王小萍 泉州信息工程學院

潮流文化起源于20世紀80年代美國街頭的亞文化，后進入日本原宿，再逐漸傳至中國，成為大眾消費者所關注的領域。隨著消費者接觸潮流文化的方式越來越多元，逐漸開放的文化環境孵化了大量優秀的中國原創潮流（國潮）品牌，越來越多的人接受并加入潮流狂歡，驅動著中國潮流市場的蓬勃發展。同時，“民族自信心”“文化輸出”等熱詞不斷出現在人們的生活中。由于國外經濟的不穩定外貿轉內銷的生產方式變成新的主流，以往很多為國外品牌代工的國內工廠紛紛轉戰國內，為國內消費者服務，并搭上電商平臺的“快車”，加快了“新國貨”品牌崛起的速度。中國的消費者開始發現，中國的品牌也能夠成為品質的代名詞。從國潮1.0到國潮2.0，國內的設計師不斷地登上國際時裝周的舞臺，成為文化的傳播者和傳承者，古典與現代的交融使中國風正在以新的面貌面對世人。傳統藤柳手工藝產品如何在國潮趨勢下，結合產品本身的特色經過設計創新投入市場，并從中提升產品的價值，正是本文要討論的內容，因此，本文以《國色天香》系列作品為例，從傳統藤柳手工藝產品的研究方向、產品創新設計所帶來的附加值等方面談一些心得。

在創作之前，筆者分別去了山東臨沂和“世界藤鐵工藝之都”泉州安溪兩地體驗了當地藤柳手工藝文化和制作過程，感受傳統藤柳手工藝這種來自民間的傳統藝術，深刻地體會到藤柳傳統手工藝這種扎根于百姓生活的日常技能帶著濃郁的鄉土氣息，于是筆者在當地專業師傅的指導下進行了很多細節的學習，雖然手法和技巧不是很嫻熟，基礎也薄弱，但依然可以從中感受到藤柳傳統工藝的美。因此筆者開始萌生一種想法，是否可以將傳統的藤柳工藝與當下國潮的刺繡元素相合，做出一種既能迎合現代人的審美需求，又能滿足人們物質和精神雙重需求的伴手禮品？

《國色天香》 2021“金鳳凰”創新產品設計大賽金獎 王小萍/作

一、藤柳產品造型上的創新

市場上主流的國潮產品突出了東西方文化傳統與時尚元素的碰撞，以及中國藝術與西方潮流的混搭，這些設計手法的背后，正是國潮所引領的向“潮流跨界、文化融合”新階段進發的全新方向。筆者知道在進行傳統藤柳產品的創新之前，要探索整個時代背景下面臨的發展趨勢，挖掘整個國家、整個民族的文化內涵，在原創設計的基礎上做到深遠意義上的文化輸出，讓國人擁有強大的文化自信。

我國傳統的藤柳產品以傳統室內家具、日常用的果盤收納、花園休閑家具為主，而藤柳編的手工包以外貿出口野餐袋為主，實際上市場上需要一種與時尚相結合的藤柳工藝品包來滿足當下國潮背景下的產品需求，追求用民族精神與文化打動消費者，帶來與眾不同的反饋效果。筆者調查了市場上現有的藤柳工藝品，也認真地分析了其中的設計元素，了解到目前市場上的產品仍過于簡單和傳統，不能打動一些年輕消費者。

筆者希望在國潮背景下藤柳工藝產品的設計中，可以打破傳統的造型設計和外觀，將國潮元素融入藤柳工藝品中，以滿足當代人的審美需求。如設計出一款簡單、經濟實用、美觀的文房藤柳，同時能兼顧美觀和實用性，充分利用國潮元素滿足當代人的審美需求，并且符合實用性需求。隨著時代的進步發展，我們應順應時代潮流，設計出更符合年輕人和大部分人群審美要求的作品。于是筆者在外觀設計上采用了輕巧的時尚手提挎包設計，外形簡單大方，既保留了藤柳手工藝品自身的特色，又富有強烈的國潮特點。產品非常適合做旅游伴手禮或者作為國潮風格的產品進行批量銷售。藤柳手工藝品更能貼合市場，并提升產品的附加值，從而真正帶動一方經濟的大力發展。

