上海城市文化敘事側(cè)記

馬祎伶

2020年11月25 日，上海師范大學(xué)“光啟音樂(lè)大講堂·上海城市文化敘事”在音樂(lè)學(xué)院宋小璐副教授的訪談中迎來(lái)了第八期的訪談嘉賓上海交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周平女士。周平團(tuán)長(zhǎng)以“上海交響那些事”為題，圍繞上海交響樂(lè)團(tuán)的“前”“事”“今”“申”，與現(xiàn)場(chǎng)師生暢聊了上海交響樂(lè)團(tuán)百余年輝煌歷程中的里程碑事件。

上海交響樂(lè)團(tuán)前身上海工部局樂(lè)隊(duì)，是國(guó)內(nèi)也是亞洲最早的交響樂(lè)團(tuán)，其成立初期先后由布克和梅百器擔(dān)任指揮，負(fù)責(zé)滿足在滬外國(guó)人對(duì)音樂(lè)的需求，參與大型活動(dòng)并舉辦戶外音樂(lè)會(huì)。早期樂(lè)團(tuán)里以外籍樂(lè)師居多，新中國(guó)成立后不斷有華人加入，迄今已成為中國(guó)文化力量的代表，廣泛受邀參加琉森音樂(lè)節(jié)等世界著名的、重要的音樂(lè)節(jié)。

上海交響樂(lè)團(tuán)與這座城市的故事始于1879年刊登于《字林西報(bào)》的演出信息，1其漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程見(jiàn)證并逐漸引領(lǐng)了上海城市音樂(lè)文化的發(fā)展。1879—1919年正值國(guó)內(nèi)外局勢(shì)動(dòng)蕩時(shí)期，戰(zhàn)事和金融危機(jī)的影響將本就入不敷出的上海工部局樂(lè)隊(duì)推到了面臨裁撤的境地，梅百器的加入及重建讓樂(lè)隊(duì)“起死回生”并逐漸走入正軌。2他在短期內(nèi)將樂(lè)隊(duì)規(guī)模擴(kuò)大至1941年的52人，并雇傭了擁有技巧水準(zhǔn)較高且演奏經(jīng)驗(yàn)豐富的歐洲樂(lè)師。這雖然在一定程度上加劇了樂(lè)隊(duì)的財(cái)政危機(jī)，卻很好地彰顯了管弦樂(lè)在古典音樂(lè)教育中所具有的不可替代的價(jià)值。3而后，樂(lè)隊(duì)進(jìn)入了“梅百器時(shí)代”。梅百器的領(lǐng)導(dǎo)空前提升了樂(lè)隊(duì)的演奏水平，在當(dāng)時(shí)有“遠(yuǎn)東第一交響樂(lè)團(tuán)”的美譽(yù)。與此同時(shí)，他還力排眾議，邀請(qǐng)中國(guó)人出席樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)會(huì)。自1928年起，樂(lè)隊(duì)中也逐漸出現(xiàn)了華人樂(lè)師且人數(shù)漸增，與此同時(shí)，中國(guó)作曲家的交響樂(lè)作品也逐漸成為了該團(tuán)的演出曲目。1951年，由富華指揮的中國(guó)作品演奏會(huì)上，上海交響樂(lè)團(tuán)演奏了王云階的《江南組曲》、丁善德的《中國(guó)民族變奏曲》《新疆舞曲》、黃貽鈞的《民歌選奏》和朱啟東的《第二交響曲》，這是上海交響樂(lè)團(tuán)首次全套演出中國(guó)管弦樂(lè)作品。41958年，當(dāng)最后一位俄羅斯籍小提琴手請(qǐng)辭后，該團(tuán)的全部樂(lè)手均成了華人。5

上海交響樂(lè)團(tuán)曾于1927年舉行“貝九”在中國(guó)的第一次演出，囿于沒(méi)有合適的合唱團(tuán)，只演出了前三個(gè)樂(lè)章。1936年，得益于雅樂(lè)社、德國(guó)人和俄國(guó)人的社區(qū)合唱團(tuán)及“國(guó)立音專(zhuān)”（上海音樂(lè)學(xué)院前身）師生鼎力協(xié)助，組成了近三百人的演出陣容，上海交響樂(lè)團(tuán)終于在大光明戲院完成了“貝九”全部四個(gè)樂(lè)章的演出。在整個(gè)“梅百器時(shí)代”，貝多芬作品先后被演出了將近三百次，這在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是相當(dāng)龐大的演出量。新中國(guó)成立的當(dāng)月，富華便指揮演出了貝多芬的《第三交響曲“英雄”》，這也是貝多芬作品在新中國(guó)的首演。此后，歷任音樂(lè)總監(jiān)—黃貽鈞、曹鵬、陳?ài)脐?yáng)及現(xiàn)任音樂(lè)總監(jiān)余隆，都曾演奏、錄音或指揮過(guò)大量的貝多芬作品。由此可見(jiàn)上海這座城市以及上海交響樂(lè)團(tuán)對(duì)于這位偉大作曲家的由衷喜愛(ài)。1985年，黃貽鈞、曹鵬、陳?ài)脐?yáng)聯(lián)合指揮了全套貝多芬交響曲的展演，這在當(dāng)時(shí)是樂(lè)壇上人盡皆知的轟動(dòng)事件。

