談談面料再造予以服裝設計的幫助

摘要：面料再造是對服裝面料進行二次創意設計，面料再造不僅有悠久的發展歷史，同時也是現代服裝設計師表達自己獨特審美以及創作個性的重要手段。

關鍵詞：服裝面料;面料再造;再造方法;發展與應用

人類文明的進步使生活水平得到提高，服裝也隨著人類的文明發展不斷發展起來，而服裝的發展必須通過服裝材料的進步才能夠實現。構成服裝的三要素是服裝的色彩、款式造型、面料質地，服裝的顏色、圖案、材質、風格等都要由服裝材料來體現的，服裝材料的柔軟、輕重、懸垂性、硬挺、厚薄制約著服裝的款式造型。準確把握面料性能把它運用到服裝設計中去是很有必要的，同時設計師根據每年服裝流行趨勢創造出新穎的服裝面料是會更加有市場競爭力。從面料二次改造悠久的發展歷史來看，面料改造與服裝設計有著不可分割的關系，面料再造的應用與發展將有廣闊的前景，面料的二次再造對服裝設計有著非常重要的幫助。

一、服裝面料再造的發展歷史

服裝面料再造歷史悠久，服飾制度、色彩、紋樣在夏朝就已經有了，在商朝已有提花織物，西周冕服制中相應的十二章紋一般用彩繪、刺繡，漢代出現了彩色提花織錦、圈絨錦且出現了蠟染、印染業，唐朝的百鳥裙、花籠裙、石榴裙裝飾性極強，宋代宮廷專門設置了刺繡機構，明朝有水田衣，用補子分品級，清朝沿用明朝的補子，衣服鑲繡也越來越繁復有十八鑲的稱呼。由于地域文化、開放程度、統治制度的不同，西方服裝面料再造和東方有所不同，古埃及的服裝構成簡單但會用繩、寶石、琺瑯、金等材料在在面料上進行裝飾，古西亞用流蘇進行裝飾，希臘使用條紋、波形紋、旋渦紋形成自然的垂褶，羅馬時期、哥特時期服裝都有刺繡裝飾，文藝復興時期衣領使用普利茲褶飾，洛可可時期女裝褶皺、蕾絲、緞帶、蝴蝶結盛行，到了近代受波普、歐普藝術的影響，服裝流行色彩拼接、明線、鑲滾邊裝飾開始流行。由此可見，面料再造的技術和手法及理念在東西方早就很多樣化。

二、面料再造與服裝設計的關系

設計師籌劃下一個季節的產品通常會提前五至六個月，他樣會收集大量信息進行分析，預測下一季會流行什么顏色、面料、輔料、款式，并根據品牌的定位制定下一季生產什么產品。休閑服裝會選擇休閑裝感強的面料，做正裝的廠家會選擇正裝面料，工裝選擇工裝面料，但都會去發現市場上新穎的面料，并分析其優缺點加 以利用和改造，使設計出來的服裝產品有較強的市場占有率。現代面料二次設計不僅繼承和發揚綴珠、刺繡、褶裥、手繪、扎結、蠟染、扎染、縷空、抽紗、貼花、磨舊、砂洗等傳統的服裝面料二次設計的方法，同時還創新體現了藝術與科技的融合。二次設計中的重復、韻律、節奏、平衡、特異、體積感、運動感、對比與協調等規律的運用能更好地設計出新的作品，這些面料再造的方法使服裝的質感、肌理、風格、色彩、造型、搭配等得已體現。設計師是否能讓服裝面料呈現出獨特的立體的、浮雕的、多層次的、虛虛實實的、錯落有致的設計效果，成為衡量設計師創新能力的依據。

三、面料再造的應用與發展

為了藝術追求可以四天四夜不睡覺的設計師吳海燕，用一絲一竹創作了作品“鼎盛時代”，作品能得獎得益于對傳統絲綢進行面料再造設計的運用，日本服裝設計師三宅一生對面料進行褶皺的改造也是非常有成就的。當今數碼印花、激光切割、3D打印這些科技領域的方法方式正融入服裝面料的再造方法中，電路控制、AR與面料相結合使用也得到了運用，面料向著功能化和智能化方向發展，面料的二次設計會給服裝設計師帶來更多的創作動力。幾年前筆者送學生去深圳尖果時尚科技有限公司實習，有幸結識了來自臺灣的面料藝術創意大師李允欽先生，他精通多種面料創新工藝，能自行改造生產設備，他將剩余面料進行二次設計，研發創意面料，是一位不折不扣的環保時尚行業引領者。尖果時尚為很多獨立設計師、高端服裝品牌設計DIY創意面料，并代表中國參加法國巴黎舉辦的《PV》展。國際化、信息化的加快了服裝前進的步伐，面料的設計推動了服裝行業的發展，藝術與技術結合使面料的開發設計更上一層樓，隨著人們生活方式向自然、健康、環保方向發展，設計師在設計符合現代生活方式的面料工作中砥礪前行。設計改造符合市場潮流的服裝面料對服裝設計有著重大的意義。

總之，著裝者的個性可以通過選用適合的服裝面料色澤、圖案、結構來體現，面料再造通過創新來訴說產品的設計思路和內涵，面料的二次設計是非常重要的服裝設計手段和語言，它不僅能創造新外觀，還能讓設計師在作品中有表達自己藝術追求和個性，對面料的改造的可行性恰恰迎合了這些需求。所以服裝面料的再造對設計獨特新穎的服裝產品有很大的幫助。

參考文獻

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[5]鄧美珍，張繼榮《現代服裝面料再造設計》湖南人民出版社，2008.

作者簡介：高湘紅，女，漢族，籍貫：湖北省鄂州市，在鄂州職業大學擔任服裝與服飾設計教研室主任，本科學歷，講師職稱，研究方向：服裝工程

（鄂州職業大學?436000）