,成為京劇文化的一個重要組成部分。張華是區級非物質文化遺產“天津靴子張”的第四代傳承人。在他看來,只有純手工制作的戲鞋才夠品位。
“天津靴子張”的前身是“天津靴子”,創始人是原籍山東煙臺的宋英俊。20世紀20年代,宋英俊和宋云城父子倆在煙臺專做戲鞋。一次,京劇名家馬連良到煙臺演出,穿了在宋家定制的厚底靴后甚是滿意。不久后,宋氏父子接受了馬連良的建議,舉家遷到天津拓展業務。天津是全國有名的“戲窩子”,在那里,他們做的戲鞋很快受到眾多戲曲名角和戲曲愛好者的追捧,人稱“天津靴子”。
張華介紹:“20世紀50年代,我父親張金有師從宋云城學做戲鞋,得到師父的真傳,做出的戲鞋結實耐用、精致古樸,打造了‘天津靴子張的美名。這做戲鞋的手藝,傳到我這兒已經是第四代了。不管是老熟人,還是新客戶,每一份訂單我都會認真對待?!?/p>
“天津靴子張”制鞋的原料遵循傳統:鞋幫的面料是杭州真絲大緞,有光澤、上檔次;里料則是純棉布,吸汗貼腳;厚底用紙壓制,分量輕、有彈性;底皮選用高級牛皮,結實耐磨。
以厚底靴為例,制作分為三大步:制幫、制底、成鞋。每雙厚底,需要用近千張毛頭紙加壓后形成,這樣的鞋底才夠瓷實,不易變形。壓紙利用壓臺完成,切紙則只憑一把刀,需要使上全身的力氣才行。接下來,納靴底更是考驗硬功夫:先用半尺長的鋼錐扎透兩寸半到四寸半不等的厚底,再用鋼針把蘸濕的麻線穿過去,最后用錘子砸實。
張華謹遵祖訓,制作時一針一線都不敢馬虎。幾十年下來,他的一雙手早已磨出了硬繭,傷痕累累。
從鞋幫的裁剪、繡花到縫合,從鞋底的切靴紙、裁底皮到打磨成型,從幫底縫合、定型晾干到刷白底……下料開工后,歷經20多道工序,最終“落印加封”,一雙美觀經典的戲鞋才算完成。
京劇的舞臺用品極其講究。馬連良先生扮戲時講究“三白”—護領白、水袖白、靴底白。著靴時穿的戲服,穿上后要距地面約一寸半,為的就是給演員“亮靴底”留出空間。
張華一不開店,二不打廣告,全憑眾口相傳的好口碑,手上總有忙不完的活兒。京劇名角厲慧良、張世麟、尚長榮、譚元壽、葉少蘭、王平、王立軍、奚中路、張幼麟等,都穿過“靴子張”的戲鞋。
飽含匠心和溫度的戲鞋,配合蟒、靠穿戴整齊,演員立時顯得英姿颯爽、玉樹臨風。適履登臺,足下生輝。婉轉抑或高亢的唱腔,優雅抑或高難的動作,表演者全情投入,嬉笑怒罵、輾轉騰挪間,腳下生風采,國粹得升華。