通過虛幻引擎進行虛擬制片的優(yōu)勢與未來

虛擬制片概述

電影制作在藝術(shù)和技術(shù)上都在不斷探尋變革。隨著技術(shù)與理念的革新，電影能表達承載的內(nèi)容越來越多，制作手法也越發(fā)豐富。而虛擬制片可以對傳統(tǒng)制片的線性流程進行優(yōu)化，它削減了動畫制作和視覺特效之間的障礙，使它們可以同時進行。虛擬制片是一個比較寬泛的術(shù)語，一般指用計算機進行輔助制片和可視化電影制作方法。維塔數(shù)碼最早給出了虛擬制片的定義，“虛擬制片是現(xiàn)實和數(shù)字世界交融的區(qū)域。”而盟圖 （MPC）則進一步完善了這個定義的技術(shù)細節(jié)：虛擬制片將虛擬現(xiàn)實和增強現(xiàn)實與CGI和游戲引擎技術(shù)相結(jié)合，使制作人員能夠看到場景在他們面前展開，仿佛這些場景就是在實景合成與拍攝的。

虛擬制片的優(yōu)勢

2020年6月，Epic Games發(fā)布了初探虛幻引擎5演示視頻，并在2021年5月正式發(fā)布了虛幻引擎5試用版。這是物理引擎迎來的又一次變革。虛擬制片也獲得了Nanite、Lumen和Lightmass 2.0等極具潛力的功能加持。Nanite是一項虛擬微多邊形渲染技術(shù)，它可以在不降低實時性能的情況下處理擁有超高細節(jié)的3D模型，這意味創(chuàng)作者可以在前期預(yù)覽、實時動畫和最終品質(zhì)渲染中復(fù)用同樣高品質(zhì)的模型。Lumen是一項實時的全局光照解決方案，可以大幅增強光照的真實度。而Lightmass 2.0則可以創(chuàng)建更復(fù)雜的光照貼圖，例如環(huán)境陰影和漫反射，從而實現(xiàn)更逼真的效果。2021年8月，Epic Games正式發(fā)布了虛幻引擎2.27版本。4.27提供了更豐富的虛擬制片工具，例如重點改善了nDisplay相關(guān)的用戶體驗，擴展了虛擬攝像機系統(tǒng)并優(yōu)化了光照烘焙等一系列功能及其插件。

游戲引擎技術(shù)擅長模擬現(xiàn)實世界的物理效果，這意味著引擎中創(chuàng)建的資產(chǎn)可以與現(xiàn)實世界的物體一一對應(yīng)。虛擬攝像機鏡頭中的虛擬世界可以生成與現(xiàn)實世界鏡頭對應(yīng)的圖像，如果設(shè)定了虛擬世界中的時間，它甚至可以精準呈現(xiàn)出那個時刻相應(yīng)的光照陰影。制片可以在搭建場景之前就發(fā)現(xiàn)其中的技術(shù)構(gòu)架問題，攝像可以在抵達位置之前就模擬出指定場景中燈光設(shè)備的精確效果。如果電影制作人只把游戲引擎技術(shù)當作另一種渲染通道，那就會忽視這項技術(shù)特有的優(yōu)勢，比如各種模擬功能和編程邏輯。舉個例子，通過使用游戲引擎，不需要手動設(shè)置和調(diào)整動畫的關(guān)鍵幀，而是可以開發(fā)自定義的腳本來自動對虛擬場景中的變化做出反應(yīng)。用流程化的工具代替單一目的的創(chuàng)意工具可以更好地驅(qū)動這種獨特的工作流程。虛幻引擎中基于節(jié)點的藍圖可視化腳本系統(tǒng)可以讓復(fù)雜的互動功能變得簡單直觀，便于配置和重復(fù)使用。

