虢國(guó)夫人游春圖

進(jìn)入五月，雖然早已經(jīng)是暮春時(shí)節(jié)了，你瞧，公園里依然是春色撩人，春情濃濃，游人如織。眼前好一幅游春畫卷啊！

說到游春畫卷，不由讓我想起了前不久在書上看到的唐代畫家張萱所作的《虢國(guó)夫人游春圖》呢。你想知道古人游春的場(chǎng)景嗎？

這幅游春圖描寫的是唐天寶年間唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的姐姐虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人及其侍從春天出游的場(chǎng)面。

早年的唐玄宗李隆基勤于政事，勵(lì)精圖治，開創(chuàng)了中國(guó)歷史上少有的“開元盛世”。但玄宗后期，由于寵愛楊貴妃，不理朝政，過起了侈靡艷逸的生活，并分封楊貴妃的三位姐姐為韓國(guó)夫人、虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人。天寶年間是唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰的時(shí)期，為“安史之亂”的前幾年，唐玄宗及朝內(nèi)上下都過著荒淫無度的生活。這幅畫在一定程度上揭露了統(tǒng)治階級(jí)的驕奢、淫逸。

《虢國(guó)夫人游春圖》是唐代畫家張萱的畫作。現(xiàn)藏于遼寧省博物館。

《虢國(guó)夫人游春圖》這幅畫中一行八騎九人。第一個(gè)是身著男裝的仕女，乘淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側(cè)領(lǐng)衫，袖口有描金的鸞鳳團(tuán)花。她手挽韁繩，閑散自在地策馬走在最前邊。第二人是個(gè)乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發(fā)左右分開，梳成兩個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的發(fā)髻，穿著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左方略后，是一個(gè)乘黑色駿馬、著男裝的女官。她穿著粉白色的圓領(lǐng)窄袖衫，在黑馬的映襯下格外醒目。這疏朗的三騎成為前導(dǎo)，緊接著便是簇?fù)淼奈弪T，其中稍前的兩騎，便是虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人姐妹倆。她們都乘著淺黃雄健的駿馬，并排而行。下方的虢國(guó)夫人雙手握韁，她那豐潤(rùn)的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉。她的鬢發(fā)濃黑如漆，發(fā)髻低垂，體態(tài)自若。她穿著淡青色窄袖上衣和描金團(tuán)花的胭脂色長(zhǎng)裙，裙下微露繡鞋，輕點(diǎn)在金鐙上。在虢國(guó)夫人左面的秦國(guó)夫人，穿著跟虢國(guó)夫人相似，只是衣裙顏色不同。她側(cè)身向著虢國(guó)夫人，像是正在與虢國(guó)夫人交談。在虢國(guó)夫人姐妹之后，有三匹馬并行。居中的是一位婦女，高聳的發(fā)髻上裝飾著寶鈿，儀態(tài)雍容華貴。她右手護(hù)著鞍前的幼女，眉眼間流露著小心謹(jǐn)慎的表情。幼女左手抓住馬鞍，神態(tài)自若。她左邊的騎馬侍從也著紫色男裝，騎著棗紅色的駿馬，左側(cè)紅衣少女的穿著與第二騎少女相似。

這幅人物畫主要表現(xiàn)的是貴婦們游春時(shí)悠閑而略帶懶散的歡悅情緒和氣氛。畫家沒有給全圖設(shè)背景，只用筆點(diǎn)出斑斑草色以突出人物，但我們?nèi)钥梢詮难b飾得花團(tuán)錦簇的行列以及裝備華麗的駿馬的輕快步伐中感受到春光的明媚。

畫面中形象刻畫得嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，色彩搭配得豐富和諧;人物面容豐滿，體態(tài)豐腴，體現(xiàn)了盛唐時(shí)期統(tǒng)治者的審美意識(shí);服飾華美，線描工細(xì)勁健，勻整流暢，作者多運(yùn)用橘黃、朱紅、翠綠等明快的色彩，艷麗而不繁雜，富有裝飾性。

《虢國(guó)夫人游春圖》真實(shí)地描繪了唐代上層社會(huì)婦女閑散享樂的生活，格調(diào)活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風(fēng)貌。在張萱之前，很少有專畫女性的人物畫，由此可見，張萱將現(xiàn)實(shí)生活中的女性作為題材，具有一定的進(jìn)步意義，且對(duì)后世影響很大。

知識(shí)小鏈接：

張萱，盛唐畫家，長(zhǎng)安人。據(jù)傳在開元（公元713年～公元741年）年間任過宮廷畫職。流傳下來的著名作品有《虢國(guó)夫人游春圖》和《搗練圖》。

《搗練圖》是中國(guó)唐代名畫，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場(chǎng)面。是盛唐時(shí)的一幅重要的風(fēng)俗畫，對(duì)后世繪畫風(fēng)格有重大影響，是唐代仕女畫中取材較為別致的作品。

畫作原屬圓明園收藏。1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外，現(xiàn)藏美國(guó)波士頓博物館。