風(fēng)光攝影中的極簡(jiǎn)風(fēng)格創(chuàng)作

□ 唐洪廷

“極簡(jiǎn)”，顧名思義就是畫面簡(jiǎn)約到極致，沒(méi)有雜亂元素的干擾，只有比例適當(dāng)?shù)闹黧w和相對(duì)簡(jiǎn)潔的背景。這樣的攝影作品看起來(lái)簡(jiǎn)約舒服，耐人尋味。所謂簡(jiǎn)約其實(shí)并不簡(jiǎn)單，它需要攝影人利用有限的視覺(jué)元素去塑造無(wú)限的客觀空間，要求攝影人具有較高的拍攝技巧和藝術(shù)創(chuàng)作功底。

尋找場(chǎng)景

大自然美景無(wú)處不在。然而，當(dāng)我們舉起相機(jī)準(zhǔn)備拍攝時(shí)，鏡頭里往往會(huì)出現(xiàn)一些不利的干擾元素，很難拍出“極簡(jiǎn)”的畫面。這說(shuō)明，并不是所有場(chǎng)景都適合拍攝這類作品。一般來(lái)講，水面、天空、雪地、草原以及色彩單一的平鋪性場(chǎng)景等，比較適合拍攝極簡(jiǎn)作品。當(dāng)然，這并非說(shuō)其他場(chǎng)景拍不出極簡(jiǎn)作品。只要你功力具備，巧于取舍，同樣可以在一些相對(duì)繁雜的場(chǎng)景中挖掘出好的極簡(jiǎn)攝影作品。

拍攝極簡(jiǎn)作品，還有一個(gè)有利條件可以利用，那就是“壞天氣”。陰、雨、雪、霧等壞天氣不利于傳統(tǒng)風(fēng)光片的拍攝，但對(duì)于極簡(jiǎn)作品的拍攝是非常有利的。

確定主體

需要把握兩點(diǎn)：一是主體不在于多或大，而在于是否“精致”“吸睛”。如大片水面中的一條小船，天空中的一只鳥或一架飛機(jī)，原野上的一棵樹或一只動(dòng)物等，都是小主體，但卻能起到以小博大、見(jiàn)微知著的作用。如果畫面中主體太多、太大、太滿，不僅影響主體的發(fā)揮，而且也影響意境的表現(xiàn)。二是主體與背景要有反差。主要表現(xiàn)在虛與實(shí)、冷與暖、亮與暗、白與黑、大與小等，這其實(shí)是各種對(duì)比關(guān)系，把握好這些關(guān)系，對(duì)于成就一張好的極簡(jiǎn)作品至關(guān)重要。

選擇背景

一是盡量使背景遠(yuǎn)離主體，使主體能從背景中跳出來(lái)，達(dá)到突出主體的目的。二是背景要簡(jiǎn)單干凈，即使無(wú)法找到這樣的背景，也要通過(guò)后期減少雜亂元素對(duì)主體的干擾。三是要虛化背景。這一點(diǎn)可以通過(guò)前期的長(zhǎng)焦鏡頭拍攝和后期的調(diào)整得以實(shí)現(xiàn)。

精致構(gòu)圖

構(gòu)圖是否得當(dāng)，對(duì)于攝影作品的成敗關(guān)系重大。好的構(gòu)圖，能使畫面秩序分明，主體突出，賞心悅目。構(gòu)圖時(shí)要注意兩點(diǎn)：一是點(diǎn)、線、面合理布局——將自然界中的點(diǎn)、線、面合理地安排在畫面中。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，點(diǎn)，就是畫面的主體；線，就是畫面中的線條狀視覺(jué)元素；面，就是畫面中的“空白”處。點(diǎn)、線、面布局得當(dāng)，作品就成功了一大半。二是畫面留白。這既是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的基本要求，也是極簡(jiǎn)攝影的基本要求。攝影畫面的留白作用有三：1.有利于突出主體；2.給人以無(wú)限的遐想空間；3.營(yíng)造獨(dú)特的意境。

后期調(diào)整

針對(duì)極簡(jiǎn)作品的后期調(diào)整，重點(diǎn)有三個(gè)方面：其一，去除影響主體的多余元素。其二，適當(dāng)添加或移入畫面需要的視覺(jué)元素。其三，根據(jù)畫面需求對(duì)影調(diào)、色調(diào)進(jìn)行調(diào)整。其四，對(duì)畫面進(jìn)行適當(dāng)裁剪，包括選擇合適的畫幅。