清雅玉潔、墨趣天成的海洋玉髓

文/陸舜冬 譚君 by Lu Shundong Tan Jun

10多年前，產(chǎn)于馬達(dá)加斯加的瑪瑙只是眾多進(jìn)入國(guó)內(nèi)的雕料之一，料商們一般按“產(chǎn)出國(guó)+材質(zhì)”的方式進(jìn)行簡(jiǎn)單命名，以區(qū)別于他國(guó)瑪瑙。沒想到海洋玉髓內(nèi)蘊(yùn)的草花之美一被發(fā)掘后，便在觀賞石界大放異彩，其命名也充分體現(xiàn)了賞石人的浪漫主義色彩。

面對(duì)具有豐富的草花及亦幻亦真水墨神韻的玉髓，人們不禁遙思冥想非洲馬達(dá)加斯加島在形成過程中經(jīng)歷滄海桑田的地質(zhì)變化，也許，火山爆發(fā)的巖漿沉入深海，歷經(jīng)沉浮變遷形成的瑪瑙成就了今日案頭的美麗。基于對(duì)其形成的粗放認(rèn)識(shí)，并于賞玩中寄托美好的愿望，海洋玉髓的名稱由此而來。

海洋玉髓晶瑩細(xì)膩的質(zhì)地和豐富多變的圖紋是其主要觀賞要素，目前主要分為兩大類進(jìn)行賞玩：一是作為觀賞石，經(jīng)打磨、拋光，賞其畫面；一是加工制成手鐲、印章、器皿等工藝品及巧色雕件。

一、海洋玉髓畫面石的賞玩

黑、白是“海洋玉髓”最主要的色彩體系，紅、黃為其重要的補(bǔ)充；“海洋玉髓”的黑，具水墨五彩的變化，味韻十足；其圖紋不但能形成人物、花鳥及景觀圖形，即使是意象畫面也頗有意味。

1.色彩之賞

在色彩學(xué)中最基本的色彩是三原色，并有光的三原色與顏料三原色之分。光的三原色是紅、綠、藍(lán)，顏料的三原色是紅、黃、藍(lán)。光的三原色相加色彩變淺直至白色，顏料三原色相加色彩變深直至黑色。黑白兩色似乎是“涅”出來的色彩，復(fù)雜卻又簡(jiǎn)單之至，對(duì)比強(qiáng)烈而又和諧并存，雖然色彩學(xué)中不把黑白兩色當(dāng)成“色彩”，但日常生活中人們已約定俗成地認(rèn)其為最基本的色彩。

題名：【鶴夢(mèng)圖】 石種：海洋玉髓

在海洋玉髓的畫面中，白底黑紋是其基調(diào)。海洋玉髓有米白、雪糕白、瓷白和冰白等多種色調(diào)。米白為半透明暖白色，微微泛黃；雪糕白為凝脂狀，潔凈細(xì)膩；瓷白則如磨砂陶瓷的白色，不透明，神奇之處在于將其浸泡水中，不透明的白如霧般散去，玉髓中的圖紋漸漸清晰；冰白則基本呈冰狀透明，晶瑩清涼。

海洋玉髓質(zhì)地的細(xì)微差異導(dǎo)致了不同白色的呈現(xiàn)，總體而言，潔白、細(xì)膩、干凈是其底子最主要的特色。

海洋玉髓最為出彩之處是其黑色紋樣。其黑如墨，沉穩(wěn)響亮，層次豐富，且常常呈現(xiàn)中國(guó)畫墨色暈染的效果。海洋玉髓墨色的濃淡變化為虛實(shí)、層次的產(chǎn)生提供了難得的條件因素。墨色密集，濃重而實(shí)，墨色稀疏處清淡而虛；聚處為實(shí)，散處為虛。巧妙的疏密虛實(shí)，形成畫面的空間層次，造就了意境上的含蓄美，十分耐人尋味。

紅、黃、褐等色彩在海洋玉髓上的出現(xiàn)給人以難得的驚喜，仿佛清雅文氣的世界被注入熱鬧喜慶的色彩。當(dāng)它們混入墨色時(shí)，常常呈現(xiàn)“墨中有色，色中有墨”，墨與色不浮不滯的效果，這正是古代畫家一心追求的“渾化”境界。

2.圖紋之賞

海洋玉髓圖紋中的點(diǎn)、線、面（色塊）別具“畫意”。

海洋玉髓圖紋中最具特色的點(diǎn)是圓形墨點(diǎn)，如畫者無(wú)意滴落宣紙，緩緩暈開，層次豐富，圓邊如毛。墨點(diǎn)小者如豆，大者也很少達(dá)分幣規(guī)格。最有趣的是墨點(diǎn)邊上拱衛(wèi)一圈細(xì)密的草花紋時(shí)，這樣的圖紋形態(tài)很容易讓人聯(lián)想到蒲公英或太陽(yáng)等形象，頗有圖騰意味。

