落花魚藻亦有情
——賞劉《落花游魚圖》

□ 白 羽

魚在中國傳統文化中蘊含著美好的寓意,“魚藻圖”也是中國傳統繪畫中經常出現的題材。究其原因，魚生殖繁盛，在中國傳統文化中具有“福澤綿綿”“多子多孫”的含義。在民間更取魚的諧音“余”，以滿足人們向往生活富余的美好愿望。而魚優游自在的狀態，更成為古代文人士大夫心中精神自由的象征。早在新石器時代，魚的形象就已出現在圖案裝飾中，如原始彩陶上的人面魚紋圖案。

據《宣和畫譜》記載，龍魚題材在北宋第一次被提升至理論高度，其地位甚至超過山水、畜獸和花鳥。《宣和畫譜》對劉的評價頗高，稱其畫魚“深得廣戲浮沉、相忘于江湖之意”。認為他人畫的魚都似案板上的死魚，唯獨劉畫的魚似真實游弋在水中，具有“涵泳自然之態”。

《落花游魚圖》是一幅美妙的魚樂圖。陽春三月，春水漲綠，正是桃花盛開之時。圖卷首先畫盛開的鮮花伸向水面，右下處水面忽飄來幾瓣落花，引來群魚紛至爭銜，宛覺水波翻然有聲。畫家善于狀物寄興，水中游魚成群穿梭，或橫流而過，或潛游尋覓，或張口唼喋（shà zhá），或擺尾洄泳，畫得極為潑辣生動。畫法全以渲染，間用沒骨法，不見勾勒，游魚全為穿條，更滋生趣。魚尾畫得輕靈姿媚，一片動勢，令人應接不暇。

全圖畫水，不著一筆，而以荇藻隨波，群魚追逐，翻藻依蒲，春水融融。畫面似滿而實則疏密巧施，彌覺空靈；似亂而實則各方有序，深具匠心。劉工詩詞，精于寫游魚，尤善表現其中詩意，故此圖頗得“銀鱗唼咂水底天”之趣。這種表現方法和詩情畫意，獨創一格，多為后人所效法。

畫面上一派生動活潑的景象，出自作者的構圖巧思。魚群在畫中呈“斜十字形”構圖，其中，又穿插許多小的交叉，既富變化又均衡有序。在畫技上，作者以沒骨法畫出細長的魚身，與細長的荇藻混雜在一起，魚、草的線條呈各種波狀，十分優美流暢。魚的運動方向與荇藻的擺動方向正成相反，不但加強了畫的動勢和水的流動感，同時也構成畫面對立統一的“旋律”。

圖中魚的形象準確生動，千姿百態，宛然如生，幾乎將其身體的柔滑質感和迅疾行進的速度感都表現出來。更妙的是，畫家并未直接去描畫水，但給人的印象卻是魚和行藻都處于一個立體的水空間中。它們追逐著花瓣，時而淺出，時而沉入，尾鰭擺動，意態安閑，水草亦隨波輕輕擺動，一片怡然。陳振濂先生評價此作：“畫魚形態很準確，但卻沒有造型與構圖方面的刻意思考，因此它是一種比較自然主義的繪畫態度。魚身的細長與藻荇的細長混在一起，似乎也干擾了觀眾的注意力。”

《落花游魚圖》北宋·劉絹本設色 26.4cm×255.3cm 美國圣路易斯藝術博物館藏