許方華月逝無聲

《月逝無聲》展覽圖片，由愛彼當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項目委托創(chuàng)作。照片由藝術(shù)家及愛彼提供。

許方華在其工作室 照片由藝術(shù)家和愛彼提供。

與月球邂逅之后

一直以來，許方華對月球這一主題、以及其錯綜復(fù)雜的多面性有著濃厚的興趣。2019年，藝術(shù)家曾造訪位于布拉蘇絲的愛彼總部，在一次夜晚的散步中邂逅一輪滿月。月色在白雪覆蓋的山坡上歷歷分明，也在她的心中縈繞不去。回到香港后，她開始著手研究月球這一天體。隨后發(fā)現(xiàn)的重要事實，成為許方華的創(chuàng)作基礎(chǔ)：月球正以每年3.78厘米的速度緩慢遠(yuǎn)離地球，與我們的指甲生長速度相同。藝術(shù)家意識到，這一極慢的速度，在人們有限的生命中并不能通過簡單觀察得以感受，于是她開始著手探索月球可見及不可見的方方面面。

機械呈現(xiàn)月球圖像

在大館多個展廳中展出的這一大型藝術(shù)裝置，主要由《Selenite》和《Selena》兩件重要藝術(shù)作品組成。其中，“Selenite”的命名來源于著名小說家赫伯特·喬治·威爾斯（Herbert George Wells）的科幻小說《登上月球的第一個人》（The First Men in the Moon）;“Selena”則在希臘語中意為“月亮”。觀者在進(jìn)入復(fù)式展廳中庭時，可以欣賞到藝術(shù)作品《Selenite》。這部機械雕塑為展廳提供主要光源，并具有以拋物線形狀排列的48個機械手臂。每個手臂上都固定有一面屏幕，將月球的破碎圖像投影其上，其中包括月球的歷史繪圖、美國航空航天局（NASA）的月球影像、以及其他來自于網(wǎng)絡(luò)的公開資料。屏幕通過覆蓋在上方的偏光鏡，只會顯示出月球圖像的部分視野。在許方華為《Selenite》進(jìn)行機械編程的過程中，藝術(shù)家得到了由愛彼引薦的業(yè)內(nèi)領(lǐng)先高精度觸覺技術(shù)創(chuàng)新公司Force Dimension的科學(xué)家團(tuán)隊的專業(yè)知識分享與支持。這一大型雕塑向觀眾展示出鮮少完整呈現(xiàn)的月球影像，并引領(lǐng)觀者思考一種事實——在現(xiàn)代技術(shù)工具的演繹轉(zhuǎn)化中，人們只能以片面、雜亂的方式去了解自然。

進(jìn)一步認(rèn)知月球

觀展旅程由展廳二樓呈現(xiàn)的藝術(shù)作品《Selena》得以延續(xù)：這一由許方華編程、手工制作的機器人，可以制作出獨一無二的月球可見與不可見的墨水畫。《Selena》位于藝術(shù)家的研究室（Research Room）中，與制作這一藝術(shù)裝置時所使用的其他物件共同呈現(xiàn)。在研究過程中，許方華逐漸深刻認(rèn)識到，人類對月球的認(rèn)知并不完整——因為這一天體的視覺，在通過工具轉(zhuǎn)化的過程中產(chǎn)生了主觀性。與一位前宇航員的對話，更加深了藝術(shù)家的這一認(rèn)知。隨后，藝術(shù)家進(jìn)行了一系列關(guān)于月球在歷史上如何被呈現(xiàn)的調(diào)查，包括網(wǎng)絡(luò)記錄資料、第一本記錄有詳細(xì)月球地圖的書籍——由天文學(xué)家約翰·赫維留斯（Johannes Hevelius）所著、1647年出版的《月相繪畫，或關(guān)于月球的描述》（Selenographia， siveLunaedescriptio）。這本書籍以及當(dāng)代的月球觀察，成為《Selena》這一繪畫機器人的靈感。《Selena》的制造過程采用了再挪用的美術(shù)工具，以及畫框和畫架的部分組件。

雖然《Selena》完成的復(fù)雜繪畫均基于美國航空航天局的最新公開數(shù)據(jù)，但卻感覺如同誕生于赫維留斯的筆下。《Selena》的電腦運行程序需要5至7天，分析每一幅美國航空航天局原始圖像的1.38億參數(shù)，再通過12至14小時才能完成一幅月球繪畫。展廳內(nèi)懸掛有藝術(shù)家通過《Selena》創(chuàng)作的4組月球繪畫（各兩張），包括一組地球與月球陰影的交疊，展示出兩種相反視角。

“我希望這件裝置藝術(shù)作品能夠使觀者靜思他們與月球的關(guān)系。我期望將大館的空間轉(zhuǎn)化為一座位于都市中的圣殿，觀者可以在其中探索、反思、建立或重建與宇宙的聯(lián)系。 ”

——許方華 當(dāng)代藝術(shù)家