新中國(guó)成立以來(lái)的上海交響樂(lè)團(tuán)繼續(xù)保持著發(fā)展的態(tài)勢(shì)，有了成熟穩(wěn)定的演出和排練機(jī)制，除夏、冬兩季的音樂(lè)會(huì)演出之外，還舉行了形式多樣的主題音樂(lè)會(huì)。6在整整“一甲子”的漫長(zhǎng)歲月中深度參與并鼎力扶持了作為上?！俺鞘忻薄吧虾Ｖ骸眹?guó)際音樂(lè)節(jié)。一座城市的音樂(lè)文化是其歷史和傳統(tǒng)的積淀，上海城市音樂(lè)文化的建設(shè)與上海交響樂(lè)團(tuán)和“上海之春”藝術(shù)節(jié)休戚相關(guān)。翻閱《上海之春50年紀(jì)念文集》的節(jié)目單不難發(fā)現(xiàn)，上海交響樂(lè)團(tuán)在每年的“上海之春”音樂(lè)節(jié)里都會(huì)頻頻亮相，為這張“城市名片”的生成做出了巨大貢獻(xiàn)。

城市文化與交響樂(lè)團(tuán)是“互哺共榮”、彼此成就的關(guān)系，不同城市的交響樂(lè)團(tuán)在城市中所承擔(dān)的角色也不盡相同。上海交響樂(lè)團(tuán)的國(guó)際定位尤其與上海這座國(guó)際化大都市“海納百川”的形象氣質(zhì)緊密相連。2009年，上海交響樂(lè)團(tuán)制定了“全國(guó)頂尖，亞洲一流，具有國(guó)際影響力”的長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)，又從2014年起開(kāi)始悉心打造“音樂(lè)溝通世界”這一品牌性理念，旨在以更加國(guó)際化和職業(yè)化的面貌擴(kuò)大樂(lè)團(tuán)的國(guó)際影響力。同時(shí)，“上海交響樂(lè)團(tuán)”也希望推廣交響樂(lè)與其他藝術(shù)形式的多元融合（例如與柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)組織足球聯(lián)誼賽，小作曲家音樂(lè)課堂等）以探尋新的文化體驗(yàn)，嘗試以更多新鮮事物讓交響樂(lè)始終擁有新鮮的思維和活力。當(dāng)然，作為一個(gè)城市交響樂(lè)團(tuán)，上海交響樂(lè)團(tuán)在逐漸走向國(guó)際化的過(guò)程中始終不忘“關(guān)心”這座城市，由此成為了一個(gè)富有“人情味”的交響樂(lè)團(tuán)，不遺余力地與上海這座城市進(jìn)行著多種多樣的溝通和交流，例如通過(guò)舉辦“全城交響”“餛飩皮集市”“晚高峰音樂(lè)會(huì)”等公益活動(dòng)，來(lái)增加上海交響樂(lè)團(tuán)與生活在這座城市的不同工作群體的交流。這些創(chuàng)意活動(dòng)的出現(xiàn)，不僅普及了交響樂(lè)，更繁榮了上海這座國(guó)際化大都市的音樂(lè)生活。

“全城交響·上海交響樂(lè)團(tuán)為你而來(lái)”是在上海交響樂(lè)團(tuán)成立一百四十周年之際，為“反哺”這座風(fēng)雨同行的城市而發(fā)起的一項(xiàng)公益活動(dòng)，它在全城范圍內(nèi)征集演出邀約，只要這邀約有足夠動(dòng)人的故事或創(chuàng)意作為支撐，上海交響樂(lè)團(tuán)便可在正常演出季外接受全上海各機(jī)構(gòu)或個(gè)人邀約，為其定制一場(chǎng)“專(zhuān)屬音樂(lè)會(huì)”。不同的故事有不同的作品，通過(guò)這樣的活動(dòng)，上海交響樂(lè)團(tuán)將交響樂(lè)帶進(jìn)了幼兒園、腫瘤醫(yī)院、上海玻璃博物館等通常說(shuō)來(lái)令人“意想不到”的單位或部門(mén)，用高雅音樂(lè)來(lái)滿足那些尚不能進(jìn)入音樂(lè)廳的孩子們的好奇心，為飽受疾病折磨者帶來(lái)心靈慰藉，并通過(guò)音樂(lè)與其他藝術(shù)的融合而創(chuàng)造了新的文化體驗(yàn)。“晚高峰音樂(lè)會(huì)”則意在用古典音樂(lè)來(lái)填充上海晚間通勤的高峰期，邀請(qǐng)阻于途中的聽(tīng)眾步入音樂(lè)廳，通過(guò)感受美妙的音樂(lè)來(lái)緩解自己的焦躁心情和城市交通的壓力?！梆Q飩皮集市”是出現(xiàn)在疫情期間的一個(gè)活動(dòng)，其間，該團(tuán)用與音樂(lè)有關(guān)的文創(chuàng)產(chǎn)品吸引古典樂(lè)迷或路人來(lái)到被戲稱(chēng)為“餛飩皮”的上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳，感受坐落在古老又時(shí)尚的復(fù)興中路上的這座宏偉音樂(lè)廳的別樣氣韻和魅力。

