“好色之徒”郭浩：中國掃“色盲”第一人

李蕊娟

還記得2021年河南春晚，驚艷出圈的歌舞類節目《唐宮夜宴》嗎？舞臺上唐朝仕女穿著紅色系的石榴裙，配以唐三彩的艷麗，嬌媚明艷，人物服飾的美令人驚艷！這就是“中國最美色”，其中少不了郭浩的功勞，他從故宮中發掘出384種絕美古色，每一色都嚴謹考證出典故出處，并確定了色彩的數據值，使中國傳統色首次有了系統的色彩譜系。去年他和朋友寫的《故宮里的色彩美學》一書，到2021年5月，更是加印9次，得到新華社、央視等媒體報道，他被譽為國內掃“色盲”第一人！

成為“好色之徒”

“60后”郭浩家住北京，是一名文化傳播學者，兼任長影集團北京影視中心主任，曾策劃出品《老男孩》《小時代4》《北平無戰事》等作品。他自幼喜歡詩詞和歌賦，覺得中國古詩詞充滿了美感。比如“鬢云欲度香腮雪，衣香袂影是盛唐”。女子的服色，與大唐昌隆國運相輝映，絕美！

大學畢業后，郭浩從事文化研究工作。古詩文根底很好的他，覺得傳統詩詞歌賦和經史子集中，都蘊含著大量關于“色彩”的字句，色彩的名稱、典故和史料等，都富有趣味。

“兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”“日出江花紅似火，春來江水綠如藍。”“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳……”這種極致的中國美，讓他仿佛沉浸在伊甸園一樣的美妙中。

在這個研究各種色彩的旅途中，郭浩如同劃著一葉小舟溯流而上，這里走走，那里停停，出入宮闈、隱宅、市井、邊塞、名山、大川，在每個時空穿越的碼頭和每個色彩繽紛的地方，他笑稱自己始終扮演著“好色之徒”的角色。

“妃紅、蒼青、酡顏、月白、十樣錦、遠山如黛、青梅煮酒、橋下春波……如果你也被這些美麗的名字打動，那么恭喜你，你已經進入一個神秘美好的世界，叫作中國傳統色！”郭浩解釋說，這是國人定義顏色、看待世界的方式。顏色背后，蘊藏著流傳了千年的東方審美和古老智慧。

因為“好色”，郭浩時常看到國際時尚大秀中，一些結合中國傳統色的設計總是比較單一，只能暗自感嘆，這只是西方人眼中的中國色。“總有人認為中國人審美不行，其實在審美這塊，我們曾影響過日本、韓國等東亞國家。”

郭浩說，華夏文明數千年積淀，遠遠不止寶藍、明黃、中國紅這些色彩經典。在色彩創造方面，中國堪稱全世界的“祖師爺”！只不過很多絕美的顏色，隨之時光的流逝，早已銷聲匿跡，這不得不讓人為之扼腕嘆息！

郭浩在研究古籍中發現發現，古人很早就確立了以“青、赤、白、黑、黃”為五正色，以“綠、紅、流黃、碧、紫”為五間色，交融出無限種有著獨特民族味道的顏色。

有趣的是，每一種顏色都有它特別的故事。比如古代皇家禮服使用的柘（zhè）黃，宛如艷陽色。古人的服飾顏色皆與禮儀相關。大家抬頭看到艷麗的太陽，都不敢直視，皇家借此來加強自己的威嚴。

2019年日本德仁天皇繼位，一個重要畫面定格就是“黃櫨染御袍”，這就是繼承自中國唐代的“柘黃袍”。因為柘樹罕有，在日本，人們用黃櫨和蘇方套染，替代柘木染出的柘黃。這是艷陽的顏色，是天子之色。

郭浩發現，中國傳統建筑中的紅墻色也很有意思，它可以被稱做“牙緋”。詩人白居易可是這個顏色的愛慕者，唐朝那會兒的官員制服里，就有一款是“緋袍”。后來，白居易當上了忠州刺史，有資格穿緋袍。他高興得不得了，還特地寫了首詩：“徒使花袍紅似火，其如蓬鬢白成絲。”

“凝夜紫”，出自李賀的一句詩“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”。大自然創造出的瑰麗色彩，被詩人的文思潤色之后，成了一種頗具浪漫色彩的表達。郭浩說，看看古人的智慧和情趣，你不得不為他們大大地點個贊。

比如“檎丹”，是野生紅蘋果的顏色，“檎”通“擒”，蘋果吸引鳥啄食，這些鳥又引來捕鳥的人，所以蘋果色便有了這樣一個名字，已然超出了簡單具象意象的范圍，從一個詞讀出一個行為故事，怕是只有漢字文化才能創造出如此有趣的詞匯。

