觀察類真人秀節目的場景建構研究

摘 要：觀察類真人秀成為炙手可熱的節目形態，《做家務的男人》是其中的代表作。該節目中出現演播室場景、真人秀場景和應用場景三種類型，多場景設置中從節目長時間曝光、嘉賓前后臺界限不明和信息平臺多元開放的角度分析私人領域前臺化的問題，提出場景建構的優化策略，以期思考如何優化節目中的場景建構，從而緩解嘉賓私人領域前臺化的問題，是一次對觀察類真人秀節目的良性探索。

關鍵詞：《做家務的男人》 場景建構 公共領域 私人領域

近年來，綜藝節目逐漸出現更有吸引力的節目形式，通過創新內容和形式為受眾提供多元且立體的內核，但是在看似繁華的綜藝市場中暗含著內容浮淺的深層危機，媒體在追求明星帶來的粉絲效應時會忽略節目本身的價值，利用娛樂功能和公布明星私人信息獲得流量。于是明星的公共形象與私人生活之間的界限變得沒有明確區分線，其中觀察類真人秀在獲得收視率和口碑的同時，也具有此種現狀，其演播室場景、真人秀場景和應用場景的建構有其自身優勢，同時也存在明星私人領域前臺化等問題，不論是制作方還是受眾對當代藝術的把握，需要從遠為龐大的社會體制中尋找答案。

一、觀察類真人秀《做家務的男人》誕生的背景

宮承波在論述電視媒介存在的合理性時表示：“目前互聯網上信息呈現爆炸增長的趨勢，受眾在媒體平臺會迷失在魚龍混雜的信息之中，無法辨別是否有用。”a由于場景的存在，能使受眾在使用媒介過程中產生與之適配的服務，場景和社會要素之間相互配合，出現的新場景也會使受眾出現新行為。傳統觀看節目的方式使明星具有光環，地位極高，受眾無法看到明星私下形象以及生活。觀察類真人秀將觀賞性和真實性完美結合。通過“真人秀”現場+“觀察室”現場的形式，從多個角度傳遞節目觀念，并公開展示各位嘉賓私下生活。目前伴隨著“女性獨立”“夫唱婦隨”等不同社會聲音而來的是現代人的家庭矛盾，可以體現為現在高居不下的離婚率。《做家務的男人》這檔節目通過聚焦“做家務”這個角度，通過洞悉三組嘉賓成員之間的相處，來觀察親密關系如何養成。

二、《做家務的男人》的場景類型

真人秀場景是被觀察者日常生活的行為場所，同樣也是敘事第一現場，是被觀察者及其家庭生活方式的直觀體現。節目場景拍攝沒有特定的場合，基本上以家庭生活為主，每組嘉賓真人秀的時長約在半小時左右，從時空布局來看較為合理，不會產生審美疲勞。通過三組個性鮮明的嘉賓組合，看到不同的觀念的碰撞，逐漸改變之前對男女性干家務活固有的觀念，承擔家務活，構建和諧家庭關系。演播室場景由被觀察者具有親密關系及非親密關系者構成，《做家務的男人》中有固定嘉賓朱丹、李誕和傅首爾三位觀察員，除此之外每期節目會再邀請三組家庭中某位成員來到演播室。觀察員和嘉賓會針對真人秀中有爭議性的環節或者內容進行集中探討，負責挖掘能調動受眾討論的話題，并加深提問以引起相關受眾群體的共鳴。而三組嘉賓在演播室觀看過程中要以“第三人”的身份在演播室觀看VCR，以“旁觀”的視角對自身行為進行解釋和反思，看似單個的場景實則聯系密切。在國內眾多學者對于場景的研究基礎之上彭蘭教授將其概念進一步深化，使“場景”在移動互聯網的普及和技術革新的背景下具有新的意義。彭蘭在《場景：移動時代媒體的新要素》中說：“場景范圍很廣泛包括空間、行為和心理發生的環境氛圍，這些因素可以決定人們行動特點和需求。”b而后對場景的概念進行闡釋時，譚天教授認為：“傳統媒體融合過程中應用場景通過互聯網能與受眾所處的場景緊密結合。”c于是觀察類真人秀《做家務的男人》中第三個應用場景便是以微博為主的媒體平臺以及觀看節目過程彈幕討論，這是社會意見交鋒的第三現場。媒介中的家庭關系引導媒介外的觀眾共享生活方式與態度，造成觀眾對“自省”式觀察的期待。在觀看節目過程中話題會成為新的輿論場，受眾通過彈幕互動抒發自身情感和意見，在微博等平臺將分散的受眾聚合在一起尋求認同。

三、場景中私人領域前臺化建構的表現

（一）長時間曝光度

貝拉·巴拉茲在論述影視的時間時將其分為三類，分別是表面時間、心理時間和戲劇時間，本文著重分析前兩種時間，將其放在真人秀節目中來看，可以從節目錄制時間和播放周期入手分析。《做家務的男人》錄制十二次以后，大約兩個月后收官，節目中劇情敘述時間和觀眾體驗時間是不對等的，節目對觀眾來說只有十二期的陪伴，但對嘉賓錄制來說遠不止。

