郝周：理性與感性的碰撞

呂曉霞

2020年，郝周的長篇小說《白禾》斬獲第二屆曹文軒兒童文學獎長篇佳作獎。曹文軒兒童文學獎評委會認為，作者對盲童的觸覺、聽覺、嗅覺以及心靈世界做了非常細膩、真摯的書寫，“生活的艱辛、缺憾，與盲童的努力、勇敢構成了作品的張力，使得該作品蘊蓄著充沛的情感和感人的力量。作品視角獨特，主題積極，文字精要，結尾之處鏗鏘有力，同時又余韻綿綿、引人深思。”法律專業畢業的郝周是怎樣走上兒童文學創作的道路的？10多年的創作經歷帶給了他怎樣的感悟？對我們的小讀者，他又有哪些寄語？《少男少女》對郝周進行了專訪。

寫作源于內心所愛

《少男少女》：最讓我們感興趣的是，您學的是法律專業，怎么會轉行從事文學創作呢？

郝周：在大學，我讀的是法學專業。2008年研究生畢業，我順利找到了一份工作。在2008年3月份，我處理完畢業的雜事，正處于相對空閑時期。那時候，我一頭扎進了學校圖書館，在世界文學名著的書架邊流連。那時，我開始大量閱讀曾經只知道名字，但不知所寫何物的世界名著，《茶花女》《卡門》《少年維特之煩惱》《邊城》等，我突然發現我找到了自己內心熱愛的東西——文學。也就是在那個時期，我立下了一個堅定的目標：無論我未來從事什么工作，我都要堅持文學閱讀并在業余時間從事文學創作，成為一名作家。

最開始，我在農業銀行深圳龍華支行上班，居住在龍華。工作之余，我抓住一切閑暇時間閱讀。我經常在周末早晨搭乘公交車前往深圳市圖書館，成為市圖書館和深圳中心書城的常客。晚上，我背著一大包從圖書館借出來的書，帶回去慢慢研讀。確切地說，我的閱讀興趣是文學作品，偏重世界名著。閱讀之余，我做了大量的讀書筆記。到2010年我離開龍華，經初步估計，我2年時間共閱讀了200本（部）世界名著。正是大量的、深入的閱讀，為我的寫作打下了堅實基礎。后來，我換了兩份工作，但是寫作一直堅持了下來。

《少男少女》：在您看來，法律對您的寫作有幫助嗎？

郝周：我認為，無論是學習法律還是學習數學、化學或者其他專業，與文學創作并沒有什么直接的聯系。因為文學如同繪畫、雕刻等藝術門類一樣，想做出成績，是需要有天然的熱愛，是需要個人花精力去鉆研的。我在學習法律期間沒有搞過創作，大學畢業后才轉型從事文學創作。我認為如果真要找出法律對寫作的幫助的話，可能是在邏輯思維方面，遣詞造句時會考慮得更周全一點，盡量避免歧義。事實上，法律追求的是邏輯思維，理性思維，而文學，真正的文學恰恰是感性思維，因此我認為文學這個門類跟專業是沒有直接關聯的。

寫作必須深入生活

《少男少女》：您從2010年開始投入到兒童文學的創作中，為什么選擇“兒童”作為創作內容呢？是否與您作為一名父親的經歷有關？

郝周：10年前，我一開始從事文學創作時，并沒想過寫兒童文學。當時想找個切入點，想來想去還是從童年寫起，便寫了一部以自己童年的經歷為內容的長篇小說《彎月河》，又為了把它推銷出去，希望有出版社愿意出版，便聽從一個編輯（現在成了好朋友）的建議，從短篇寫起。我第一篇作品發表在四川省的刊物《少年時代》上，接著又在《兒童文學》上發表了一篇短篇《看戲》，從此受到鼓舞，先后發表了100篇以上短篇小說和童話，就這樣走上了兒童文學的創作道路。我是2014年底才成為一名父親的，自此，我對父愛的體會深刻了許多，在我的許多作品中體現了這一點。《白禾》尤其明顯。

《少男少女》：您的新作《白禾》寫的是一名盲童的故事，能簡單介紹一下這部作品嗎？怎么想到要創作這樣一個作品的？

郝周：《白禾》是一部約10萬字的長篇兒童小說，也是我的第10部作品，獲得了曹文軒兒童文學獎長篇佳作獎。作品講述了一個名叫白禾的小瞎子的成長故事。由于幼年的一場惡疾，白禾成了一個瞎子。他有一個愛他的爹爹，爹爹教他、陪他、疼他，是他生命中的光。三貓四狗五耗子等小伙伴們經常戲弄他，但是善良的小女孩草葉總是幫他。爹爹去工地修水庫意外身亡，無法承受生活重擔的媽媽帶他去福利院，試圖把他拋棄。也就是在這個契機之下，白禾結識了他的師傅——童瞎子。后者是一個唱小調謀生的盲藝人。白禾走上了學藝的道路，也逐步經歷并認清了更多成長的困惑。屬于瞎子的人生道路是艱難的，但一代又一代的瞎子又何嘗不是這樣走過來的呢？作品以白禾學藝經歷為主線，以白禾如何解開心中對他人的執念為暗線，從關愛盲人的出發點延伸到探討人如何與內心執念和解的命題。