對于制片人來說，實時游戲引擎的優(yōu)勢包括更高的圖像真實度和更高的可塑性。由于整個場景實時運行，對角度或動作進行修改要比逐幀重新渲染簡單得多。你會獲得更大的靈活性。時間就是金錢，而虛擬制片因其實時屬性可以為你同時節(jié)約制作時間和金錢，提高了精煉概念的能力，從而將更多制作時間用在構(gòu)思完善的劇本上，而不必在制作階段爭分奪秒地去重新編寫腳本。在剪輯師為處于制作階段的視效特效片段剪切鏡頭和計時的過程中，也存在著不確定性。為場景剪輯出最終片段的過程往往非常耗時，前期制作包括替換臨時或丟失鏡頭、添加配樂、修正顏色等。考慮到片段元素較多，要實現(xiàn)鏡頭間的連續(xù)性和流暢性十分具有挑戰(zhàn)性。因此，剪輯師在為場景剪輯最終片段過程中將面臨諸多困難。其結(jié)果通常就是電影發(fā)行時在創(chuàng)意上做了某種程度的妥協(xié)。

通過在虛幻引擎中使用序列發(fā)生器這類專業(yè)虛擬制片工具，創(chuàng)作者可以從更深層次直接編排元素。可重復(fù)視覺線索可以復(fù)雜多樣。因此，創(chuàng)作者可以更大膽地嘗試創(chuàng)建更加多樣化的序列，且不必擔心預(yù)算或后勤會妨礙工作。對于導演來說，虛擬制片意味著整個團隊都可以在創(chuàng)建場景時，就親眼看到它究竟是什么樣的。剪輯師將獲得確保場景可行的所有元素，并隨時進行微調(diào)，這樣重拍的幾率會降低，耗時更短、拍攝效率更高。在實景拍攝中，搭建場景可能使團隊等待數(shù)天、數(shù)周，甚至數(shù)個月，直到最終版本制作出來才能開始拍攝，而虛擬制片基本在當天就可以看到場景畫面。如果需要補拍鏡頭，可能那時搭建的布景早已被拆除，演員和工作人員也已經(jīng)轉(zhuǎn)移到其他項目上，而虛擬制片則隨時可以進行調(diào)整，非常省時且高效。創(chuàng)作者可以放心完成所有制作過程，無需再作出任何妥協(xié)，并在后期階段完善拍攝成果，避免出現(xiàn)匆匆忙忙重新開始構(gòu)建的情況。

虛擬制片的未來

在涉及復(fù)雜視覺特效場景時，實時LED墻作為傳統(tǒng)綠幕的替代者，同樣能為制片人帶來諸多好處。通過在LED屏幕上創(chuàng)建一個完整的場景，攝像機和場景中的演員可同時看到背景，從而讓你的團隊徹底避免“綠幕疲勞”。當演員和劇組成員長時間盯著同一塊單色熒幕，并且在表演上脫離故事時，就是出現(xiàn)了“綠幕疲勞”。相反，實時LED墻能為所有人提供清晰的視覺背景，能讓他們像身臨拍攝地點一樣全神貫注。

虛擬制片在創(chuàng)意領(lǐng)域和經(jīng)濟方面都為創(chuàng)作者制造了大量機會。有許多新領(lǐng)域都需要用到虛擬制片。虛擬美術(shù)部門就是一個很好的例子，對于新的工作流程而言，可以專門產(chǎn)生一個部門來開發(fā)和管理關(guān)鍵的實時資產(chǎn)。現(xiàn)場服務(wù)提供商可以監(jiān)督追蹤和顯示系統(tǒng)，從而支持主要的制片工作。虛擬布景的資產(chǎn)可以在修改之后轉(zhuǎn)售，這也構(gòu)成了另一片有待探索的領(lǐng)域。我們相信目前只觸及到了冰山一角，它可以補充現(xiàn)有的制片基礎(chǔ)設(shè)施，成為一個全新的行業(yè)。我們還看到隨著現(xiàn)實與虛擬世界不斷交匯重疊，傳統(tǒng)制片部門參與到虛擬制片的機會也與日俱增。

作者簡介：左松寧（1997—），男，漢族，吉林長春人，學生，碩士，東北師范大學，廣播電視專業(yè)，研究方向：動漫與網(wǎng)絡(luò)。