從故宮發掘384種絕美古色

郭浩對“中國最美色”研究得越深，就覺得越有趣。原來關于顏色的學問，要比自己這位學者想象的還要多。至于普通人，很多對之幾乎一無所知。

郭浩說，日常生活中，人們常常為色彩著迷。比如樓下的櫻花開了，拍一張！剛出爐的栗子，顏色可真漂亮。春天樹梢冒出的小芽，嫩綠嫩綠的，看著真讓人開心！可你知道嗎？這些色彩可不止是美麗而已。它們背后，藏著一個神秘的世界——這就是“中國傳統色”！

當你真正走入傳統色的世界時就會發現，世間之美，皆被其包攬其中。“憑高一望楚天低，云樹蒼蒼暮山紫”，形容美人醉的“朱顏酡”“皓腕凝霜雪”……

從字間揉捻出細膩的溫柔，融入生活，又豐盈內心。郭浩突然意識到，“我們對過去的學習太少了。研究色彩的意義是審美，審美是一個國家集體意識最好的沉淀”。

2018年，郭浩受邀參加“故宮大婚”項目，當時發現故宮并沒有一本指導文創項目開發的VI手冊，它通常包含造型紋樣和色彩識別，心想，能否直接整理一本出來。于是，郭浩找到與自己合作了十幾年的故宮文創設計師李健明，一同探討。李健明在美術設計和色彩審美上均是一流，兩人一拍即合。

你聽說過掃盲，其實現在不少人是“色盲”，后來郭浩和李健明決定就做“第一吃螃蟹的人”。兩人商定，色彩以故宮文物作為樣本，重點從文字和色彩上為中國傳統色梳理出一個譜系，也就是寫一本書，把中國的絕美古色發掘出來，為國人科普一下，掃掃“色盲”！

這想法雖然聽起來很美好，可是從古至今從來就沒有人做過，要想憑空整理出中國傳統色的譜系，簡直難如登天。兩人密切合作：郭浩對古籍資料進行發掘整理，在文字上為傳統色建立了譜系;李健明則要根據整理出的文獻資料，篩選大量的故宮文物，并從中找到對應的色彩，即以物表色，在視覺上為傳統色建立譜系。

當然，浩如煙海的古典文獻，就是一大阻力，而且要從中找出關于色彩的記載、描述，其工作量非常艱巨。搜尋古舊書的工作，還涉及日本文獻有關中國傳統色的資料，還有日本作者近百年來有關日本傳統色的專著、色譜、色卡等，搜集和學習的過程充滿艱辛。

所幸，郭浩一路走來，得到了不少熱心人士的幫助，如山西大學的侯立睿博士，通過她的介紹，郭浩閱讀了日本江戶時代學者杉木直養的手抄本《彩雅》，這是日本人在160年前編寫的中國古色譜。《彩雅》這本書收詞覆蓋很廣，雖然內容比較簡陋，但這是一本日本人系統傳承中國傳統色的存世證明。郭浩說，他那天冒昧地聯系上侯博士，沒想到對方很熱情，兩人在電話里一聊就是個把小時。

另一方面，古籍記載的傳統色通常只限于文字的描繪，但中國古代并不存在一部對應顏色色值的實證色譜，如何通過文字考據，準確還原對應的顏色色值是另一困難。

在具體做法上，郭浩與搭檔發現，可以查詢的顏色的文字描述，要么是具象的，要么是意象的。意象的，第一步就需要還原意象依存的天地萬物，以象取色。

譬如暮山紫，就得去找夕陽暮色下的山色。再如“玄”和“纁”是古代兩大重要的顏色，上古祭祀的禮服是上衣玄、下裳纁。玄和纁代表了天與地的顏色，但它們到底是怎樣的顏色一直莫衷一是。

郭浩先對文字進行考證，得出自己認為最正確的結論：玄是黎明的太陽躍出地平線前的天色，纁是黃昏的太陽落下地平線時的天色，不是天和地的顏色，而是黎明和黃昏的地平線天色，一個是黑里透點暗紅，一個是紅里透點黃褐，所以，郭浩與李健明找了很多黎明和黃昏的照片，最后設定出他們認為最合乎文字考據的玄、纁色值。

而具象的傳統色，則一一考證實物。比如，松花這一傳統色，根據顏色，網上的色值是偏黃綠色的，但郭浩找到用松花粉做補品的專家，對方說“抖落的松花像嬰兒膚色一樣嬌嫩”，那么，結合飽含松花粉的松果實物照片，最后，兩人調整出更貼合實物的松花色。

