關于古典家具雕刻技術要點探討

王鵬

摘 要：中國木雕作為一門傳統的裝飾藝術，為中國古典家具的輝煌發展做出了重要的貢獻，而雕刻技藝又是中國古典家具企業生產技藝的主要部分，因此筆者以中國古典家具企業的生產工藝流程為基準，總結了雕刻工具的主要種類與應用方式，并介紹了中國古典家具雕刻包括線稿繪制、制粗胚、細部雕刻、修光、檢驗等五大工藝的具體內容與主要注意事項，希望能對中國古典家具的雕刻部件制造帶來有用的借鑒經驗。

關鍵詞：木雕;古典家具;雕刻技術

一.雕刻工具

"工欲善其事，必先利其器"，而雕琢用具的優劣又直接關乎著所雕物品最終品質的好壞以及工作的成效，所以說對雕琢工具的選用必不可少。古典家具的雕塑用具按其功能有所不同，可分打胚類和修光類。但這二類都只是傳統手工工具，而隨著現代科技的發達，許多具備雕塑功能的機械設備應用而生，例如，線刨拉花機、鏤銑機和CNC數控技術等，這種機械設備在現代的家居公司制造過程中發揮了巨大作用，極大地改善了制造效果和工藝精度，但也有弊端，即機器設備雕出來的商品千篇一律，沒有特色之處，為解決這一缺點，好多的古典家具企業正運用機械雕與人工雕塑結合的模式。

1.1打胚類

胎雕工具又稱鑿雕工具，主要用于雕刻中的粗胎雕刻。這類刀具通常由鑿頭和鑿刃組成，刃口通常為平、弧二種，分別叫做平鑿和圓鑿;不同長度規格的十多把。平鑿主要切割線性圖案，圓鑿主要切割不規則曲線圖案。在雕刻時，雕刻人員首先按照紋樣尺寸選定正確的鑿刀，再選定正確的鑿刻方向;整只雙手緊握鑿刀，用木槌擊打鑿柄頂端進行鑿刻。必須注意的是，當使用平鑿時，通常是將刀刃一端先豎起，在切斷木材后，將另一端再下放，然后用木槌敲打;當使用圓鑿時，則必須先用手轉動鑿刃，使刀片為沿紋樣輪廓線的走刀。不管平鑿或圓鑿開始雕琢時，應盡可能使刃口運轉快慢一致，按照雕琢圖案選擇力度大小、深度，使圖形生動活潑，有層次感。

1.2修光類

修光類雕刻工具主要是進行雕刻工序中的細部雕刻，根據刃口橫藏面造型的不同，可以分成平刃、斜刀、圓刃和三角刀，刃口的造型又決定著它各自的用途。其中，平刃和斜刀一般用來雕刻直線型紋理根部毛刺等細部和清底，而圓刀則一般用來裝飾斷面為曲線的紋理表層，而三角刀法則一般用來表現龍鳳的頭發、胡須，水波以及花卉的經脈等紋理。盡管四種刀法功能不同，.但它的用刀手段確基本相同，可分成"攥握"、"平握"和"筆握"，這三個持刀方法以"平握"較為普遍。因為傳統石雕結構所使用之材質大多硬木，且材質堅固，以單手來進行整體結構的雕琢過程將會甚為吃力，故在完成雕琢工作時會，以另一只手的拇或食指、中指，頂住刀下端來走刃。與打胚類雕塑用具的運刀方法比較，修光類雕塑用具的運刀方法也比較多樣，特別是在雕塑斷面為曲線類的紋樣時。另外，還為處理雕琢時留下在材料表層的小刀痕，使之更加平滑圓潤，修光類的雕琢用具一般有金屬刮刀、木銼等，其刮刃劍一般有平刀和異形的刮刃刀，木銼又分為光木銼、三角形銼、尖木銼、板銼等，光木銼和尖木銼一般是修補小刀痕，而三角形銼和板銼一般是研磨大刀痕，在運用這一類用具時必須要考慮的是運行方向必須和加工木料的表面紋路保持一致。

