鄧璐：不只是“穿斯坦尼康的女王”

吳佳靈 敖銀雪 周姝祺

2021年有兩位女性導演分別在東西方聲名鵲起。一位是賈玲，她的導演處女作《你好，李煥英》票房已突破48億，沖入中國影視票房前三；一位是趙婷，她憑借作品《無依之地》獲得第78屆金球獎最佳導演獎，是首位得到該殊榮的亞裔女性導演。

但是，賈玲和趙婷代表的只是影視圈的極少數。長期以來，女性在影視行業，多負責宣發、策劃、管理等后期工作。即使進入到劇組，女性也只從事化妝師、服裝師、場記、制片等輕量型工種，能參與影片前期拍攝制作的屈指可數。

鄧璐，從男性電影攝影師包圍圈中沖出來被大眾熟知的首位女性，也被稱作“穿斯坦尼康的女王”。她是中超賽場上第一位女性斯坦尼康攝影師，還參與拍攝了《相愛相親》等不少耳熟能詳的影片。去年，她操作斯坦尼康的畫面被剪成視頻發布在網上，登上微博熱搜，大家才意識到，原來女性也可以成為電影攝影師。

畢業后，鄧璐辭掉出版社朝九晚五的工作去劇組“打雜”。她從服裝助理做起，一步步轉型成為電影攝影師。從影15年，在女攝影師稀缺的影視行業，鄧璐曾因女性身份面臨諸多的挑戰和質疑，但如今，她早已打出了一片天地。她說，“已經開始做了，就想好好做到底，一直拍到人生盡頭。”

從服裝助理到電影攝影師

85后“北京大妞”鄧璐，是一名電影攝影師，也是少有的女性斯坦尼康攝影師。斯坦尼康是一個攝影機穩定器，在拍攝移動鏡頭時可以防止畫面抖動。電影攝影機、變焦鏡頭、遮光斗、云臺、監視器、電池，整個“標配”下來，大概有五六十斤，重則達七十斤。由于操作復雜、消耗體力，大部分的攝影師不愿意操作斯坦尼康。得益于體力上的優勢，斯坦尼康攝影師也成為男性主導的行業。

鄧璐出生于電影家庭，母親是服裝設計師，姥爺和父親都是攝影師。但家人并沒有期望她也繼承攝影事業。作為女孩兒，她碰不到的相機可以擺在哥哥們的面前。家里對她的期待是有一個朝九晚五的穩定工作，“離家近、休假正常、在父母身邊，然后結婚生子，安安靜靜過一生”。

畢業后，鄧璐曾在出版社工作過一段時間，自覺不合適，便辭職去了劇組。她從服裝助理做起，在作為服裝師的母親指導下，學會畫圖、服裝設計。期間，還在劇組做過演員助理、場記等，“搬箱子、舉麥克風、準備場地都做過。”

一名劇組前輩的建議成為鄧璐入行攝影的契機。鄧璐回憶，21歲的一次談話中，恩師董瑋導演告訴她，年輕人除了工作要有熱情之外，還要明確人生的方向，“如果沒有想清楚這一點的話，即使再有干勁兒，最后沒有發展規劃也不好。”這番話影響了鄧璐，在電影領域，她開始新的探索。先是轉行做了剪輯，接觸后卻發現與自己想象的不太一樣，也缺少人脈，隨后轉做自己感興趣的電影攝影。在摸索的過程中，鄧璐發現了攝影的樂趣，她說，“這是很美妙的一個事情。”

21歲那年，鄧璐花錢買下了第一臺屬于自己的斯坦尼康。

由于不是專業出身，鄧璐從攝影助理學起，一步步從平面攝影轉向電影攝影。轉行的路并不容易，經常遇到工資低，但強度大的工作，“只能是靠這種機會，給自己多一些的工作經歷與磨練。”之后，她去北京電影學院攝影系進修了一年，同時，也在為了能扛起斯坦尼康而努力健身。

打破偏見，換來更多機會

從21歲時選擇攝影，如今已是鄧璐從事攝影行業的第十年。鄧璐發布的短視頻中，大多是她穿戴斯坦尼康，架著攝影機靈活移動的樣子。然而，視頻中展現的輕松來之不易。

鄧璐介紹，穩定、嫻熟地操作斯坦尼康，需要經過特殊的訓練和學習。不是每個攝影師都會背斯坦尼康，部分攝影師會找自己的大助理背。為操作斯坦尼康，她從擔任攝影助理起，就堅持健身以增強體力。“拍戲每天都是16個小時起步，等到回去之后，能有時間刷牙、洗臉、洗完澡就不錯了，所以只能抽空去健身。直到有一天拿起來不是事兒的時候，才覺得能做一個合格的攝影助理。”