其實對郭浩和李健明來說，極致地“考”出傳統色，也是個邊發掘邊學習的過程。在對諸多故宮文物的研究中，他們也發現了人們對色彩認識上的不少誤區。

比如“青蓮”，并不是青色，而是紫中偏藍;“花青”卻是藍色;霽色也很有趣，“霽”指的是雨過天晴，霽色就是藍色，是雨過天晴后天空的顏色;“秋香”確實是一種顏色的名字，《紅樓夢》里就有提及。賈母笑道：“那個軟煙羅只有四樣顏色：一樣雨過天青，一樣秋香色，一樣松綠的，一樣就是銀紅的。”原來，秋香色就是暗黃色。這讓人不由大開眼界！

就這樣，郭浩與搭檔以極致嚴謹的態度，花費2年多的時間，翻遍近400部文獻，終于從故宮中發掘出384種絕美古色。每一個都交代了翔實的出處，并標注了相關的色值數據。實物與色彩一一對應，呈現真實可觀的色彩之美。你會發現，整個世界在你眼中，瞬間就詩意了起來。

2020年10月，他出版了《中國傳統色：故宮里的色彩美學》一書，一上市就頗受讀者青睞，尤其在藝術界，引起很大反響。

無論是設計師、服裝搭配師、攝影師等視覺工作者，還是對色彩感興趣的人，都可以從中學習配色，收獲靈感。

國內掃“色盲”第一人

有趣的是，這書中還附送了一套以“二十四節氣”為主題設計的色卡——《中國傳統色：2021色譜日歷》。365天，每天一種傳統顏色，配有解讀色彩的古詩文，搭配72件手繪故宮文物。很多人對這個色譜日歷，更是青睞有加。

到2021年5月，短短7個月的時間，郭浩與搭檔出版的這本書，竟連續加了印9次，并得到新華社、央視等媒體報道，一時洛陽紙貴。

其間，郭浩還接到北京市很多學校的邀請，給大、中、小學生講課。為了更大范圍地做中國傳統色科普宣傳，他還做了《色彩通識100講》的線上講座，受到千萬網友的熱捧。后來應廣大網友的請求，又將講座內容出版成書。郭浩也因此被網友譽為國內掃“色盲”第一人！

云南大山里的一位支教女老師，聽了郭浩的線上講座后給他留言：有一天，大山里的學生對她說，“老師，今天我在上學的路上，從山里走過來看到了好多種綠。”郭浩特別感動，托講座組織方寄了書給這位支教老師，老師又發來一些學校的照片。

原來這所位于云南大理貧困縣中的學校，是所很典型的山區學校。郭浩用中國傳統色變了一個小小的“魔法”，他用書里提煉的13種綠色，為學校做了新的設計，包括露天的餐廳、孩子們每天路過的走廊、教室。

郭浩認為，不能讓所有的色彩都藏在書本里，而要讓這么美的中國傳統色走向城市、走向鄉村。他還用書里的傳統色做了一些效果圖，把小區、商業區、商住混合區、工業區等，都變成了另外一種樣子。“就是想通過這種沉浸式的環境、通過日常的耳濡目染來推廣傳統色，無論是城市還是鄉村，都是美好中國的一部分。”

令郭浩欣喜的是，近年來，中國傳統色慢慢“熱”起來，如大火的電視劇《甄嬛傳》《延禧攻略》等，劇中人物服裝素雅的配色，美不勝收。其實早在清乾隆時期的內務府織染局銷算檔案里，就已經有對這些顏色的描繪。

與此類似的還有《長安十二時辰》。劇中頻繁出現的赭紅、朱砂、豆綠、孔雀藍綠等“大唐”配色，令畫面清冷而濃烈，卻又讓人覺得無比熟悉。郭浩說，這正是敦煌壁畫中常見的經典配色。可見，中國傳統色絕不只是顏色的命名，還是一種延續了千年的東方審美。

還記得今年河南春晚，驚艷出圈的歌舞類節目《唐宮夜宴》嗎？舞臺上唐朝仕女穿著紅色系的石榴裙，配以唐三彩的艷麗，嬌媚明艷，人物服飾的美令人驚艷。這就是“中國最美色”，其中少不了郭浩的功勞。

回顧當下，郭浩書中有部分傳統顏色已經在變得流行，祖母綠的珍寶首飾依然備受追捧，螺子黛的眉筆一度成為國潮美妝的熱銷商品，帝釋青的琉璃瓦，依然閃爍在天壇公園，令游人嘆為觀止……這也讓中國傳統色彩，一個古老的話題，成了時下年輕人持續追逐的熱點。

郭浩說，焦慮與審美是完全對抗的，色彩之美能給人自信。每個人都值得擁有自己的美麗色彩世界，他希望越來越多的人，愛上中國傳統色的色彩美學，以便重塑和提升國人的審美力。

未來，郭浩還準備把他的書用英文、德文、法文、西班牙文等多種文字，在世界各地出版，把“中國最美色”傳播出去，讓其在國際上也占有一席之地。

編輯/征 貞