二.雕刻工藝

2.1繪制線稿

繪畫線稿是雕塑的第一步，即講需要雕塑的圖形直接繪畫在雕塑材質上或是先繪畫在紙張上面，然后用硫酸紙貼在雕塑材質上。因為材料的表面紋路不平滑等特點，直接繪制到了材料的表面問題，所以一般都是在繪好圖之后，通過硫酸紙拓樣。拓樣時必須注意的地方有三個：首先多數雕塑紋理都是相對的，再繪畫紋理時可將紙張對折，在其中再夾復寫紙一樣只繪畫普通紋理也可，既節省時間也減少了對圖形的差錯;如果石雕圖樣規格較大，可將石雕圖樣的各部分重新繪制，完成后，再拼裝在一起，但拼裝時必須注意紋理間的銜接部分，以防止不一致;其次硫酸紙的粘結必須使石雕材質紋理和木料花紋相同，用手先按住硫酸紙的相對一端使之更牢固，隨后再掀開相對一端，在石雕材質上涂刷漿糊，漿糊涂刷好后將硫酸紙弄直鋪攤在材質上，以保證在硫酸紙和石雕材質的之間沒有氣泡和雜志。另外，漿糊的黏稠度也應適當調整，太稠漿糊不宜風干而且會危害表層平整度，太稀粘結的硫酸紙也不宜堅固，危害雕刻;第三硫酸紙的選用也有講究，應該厚薄適度，若使用的硫酸紙太薄，其透光性和肢體訓練效果雖好，但硫酸紙很易劃傷，使用的硫酸紙太厚，其透氣性和肢體訓練效果均不理想，若透氣性太差則看不清圖案，嚴重影響加工效率和準確性，而且還看不清材質花紋，也無法判斷下刀方位，若肢體訓練面積過小也有可能使粘附于材質表層的硫酸紙移位，嚴重影響雕刻加工效率。

2.2制粗胚

制粗胚的這一流程，主要是利用打胚刀或使用鑿：鏟等加工手段，雕琢出的圖畫雛形。這一流程十分關鍵，完工的效率影響后期的加工進度和最后的圖形美術功效。在下刀以前，先針對所雕琢圖形的特點加以仔細分析和講解，熟悉圖形的分層構造和曲線變化規律，以保證最佳的雕琢深度;選用了尺寸適宜的雕琢用具，在上述準備工作做完后，就可"鑿線"了，在雕琢層級比較多的圖形時，就應該按照從上至下，從表至里的基本原則加以雕琢，努力做到主次清楚、深淺有度，在雕琢時，用小刀沿著圖外的輪廓線走刀，并且每個上下刀都有重疊部分，以防止刀痕的斷裂和雕琢深度深淺不一：鑿線完畢之后，就進入了重塑形象階段，可以較好的區分出圖形層級，并使圖形具有相應的立體感，這一步驟的美術功底就最佳，也因此它和繪畫過程的找線面關系是同一個道理。用刀細節上有四點必須注意：--是用刀的斜角限制在三十至七十度，這種用刀更省力;二是在雕琢曲線紋理時，用圓刀的弧度要盡可能地和曲線弧度相吻合，以防止走刃的不圓滑;三是在雕琢紋理和紋樣連接時準確表達出二者的層次關系而已，但不能過度裝飾細部，把細部放到下道工序上;四是用木槌或敲打刻刀時要達到重量有度，勻稱連貫。

2.4修光

細部雕琢完畢后，雕琢部分又進人了掃尾階段，也即修光階段，這一階段也是畫龍點睛之筆，在這一階段雕琢者通過刮刃刀、木銼、砂布等工具對雕琢部分加以拋光，從而使雕琢的圖案在表面.細膩圓滑，活靈活現。利用工具研磨作品時，通常都應沿著木頭的紋路方向研磨，這一流程雖然看起來非常簡單，但實際上卻十分關鍵，直接關系到雕塑創作最后的成效，因此一幅好的藝術作品也應該稱之為"三分雕塑，七分研磨"。

2.5檢驗

圖形雕琢完畢后，還需要仔細檢查。一般的檢查主要分為以下三個方面：一，雕琢圖形能否和圖樣一致;其二，雕塑的圖形層次關系是不是合理、清底是不是均勻;其三紋樣線型是不是細膩、順暢。

結語

木雕作為中國一門傳統的裝潢藝術，為中國古典家具的輝煌發展做出了重要的貢獻，而雕刻技藝又是中國古典家具企業生產技藝的主要部分，因此筆者就以中國古典家具企業的生產工藝流程為基準，根據雕花工具的具體應用方式，介紹了中國古典家具雕花包括線稿繪畫、制粗胚、細部雕刻修光、加工檢驗等五大工藝的具體內容以及主要注意事項，并希望能夠對中國古典家具的雕花部件制造過程帶來必要的借鑒。

參考文獻

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