城市音樂(lè)文化中既包含歷史與傳統(tǒng)的積淀，也包含新的發(fā)展，它是“城市文化的社會(huì)行為、觀念的反映，城市音樂(lè)文化是城市文化規(guī)劃和特色的標(biāo)志。7文化總能以“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方式融入政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)之中，影響人的發(fā)展以及社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。8上海交響樂(lè)團(tuán)自1879年創(chuàng)立以來(lái)始終保持著蓬勃的朝氣，在走向國(guó)際和積極反哺的過(guò)程中逐漸建立品牌形象，傳承并發(fā)揚(yáng)了海派文化的多元包容精神。當(dāng)歷史的塵埃落定，曾經(jīng)的喧囂都?xì)w于平靜，唯有城市的音樂(lè)文化能夠穿越時(shí)空，給人們以精神慰藉，鼓勵(lì)人們?nèi)?chuàng)新、創(chuàng)造、創(chuàng)未來(lái)。9

在周平團(tuán)長(zhǎng)別開(kāi)生面的敘述中，觀眾們可以了解到一個(gè)樂(lè)團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)者從基層到管理層的職業(yè)發(fā)展道路。正如音樂(lè)學(xué)院施忠院長(zhǎng)在答謝訪談嘉賓時(shí)所說(shuō)：周平團(tuán)長(zhǎng)在推動(dòng)上海交響樂(lè)團(tuán)穩(wěn)步發(fā)展的同時(shí)也成就了自己，實(shí)現(xiàn)了自我的價(jià)值。作為師大音樂(lè)學(xué)院的杰出校友，她的成長(zhǎng)經(jīng)歷值得作為同學(xué)們的學(xué)習(xí)楷模。同時(shí)，周平團(tuán)長(zhǎng)的講解也讓觀眾明白了上海交響樂(lè)團(tuán)的輝煌歷史和廣闊前景，感受到了上海交響樂(lè)團(tuán)與世界和這座城市之間的獨(dú)特交流方式，及其作為上海乃至中國(guó)交響的榮譽(yù)“名片”所肩負(fù)的義不容辭的責(zé)任和使命。海派文化虛懷若谷的魅力推動(dòng)著上海城市文化音樂(lè)在國(guó)際上講好“中國(guó)故事”，而這種交流融合的過(guò)程也反哺著上海的城市文化音樂(lè)，使其擁有無(wú)限的生命力，繼而促使中國(guó)文化產(chǎn)生更強(qiáng)的國(guó)際影響力。

作者? 上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2020級(jí)碩士研究生

參見(jiàn)上海交響樂(lè)團(tuán)：“這是一張和你有關(guān)的年度榜單”，出自網(wǎng)址：https：//mp.weixin.qq.com/s/7hH36ZLhIy0P3XKnOeCi6A，訪問(wèn)日期：2020年12月2日。

王艷莉.上海工部局樂(lè)隊(duì)的裁撤風(fēng)波：兼及梅百器樂(lè)隊(duì)經(jīng)營(yíng)策略”[J].音樂(lè)研究，2010-5-87.

王艷莉.上海工部局樂(lè)隊(duì)的裁撤風(fēng)波：兼及梅百器樂(lè)隊(duì)經(jīng)營(yíng)策略”[J].音樂(lè)研究，2010-5-91.

秦萌，戴嘉枋.思想改造適應(yīng)新的社會(huì)角色的轉(zhuǎn)變：1949—1956年上海交響樂(lè)團(tuán)的成立及創(chuàng)作演出情況[J].音樂(lè)藝術(shù)，2014-2-43.

同上。

同上。

洛秦.城市音樂(lè)文化與音樂(lè)產(chǎn)業(yè)化[J].音樂(lè)藝術(shù)，2003-2-43.

王博.城市發(fā)展的‘軟實(shí)力：論城市音樂(lè)文化建設(shè)[J].民族藝術(shù)研究，2013-4-77.

同上。