（二）嘉賓人物后臺暴露

不論是從“場”或“景”的角度來看場景建構，還是從不同媒介平臺發掘場景特點，都離不開對“人”的研究，有了明星嘉賓的參與才會出現完整的故事情節，節目中的話題會不加限制的滲透在更隱蔽的地方，于是嘉賓的私人信息就會被公共空間占據。三位明星觀察員在充當主持人這一職能的同時還會帶動棚內嘉賓之間的互動，通過暴露更多“后臺”消息吸引觀眾，比如朱丹討論夫妻二人之間如何相處的問題，為受眾提供新型婚姻關系的新見解。私密性的信息暴露出來后，跨越前后臺之間的界限，使受眾產生興趣。

（三）信息平臺多元且開放

在移動互聯網時代下與媒介生態格局之間產生密切聯系，最終是否能夠獲勝，其實取決于的因素之一便是場景。羅伯特·斯考伯和謝爾·伊斯雷爾在作品中將“在線交談”這一概念進行解釋，他們認為這種互動的方式在社交氛圍中會有意想不到的作用。受眾在觀看《做家務的男人》節目過程中自發性的形成彈幕社群，重構節目中場景設置，形成由觀眾主導的虛擬場景，在新的傳播場景中受眾擁有對眾多信息的選擇權并完善“做家務的男人”的認知。

四、觀察類真人秀場景建構的反思

（一）《做家務的男人》場景建構的優劣勢

真人秀節目中“真”和“秀”之間相互呼應，對明星生活真實記錄和戲劇沖突充分呈現，并制造話題和看點。通過互聯網技術的連接，受眾在社交媒體平臺暢所欲言，形成新場景。對嘉賓而言，該節目打破原本明星塑造的影視形象，將其隱藏在攝像機背后“真實生活”披露在受眾面前。受眾享受隨時隨地發表意見的便利條件時，要注意文明發表言語的行為，避免完全喪失媒體的公共性，受眾的非理性的言論對明星造成不便，打破網絡平臺的平衡。對節目制作方而言，不僅要從明星身上獲取有利訊息，還要將收集到的消息經過加工展示在公共化的平臺上。長此以往，電視制作方會沉迷于享受這一行為帶來的利益，從側面會助長更多的人對明星私人領域產生興趣，導致電視媒介的公共領域功能有所下降。

（二）《做家務的男人》場景建構的優化策略

1.合理展現嘉賓人物的私人領域

觀察類真人秀的熱播較為其余注重娛樂的節目來看，常以第三人稱視角觀看，多了思考的時間。節目中多場景融合帶來的公共領域和私人領域沒有明確區分，而明星作為綜藝節目獲得收視率主要來源，其“真實生活”是節目的看點之一，但是不能排除“秀”的偽真實成分存在。《做家務的男人》魏大勛和袁弘都是演員，銀幕形象不再固化，日常生活的行為中可以看出他們和常人無異。節目中觀察員也不必根據明星私生活刨根問底，保護其私人領域，將節目話題引導至更深層次的角度，傳遞節目價值觀。

2.約束并規范受眾行為

《做家務的男人》總體來說是一檔虛擬和現實相結合的真人秀節目，一方面要尋找看點吸引受眾，另一方面也要避免虛擬社交場景的過度狂歡，部分受眾在社交平臺或彈幕中發表不實言論對明星進行人身攻擊，又或者將個人非理性情緒化的言語發表在評論區，此類行為會演變成為語言暴力。于是要對受眾進行行為約束，首先可以通過硬管理，比如法律法規限制用戶自由表達的行為；其次在實行軟約束時要關注受眾，讓其主動規范自身行為，加強其素質教育，遵守公共空間內對私人情況的關注程度；最后影視媒體行業在制作綜藝節目的時候要把控好公共空間和私人空間是否產生融合，保持二者張力，維持均衡發展狀態。

五、結語

場景一詞原本出現在戲劇影視行業，它表示在一定時空中人物之間發生的行為或者多個人物之間由于其復雜關系構建的真實畫面。綜藝節目的節目類型愈發成熟并豐富，觀察類真人秀在滿足受眾獵奇心理的同時將明星形象“平民化”，《做家務的男人》將核心觀點聚焦在家庭生活，其出發點是著力于解決社會問題，將明星的公共領域逐漸私人化打造成節目一大看點，并探討家庭婚姻如何保持幸福的奧秘。基于場景建構的角度深刻剖析這檔真人秀建構特點，從長時間曝光、嘉賓私人領域前臺化以及信息平臺多元化的角度分析《做家務的男人》如何明確公私領域界限并規范嘉賓以及受眾行為，以此達到構建和諧家庭關系的最終目的。

a 宮承波：《廣播電視概論》，中國廣播電視出版社2004年版，第194頁。

b 彭蘭：《場景：移動時代媒體的新要素》，《新聞記者》2015年第3期，第20—27頁。

c 譚天：《從渠道爭奪到終端制勝，從受眾場景到用戶場景——傳統媒體融合轉型的關鍵》，《新聞記者》2015年第4期，第19頁。

作 者： 羅向月，四川師范大學在讀碩士研究生，研究方向：戲劇與影視學。

編 輯： 水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com