大自然的藝術(shù)家

欄目主持人：雪? 鷹? ?劉思陽

編者按：

作為川大教授，向以鮮的詩一向以簡明而著稱。從上世紀(jì)八九十年代至今，向以鮮為中國詩壇帶來的基本上是對世象、人性、精神表象的敘事與思考。擔(dān)當(dāng)、情懷、載道等傳統(tǒng)知識分子的標(biāo)配，在他詩里顯露無余。而這組觀察大自然的詩章，是他詩歌作品中少見的。盡管同樣有思考與理性的蘊(yùn)藉，但其清新、鮮活的形態(tài)，是其詩寫過程中不多見的風(fēng)貌。

劉斌是當(dāng)代詩歌與評論共進(jìn)的詩人中，少數(shù)以評為主的詩人。他的詩以敘議結(jié)合為主要特色。能堅(jiān)持在一線寫詩的評論家，其理論建構(gòu)與詩學(xué)修養(yǎng)一定是落地的、扎實(shí)的、充盈的。

林榮同樣是詩、評、編三位一體的詩人，視野與手法的前沿，來自常年立足詩壇的觀察與思考。詩與評高度結(jié)合于詩寫天賦與思考深度的“默契”兼融中，像“一條魚能讀懂另一條魚”，“只用亮閃閃的鱗片/親昵”。

羅利民出道很早，在眾多手法中一直在追求“極簡”手法，堅(jiān)持口語與詩性共存的探索，其拒絕滑向口水的姿態(tài)，是理性的、可贊的。

煜兒是80后詩人中有個(gè)性的一位，對意象的癡迷，付諸超群的言語天賦之后，詩性的漫溢便成了她作品呈現(xiàn)的常態(tài)。韓雪的作品是我比較偏愛的一位。幾十年追求詩性與現(xiàn)代性的寫作，使他成為一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊庀笤姼鑼懽髡撸妼懙氖址ㄅc思考的深度都是值得探究的。

徐子茗是一位大一學(xué)生，語言天賦、思考能力，以及奇詭的想象，使她的詩常常具有內(nèi)斂特質(zhì)和童話、寓言的純美境界。假以時(shí)日，生活經(jīng)驗(yàn)更加豐富之后，其詩義的深廣度、語言所能展示的維度，更不是常人所能企及的。沈巖、劉鵬、張建祥、孫亞波等等詩友，雖然只有一首作品在此呈現(xiàn)，我們也能從中讀出其技藝、思索與精神情懷。

燕子貝聿銘

青城山的細(xì)小建筑師

偏愛藍(lán)色和石頭

并在荊棘和細(xì)雨中

彈奏勇敢的藍(lán)調(diào)耳語

無論是荒原、峭壁

還是詩人的飛檐

燕子中的貝聿銘

只要想，只要愿意

哪兒都是施展?fàn)I造才華的

巴黎盧浮宮

暮色松鼠

滑翔的露水

不可捉摸的決心

從樹葉到嘆詞

我們只有這點(diǎn)緣分

唉！顧盼之間

一切已不同

天才的弧線藝術(shù)家

不僅描繪暮色

也描繪神跡

荷田里的牛蛙

金屬般的召喚

將連天的花，無窮的碧

撕開細(xì)細(xì)的裂縫

撕開滿天的繁星

良夜，就是永夜

半滴就是汪洋

對世界所求無多

只須一位騎在濃墨深處

擊鼓的隱士

紅樹村的錦鯉

這兒不是大海

可能天氣還不太冷

村里的樹一片綠

沒有一棵發(fā)紅

在水中，意外看見了

一大片紅樹林

反射出特別好看的

彩色樹蔭

鱗片的葉子

比錦繡還難繡

催情般的樹皮與霓裳

躲進(jìn)萬里浮云

會(huì)說話的紅樹林

只要輕輕拍一下手掌

就能聽見透明的鰓

集體朗誦詩經(jīng)

河貍筑壩

用牙齒伐木的專家

善于潛泳和搬運(yùn)的

水利工程師

在河流的緩急中

不斷完善和調(diào)校著

攔水弧度

大自然培養(yǎng)的好孩子

總有累不死的信念

沖不垮的家

人類第一座水壩

就是河貍幫助我們

設(shè)計(jì)建成的

黑白大師

在人頭攢動(dòng)的熊貓館

我終于明白，大師

是如何修煉的

一生只做一件事——吃竹子

吃竹子的纖維和葉子

吃竹子的竹子

無論是在成都，廣州

還是在紐約，倫敦，東京

還是在巴黎

蔑視驚叫和哭泣的黑白大師

眼中除了竹子，竹子

什么都不值一提

躺在冬日書籍中的貓

躺在冬天中的一只貓還是一只貓

躺在冬天太陽中的一只貓

雖然睡得有點(diǎn)兒不省人事

卻開始出現(xiàn)細(xì)微變化

躺在冬天太陽和書籍中的一只貓

已經(jīng)不是一只貓，而是一團(tuán)

行將融化的光、光里的一顆糖

糖里不忍心弄醒的一卷詩