小時候，我村里有一個瞎子，他是算命為生的，與我的爸爸是同齡人。他一輩子單身，與母親相依為命，后來收養了一個女兒。我從小就看到他拿著一根木棍，敲在地上，從村子東頭走到西頭，走過村頭的石拱橋，走向更遠的村子或者鎮上，去幫人算命謀生。他就是我剛才提到的那個老盲人。我一直認為，在所有的殘疾人之中，盲人是最可憐的。越是可憐的人，我越是希望為他們寫一點什么，盡一個作家的能力，給予他們同情和關愛。于是，我從身邊的盲人開始采訪，一個個地通過電話采訪、熟人介紹后面談、盲人按摩店偶遇聊天等方式去了解盲人的生活，他們的眼睛是為何看不見的等等細節。2018年底，我大兒子因肺炎住院，我負責陪床，很多時候孩子無緣無故就哭了，他拼命喊著要回家。他痛苦，我也會煩躁。孩子的哭喊觸動了我，在一天晚上，我趴在醫院的簡易折疊床寫下了《白禾》的第一句對白：“爹爹，為什么過了這么久，天還沒亮啊？”這是白禾失明后稍微長大后對爹爹哭訴的話。現實生活中兒子因生病而痛苦的心境和小說中主人公因失明而無助的心境是相通的。從那天開始，我就用一個本子，一句一句地寫下了這部小說的片段。

《少男少女》：在您寫作的過程中，有沒有印象特別深刻的記憶？

郝周：我的寫作和采風是相伴隨的。在寫作之前，我會去找各種各樣的人物進行訪談，深入了解別人的生活。這樣的訪談工作相當有必要，也會增加我對生活的理解。舉個例子說，我寫《白禾》這部作品之前，試著找我家鄉村里的一位老年盲人了解盲人生活。2018年農歷正月初一的下午，我在鄉村福利院找到了他。一開始，他不愿意接受采訪，后來經過我再三說服，他終于同意跟我走到福利院大門口的花壇邊聊一聊。以前，我只知道盲人生活不方便，不知道其他的痛苦和難處。他講了一件事，讓我十分震撼。有一個夜晚，盲人回家時走進樹林里迷了路，怎么都走不出來，當時路上一個人都沒有，簡直是叫天天不應，叫地地不靈！后來，他聽到有人“叫茶”（鄉下為亡靈叫魂的儀式），他一邊嚇得毛骨悚然，一邊又暗暗高興——因為終于有人了！他大聲呼叫，最后被“叫茶”的人牽到了回家的路上。聽了這個故事，第一次深切地體會到盲人內心的痛苦和不易，內心非常同情他們，也因此堅定了要寫作一部關于盲人的作品的決心。

挖掘作品深刻的內涵

《少男少女》：寫作中，您覺得最困難的地方在哪里（作品的開頭、中間、結尾或是素材的尋找）？

郝周：最困難的地方在于如何讓你的故事獲得一種獨特性，獲得一種文學上的生命力。講述一個故事并不難，難就難在它是否新穎，它是否具有某種特定意義，它是不是具有文學性。好比匠人做一件工藝品，搭建框架和模型不難，難在如何打磨它，修整它，讓它煥發出令人印象深刻的美感。所以，在創作一部作品時，最難的，往往就是寫作過程中，如何避免平庸化，如何讓整個作品的層次和境界更高一層，如何挖掘出更加深刻的內涵來。當然，這個工作一直貫穿到創作的整個過程。

《少男少女》：接下來有些什么創作計劃？

郝周：我今年將出版一部講述一個盲人收養女兒的長篇小說。從某種意義上，可以把這本書看作是《白禾》的另外一種延伸。

《少男少女》：對我們的小讀者和“小作家”，您有些什么寄語？

郝周：我在深圳給小朋友們做講座時，經常強調這樣一種觀點：寫作不在于寫得快，也不在于寫得長，而在于寫得精，寫得好。如何寫得好？一定要言之有物，不能只是泛泛而談，堆砌詞句或者思想。要學會寫好一個人，講好一個故事，訓練基本功。要多走出去，多觀察，多思考，慎重下筆。前不久，我受聘為深圳一所小學文學社的校外導師，給孩子們做了一堂文學作品賞析的講座。我大致講述了這么一個創作觀點，一并分享給讀者：

寫景要細致，要用工筆畫。寫人物的特點，要巧，要用較少的語言提煉出人物的特點。寫對話要貼切，要有智慧，不要死板。講述一個故事，表達的內涵要豐富，要多元化，給讀者多層面的思考。

郝周，1984年生，中國作協會員，深圳市作協理事。從事兒童文學創作10年。出版短篇作品集《一個人的香火龍》、長篇小說《偷劇本的學徒》《彎月河》《黑仔星》《牛背上的白鷺鳥》等近10部，榮獲“優秀兒童文學出版工程”、曹文軒兒童文學獎、廣東省有為文學獎 、廣東好童書獎 、深圳十大佳著獎（兩次）等各類獎項10多次。