琵琶


1
“我們來玩個踩影子的游戲吧。”
晚飯后,我會約上好同學小明到下樓散步。有一天在路燈下,小明看到我的影子,便邀請我玩踩影子的游戲,他還讓我去追他的影子。
“我們是高中生了,怎么還玩這種小兒科的游戲。”我沒理會他。
形影相隨,離路燈越遠,影子越長,越容易被踩到。小明直接站到燈柱下,影子就沒有了。“你踩不到影子了,我贏了。”他得意地說。
我笑了笑,眼睛被遠處的一棵樹的影子吸引了。
不經意間,發現自己原來很迷戀影子,尤其是樹的影子。
假如面對一棵樹,喜歡攝影的我往往會注意地下是否有影子。然后先拍影子再拍樹。面對一堵空墻,如果有樹影搖曳,我就會停步不前。拍墻上的影子或者拍影子中的自己。有人說影子把你的臉變花,我說不要緊,拍吧。我就喜歡明暗不一的有些神秘的氛圍。
奧地利的圖畫書《櫻桃樹下的約克》,是這樣描寫影子的:“當燦爛的陽光像無聲無息的小雨飄灑下來時,影子就會從地底下鉆出來迎接太陽。”“你聽到過太陽吞食影子的聲音嗎?”“到了下午,當微風吹過來時,影子馬上又變得那么快活。如果有大風搖晃著老櫻桃樹,影子們就會慌亂地跑來跑去。”
這是童話世界里的影子,天真調皮。
國慶時我到北京玩。記得在清涼的秋夜,我在柳樹下散步,一只肥肥的白貓,悄無聲息地跟隨著我。我一貫害怕小動物,便加快腳步,它亦步亦趨,無論我快或慢,它保持著距離,始終跟著。我悄悄回過頭去看它,路燈正好把它的影子打在路邊的籬笆上,長長的,一節一節地,像一條蛇似的爬行前進。
我打了一個寒顫,覺得那影子讓我心慌。
第二天晚上,白貓還是跟著我。影子,仍然在籬笆上爬行。
我忽然覺得,這只貓,也許帶著某種暗示。
在我看來,影子隱藏著無法訴說的深意。
樹影婆娑,枝葉紛披。風吹過來,影子舞蹈一般晃來晃去,隨意地在投影的地方涂鴉。或飄逸優美,或凝重沉靜,或神秘虛幻。
“月在梧桐缺處明,”明的是月光,暗的是影子。明暗之間,平添想象。濃重的陰影里,藏著未知的秘密。或明或暗之際,變幻莫測,讓人徒生猜測。
“影子是暗香,是隱疼,是遺失的夢,是無法到達的幻覺。”這是張小嫻說的嗎?
我迷失在這些影子里,不斷地按動快門。老廣州圖書館紅墻上的影子、古鎮黃土泥墻上的影子、創意園瓦片上的影子、西關老街趟門上的影子……
影是陽光畫的抽象畫,斑斑駁駁,形隨風動,影由光生,清空幽眇,無以言表。
迷失,在無盡的影子里……
2
有影子就有陽光!
調皮的影子,跑來跑去的意境。
光照射下,形成的樹木的影子——光的直線傳播,有光才有影。竟然想起一個名字,叫路影,這也許是我聽到的男生中最有情調的名字。樹影,或出現在皓月當空,月似如水的夜晚,或出現在陽光強烈的明亮時刻。
聞道花香,訴說衷腸,風聲颯颯,似幽幽的嘆息。
“重門下長鎖,樹影空過墻。”(唐·曹鄴)
虛實相間,想象的空間,樹影總暗喻著某種神秘的物質。
樹在地上的影子仿佛會生長一般。
《櫻桃樹下的約克》的文字語言到處都散發著詩的氛圍和氣息:
文章在這樣說話,圖畫要怎樣說話?對平常文字語言表達的內容,圖畫?顯然難以直接表現。為了與文字語言這一詩性作品形成互文性,畫家采用了有效的藝術方法。
《櫻桃樹下的約克》采用超寫實主義的繪畫風格。畫家在同一個場景,一棵樹身上,可以同時表現三個不同的時間:早晨、中午、下午;太陽可以無比的大,櫻桃樹可以非常小;小綿羊在遠處,約克卻睡在它的影子里;小鈴鐺本是生物鐘的比喻,但是,它被畫成了實物的特寫。色彩的運用也是超寫實主義的:當太陽吞食影子時,整幅畫面全部使用了橘黃色。
《櫻桃樹下的約克》內容簡介
這是一本風格特異的、不為多見的書。它寫的不是一個波瀾起伏的故事,而是一個孩子與大自然交感后的內心生活,也是他與自我(影子是自我的象征物)的對話,它是一種“詩”性表達。約克夢幻般的內心生活從扉頁上蒲公英的飛翔開始,由最后一頁上星星和月亮圍繞的夢境而繼續。