超現實主義雕塑的審美分析

摘要：二十世紀二十年代，一于藝術而言之重要流派于法國而誕生，即超現實主義。超現實主義之主張是為拋棄邏輯思維，拋棄理性，強調絕對自由存藝術創作中，在雕塑創作之本體語言之基礎上，雕塑藝術創作者以“超現實主義”為思維中心加以豐厚之想象力於實物外部造型進行非理性的、非邏輯的扭曲、變形和并置，他們對雕琢的空間構成進行了深入的剖析，處理了整體形象的矛盾與荒謬，將荒唐之情況引入雕塑，進而生發想象 。

關鍵詞：雕塑、超現實主義、審美分析

一、超現實主義

超現實主義之始乃第一次世界大戰后法國興起之謂傳統資本主義文化于文學藝術與其他文化領域之反叛。眾所共知，超現實主義作為一個文學流派，其存時尚短。然其于藝術領域，則貴為審美藝術流派之重，影響深遠。它的主要特點是在音樂、文字、繪畫、雕塑等藝術領域，以超越現實和理性的思維方式進行創作。脫離現實世界為超現實主義之內核，本原解構重組，否定理性的作用，對于人類的無意識與潛意識的活動之深入探究。超現實主義思潮有四大發展階段：

1.1919至1924年，乃超現實主義早期，又稱達達主義，出現在準備時期。在文學作品中，布萊頓與蘇波于1921年合著的《磁場》成為超現實主義的第一部實驗性作品，初次提出了無意識寫作的概念。1924年，布萊頓的小說《可溶的魚》也是早期超現實主義的典型代表。在繪畫方面，杜尚1919年的《帶胡須的蒙娜麗莎》是對達芬奇名畫《蒙娜麗莎》想象的再創造。

2.發展時期從1924年到1929年，超現實主義呈現了一些理論根底、發展方向和比較成功的藝術作品。其中，布萊頓于1924年頒布了第一部《超現實主義宣言》，引領了超現實主義的大潮流。1926年，以利亞的詩集《生命的里面》和《痛苦的城市》是超現實主義的優良代表作。

3.從1929年到1941年，人們對超現實主義的認識和超現實主義作品的數量都處于鼎盛時期。布勒東1929年12月撰寫的《第二次超現實主義宣言》，“純化超現實主義”，界定了超現實主義的行為準則，即絕對抵抗、完全不服從和突破規章制度。1936年和1947年，讓·阿普、克里、畢加索等在巴黎和倫敦舉辦超現實主義展覽，廣泛宣傳超現實主義。

4.從1946年到1969年，超現實主義發展緩慢。在這一時期，許多藝術家的風格經歷了從超現實主義到深入研究人的轉變，如戰后超現實主義的代表性雕塑家阿爾貝托·賈科梅蒂的作品《狗》、《行走的人》

二、藝術形式之審美分析

20世紀是藝術史上最輝煌的100年，新世界的窗口開啟，觀念的轉變引發了一場激蕩的藝術革命，1924年作為一名倡導者，布萊頓在法國巴黎掀起了超現實主義藝術運動，超現實主義運動在繪畫和雕塑領域掀起了一場藝術的大變革，一石激起千層浪，引起了很大的變化。代表人物有瑪格麗特、愛倫斯坦、達利、馬森、基里科等。其中有賈科梅蒂、讓·阿普是充分的雕塑藝術方面的代表，超現實主義的理論根源來自于弗洛伊德的精神分析美學，精神分析學是非理性的美學理論，除了人的思考方式以外的“潛意識”，即心理意識深層的“無意識”和“無意識”對藝術創作的美的研究與影響，通過這種非現實的、非理性的審美思維，超現實主義的雕塑往往表現出不符合現實、非理性的藝術形式，超越時間和空間形成一幅虛幻的畫面。

從形態特征來看，超現實主義雕塑最直觀的感覺就是“夢”，其概括了超現實主義雕刻的特點。既想象又有材料性。另一方面，物質性表明了所有傳統雕刻的語言特征，超現實主義雕刻是表現語言的深層次的擴大。雖然不能與物質的表現分開，但是內容是“超越現實的物質”。另一方面，這種想象并不是基于理性的運用或某種現實，而是無意識的吶喊。因此，超越常識，展現出超越現實的固有思考方式的存在形態。

達利作為現代著名的超現實主義雕刻家，他的雕塑作品《持久的記憶》是展示了一個夢幻的世界，屬于這一系列的繪畫之作的雕塑版，雖然作品內容相同，但不同藝術形式的審美意義卻不同。圖片偏好“抽象材料”，雕塑接近“空間化時間”，這部作品是精神分析美學人。受到了“無意識”理論的影響。對現實的抗拒感和絕望在夢中規定的時間對抗，描繪了超越現實的壓迫。這部作品象征著對自由的渴望和對不再寒冷、不辛苦的時間的期待，就像在夢中自由的可能會變成樣子?，F實中的期待會出現在無意識的夢中，讓心在無意識的、非邏輯的狀態下變得自由。受到“無意識”和“夢”概念的影響，大理石碎片也會以非理性的、非邏輯的方式存在。從雕塑作品《天使印象》中可以看出，作品中的天使并不是基督教中的白翼天使形象，而是給人一種在哪里見過的感覺，與人們的正常理解有距離，消除了古典雕塑的敘事性和主題性。

三、結語

從本質上看，雕塑是精神和物質結合的藝術，也是時間和空間的藝術，超現實主義的審美觀念為藝術提供了獨特的視角，為雕塑提供了新的創作方向，使雕塑的藝術性更全面地擴大，“無意識”和“夢想”理論它提醒人們在發展物質文明和經濟的同時，更加關注人們的自我和靈魂的成長，通過藝術美的感覺認識最真實的自我，回到人性最純粹的面貌

參考文獻

[1]?陳瑤. 超現實主義中非具象夢境符號分析[D]. 廣 西藝術學院，2017.

[2] [ 美 ]H·H·阿納森 . 鄒德農 . 巴竹師 . 劉珽譯 . 繪畫·雕塑·建筑：西方現代藝 術史 [M]. 天津：天津人民美術出版社，1994

作者簡介：丁晨泰，男，1995年12月31日，沈陽大學研究生。

（沈陽大學?遼寧?沈陽?110044）