二、多材質與藤柳工藝相結合

關于包身：用于制作藤藝時尚手工包的藤條，是一種質地密實、輕盈、韌性極強的天然材料，具有不怕擠、不怕壓、柔韌且富有彈性的特性。目前市場上的藤藝工藝品，已經大量融入了現代的工藝技術和各種藝術文化元素。相比過去那種表面粗糙難看，難久存且容易蟲蛀的藤藝工藝品，現代藤藝工藝品通過在技術上進行改良已經解決了這些問題，在對藤材料精細加工后，再進行紫外線照射、蒸汽高溫處理，使最后出品的藤藝家具具有表面光滑細膩、防霉防蟲蛀的特點。一些質量上乘、工藝考究的藤藝家具還要經過拋光、涂抹光油等工序，使成品不僅堅固耐用，而且易于清理保養。藤柳手工藝品的制作過程不難，但是需要時間。

關于手把：我們知道國潮與一般潮牌最大的區別在于中國元素與刺繡的結合。刺繡是中國傳統技藝，有兩三千年的歷史，有蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡四大主要派別，通過針與線的交織，在服飾上留下富有質感、光澤和變化的圖案。而刺繡發展到現代，反映到服裝上，則以機器繡花為市場主導，價格上也比傳統手工刺繡更有優勢，也更能讓消費者在價格上接受，于是我們選擇具有國潮風格代表意義的中式回紋及梅花元素來做繡花紋理。以帶有國潮韻味的圖案元素的機繡來做手把，簡單大方。這是一款既可以當休閑挎包又可以當晚宴禮服包的一個非常好的裝飾搭配。希望能夠讓更多的年輕消費者對國潮產品及傳統手工藝品有更深層次的認知，讓時尚與傳統相結合，讓產品通過創新得到更大的經濟效益，并起到一定的傳承作用。

三、色彩運用及元素上的創新

色彩上，運用富有國風的典雅青色，其為東方之色，清新優雅，與藤條的自然色彩搭配帶來清新淡雅的感覺，讓產品設計汲取東方靈感與元素，一包一帶盡顯優雅。

元素上，包的手把上鑲嵌有關鶴的配件，鶴代表純潔之身，浩然之氣。它以周身潔白為名，不管什么時候，仙鶴都會把自己清潔得沒有污垢，總是高傲地仰天放歌。同時在細節上也會采用一些帶有中國特色的流蘇元素做搭配處理，讓產品更富有生命力。

國潮元素在未來必將看點十足，現代產品設計中的中華傳統文化元素可以向消費市場注入新的活力。筆者相信，年輕設計師們對傳統手工藝的傳承和改造正在讓這些處于“黃昏”的手藝迎來創新的“朝陽”。由于在造型、功能、使用體驗上的周密考慮，手工藝元素與國際化的設計語言結合在一起并無生硬之感，如今，年輕設計師們早已擺脫“青澀”，以自己的能量與創作激情為民藝開創全新的路徑。

國潮作為近年來最熱門的設計符號，受到了中國乃至全世界年輕消費者的青睞。作為主要消費人群，“90后”“00后”在新媒體熏陶下形成豐富而又獨立的世界觀與消費觀，因此他們對本土品牌和國產產品擁有極度自信的消費心理，這是中國未來市場強大的動力。而中國作為消費大國，也為國潮品牌的發展提供了較好的市場環境，這也正說明中國的潮流市場是非常有發展前景的。雖然現在還沒有一個完整的發展體系，但是隨著更多優質品牌的崛起，以及相對較高的性價比，愈來愈多的國內外消費者對國潮產品產生了濃厚興趣，相信未來的中國潮流品牌的發展一定不容小覷。民族的會是世界的，手工藝品也會逐漸走向商品化的大舞臺。我們希望傳統藤柳手工藝品可以國際潮流化，將產品量化與市場經濟接軌，做出時尚大牌的設計感，讓傳統手工藝產品不斷傳承。