其次是戶外高強度工作，受傷成了家常便飯。鄧璐回憶起此前在大同拍片的經歷，她的腰椎突然錯位，正完骨后還差了一節，但當時還要拍攝一個快速跑動的鏡頭，她是忍了兩三天的疼痛才拍下來。

另外，斯坦尼康攝影師還面臨著一種職業病，由于常年佩戴機器，鄧璐手臂和大腿上常年有濕疹，難受的時候晚上翻個身都是疼而不是癢，并且好了之后還會繼續復發，只能吃抗過敏的藥。

鄧璐不是沒有想過放棄，她也陷入過對自我的懷疑，在國內這一行確實沒有過先例，她也不知道自己能不能成為那個幸運兒。

“其實朋友和身邊的人都覺得我在浪費時間浪費錢，有時候他們會問我說，你看之前有哪一個做出來過，你會覺得也挺現實的，你干也不一定能出得來，而且大家都覺得應該出不來，確實挺難的。”

在女性不占優勢的電影攝影行業里，鄧璐面臨著更多的質疑和挑戰。鄧璐還記得，她曾經申請國外一個導演提供的工作機會，但由于是女性，簡歷都沒有通過。“我特別不服氣。”

一次，有一部電影緊急尋找斯坦尼康攝影師拍攝一個長鏡頭。她趕往現場，聽見導演問攝影師來了嗎，便應了一聲“來了”。準備拍攝時，劇組的人都看著她。但在順利完成拍攝后的晚餐上，導演對她予以肯定，“我這輩子真的沒見過女的干這行，但是拍完之后，你讓我一下子改變了看法。”

影視行業競爭激烈，女性生存空間更加狹小，鄧璐是靠著拼命地學習不同的知識，才換來更多的機會。

“如果你可以拍固定機位，又可以搖炮，又會推軌道，還可以做斯坦尼康，那么你的機會自然就多了。”她在接受采訪時表示，“斯坦尼康得是你一天一天去背去練才行，好多人不愿意去背這個東西，確實很累。我真的是為了能夠給自己贏得多一點的機會，去做這件事。但我不是只做斯坦尼康。”

就這樣，鄧璐一邊在攝制組拍劇照一邊幫著做攝影助理的活，后來做焦點，再從C級做到A級，最后一步步做到了攝影指導的位置。

摸爬滾打多年，她的口碑慢慢積累起來。《相親相愛》《大象席地而坐》《后來的我們》《大約在冬季》等作品讓她逐漸有了名氣，在2019年她還參與了陳凱歌導演的新作。

被稱為“女攝影師”是一種贊美

面對一名女電影攝影師，很多人至今見到鄧璐時的第一句話，還是藏著驚訝。“他們說，第一次見女電影攝影師，而且還是背斯坦尼康的。很多老戲骨也會說這樣的話。”

鄧璐介紹，廣告的拍攝周期較短，其中有不少攝影師是女性，而電影周期很長，受體力等原因影響，女生或許能堅持一兩天或一個禮拜，但時間再久就很難撐下來。“我以前也用過女助理，當時是拍一個小短片，用的很輕的機器，但是她一個禮拜之后就辭職了，因為覺得比較累。”

事實上，鄧璐也能理解人們對女電影攝影師的擔憂。“相對（男性）來說，女生肯定是弱者。不只是體力，還有長時間的熬。很多人之所以會擔心女生做不好，其實是一種尊重的考慮，和歧視無關。”她稱，在與對方合作一次之后，這種擔憂便會消失。“覺得拍得還不錯，就不會再擔憂了。”

“我很自信地說，我比一般的斯坦尼康攝影師撐的時間長多了。”鄧璐說。

鄧璐不介意被稱為“女攝影師”。“比如我們看見了一個女性的警察，會叫她女警，很帥吧？感覺是一種贊美。”拋開能撐起斯坦尼康“女攝影師”的身份，她覺得自己更像個“淑女”。

鄧璐很意外也很開心收獲關注，認為被知曉也是“一件好事”。希望自己的經歷可以給與一些女孩鼓勵。“比如鼓勵她們做影視行業中的燈光師，這也是男性比較多的一個行業。”事實上，除了“酷”、“颯”、“女俠”等贊美之外，在鄧璐收到的評論里，有不少女性留言說受到了鼓舞，“想要活出自己想要的模樣”。越來越多的女生，開始邁出了自己的第一步。

對于未來，鄧璐想先穩定地做一個電影攝影師，積累更多的經驗和作品。鄧璐說，電影和故事、情感息息相關，各中酸甜苦辣需要自己再多揣測、研究。

“已經開始做了，就想好好做到底，一直拍到人生盡頭。”鄧璐說。