海洋玉髓圖紋中的線條介于寫實(shí)與寫意間，工寫之趣，合板入拍。

題名：【蘇堤春曉】 石種：海洋玉髓

題名：【云深不知處】 石種：海洋玉髓

海洋玉髓的墨色，雖無(wú)水分調(diào)和，卻奇跡般地符合墨分五彩的墨韻變化，“黑、濃、濕、干、淡”的色階之分，在通透的玉髓質(zhì)地上點(diǎn)染開來，讓人產(chǎn)生色彩通感，猶如一滴墨滴入水中，由水帶著墨分子慢慢滲染。

墨分子在水中由濃到淡過渡自然，絲絲縷縷，如夢(mèng)如幻，自然暈化得氤氳微妙，水墨淋漓，滿眼生機(jī)，韻由此產(chǎn)生。

神奇的是，在海洋玉髓中，這個(gè)過程是可視化的，立體的。猶如攝影，將墨色暈染開的一瞬定格，讓這美妙的一刻供人所賞。

海洋玉髓的墨色往里浸入，往外暈染，藏頭斂尾的含蓄墨韻，讓畫面顯得朦朧柔和，與中國(guó)水墨畫異曲同工。

海洋玉髓將平面的水墨畫在瑪瑙質(zhì)地上立體呈現(xiàn)，筆墨的節(jié)奏韻律，黑白灰的層次分割，墨彩的暈染鋪陳，光線的透射、折射，將畫面的主題、層次淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

玉髓的積素凝華，墨色的淋漓暈染，使畫面意蘊(yùn)深厚，空靈雋永。這種含蓄美與意境美，讓海洋玉髓的畫面若即若離，似霧中花，水中月，悠悠遠(yuǎn)遠(yuǎn)，縹縹緲緲，別有一番韻味。

構(gòu)圖是海洋玉髓畫面石創(chuàng)作的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，體現(xiàn)了天然與人工的結(jié)合。其石形主要依據(jù)畫面構(gòu)圖需要進(jìn)行切磨，而保留足夠的空間即“留白”，則充分體現(xiàn)了制作者的功力和修養(yǎng)。

依據(jù)海洋玉髓不同的圖紋條件所創(chuàng)作的人物、花鳥和景觀等題材的作品各具特色。

人物畫面石。海洋玉髓人物題材的作品相對(duì)較少，一旦呈現(xiàn)，則不得不讓人對(duì)大自然不可巧奪的天工所折服。

花鳥畫面石。海洋玉髓中的墨色似乎點(diǎn)滴皆可入畫，這為花鳥畫的創(chuàng)作提供了獨(dú)特的條件因素。從零星的一枝一葉，到主次分明的完整畫面，海洋玉髓的花鳥畫重現(xiàn)了宋元筆意。

題名：【禪】 石種：海洋玉髓

景觀畫面石。大山大河，殘山剩水，既有大氣磅礴的全景景觀，也有寥寥數(shù)筆的局部景，雋永耐品是其最大特色。

題名：【山人遺墨】 石種：海洋玉髓

題名：【僧與蝶】 石種：海洋玉髓

二、海洋玉髓工藝品

近年來，由于消費(fèi)及收藏需求旺盛，各類玉石價(jià)格一路走高，別說和田玉和翡翠，就連水晶也不甘于后。對(duì)于水頭好、質(zhì)地干凈潤(rùn)透且價(jià)格起點(diǎn)低的瑪瑙，讓人很難找到其市價(jià)繼續(xù)長(zhǎng)期低廉的充分理由，就算排隊(duì)，也輪到瑪瑙走到前臺(tái)了。于是，人們用海洋玉髓制作的工藝品及雕件一經(jīng)投放市場(chǎng)，便引來了眾多的粉絲。目前進(jìn)入市場(chǎng)的玉髓工藝品主要有手鐲、掛件、器皿和印章等。

手鐲。海洋玉髓的手鐲分為兩類，一是純色手鐲，清亮潤(rùn)澤，透明至半透明。純度高者，類似冰種翡翠，晶瑩剔透，冰清玉潔。一是花鐲，在白色鐲底上飄色、飄花，如能在鐲面出現(xiàn)主題明確圖形完整的花形則十分難得。

掛件。海洋玉髓的掛件，主要依據(jù)圖紋裁取。欣賞要素在于質(zhì)地、花樣及構(gòu)圖。如一方小小的掛件上形成一朵完整的草花，清潤(rùn)、疏朗，極富美感。

器皿。海洋玉髓的器皿，巧妙處在于圖紋的點(diǎn)綴。清潤(rùn)、潔凈的質(zhì)地，本身具有美感，在器皿上點(diǎn)綴以草花等圖案，集實(shí)用性和觀賞性于一體。器皿在造型時(shí)需要考慮在面上盡量出草花，僅在一面出草花并不難，如果器皿上面面均有圖紋，而且風(fēng)格統(tǒng)一，畫面清晰、整潔，堪稱精絕。印章。海洋玉髓印章質(zhì)地均勻，純凈度高，通透性好。其取材主要遷就其中的圖紋形態(tài)，就形取材，一枝一葉，一草一木，均韻味十足。

題名：【蓬萊仙境】 石種：海洋玉髓