蘇辛詞的幾何美學

甘正氣

近日通讀蘇辛詞，發現這二位詞家對于長度、形狀、位置的刻畫都非常精巧，獨具匠心，或許可以稱之為“幾何美學”。

對于長度，蘇軾鐘愛的是“千里”“萬里”，借此揮灑出一股豪邁之氣，或表現出一種悠遠、空闊之感。

如：“千里孤墳，無處話凄涼。”“但愿人長久，千里共嬋娟。”“一點浩然氣，千里快哉風。”“忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行。”“煙水茫茫，千里斜陽暮。”“萬里歸來年愈少。”“有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。”

辛棄疾也愛用“千里”“萬里”，但是寫景狀物時，他更鐘情于用“千丈”，用來夸張地描寫自然美景，特別是秀麗的山川。如：

“帶湖吾甚愛，千丈翠奩開。”“千丈懸崖削翠，一川落日熔金。”“霍然千丈翠巖屏，鏘然一滴甘泉乳。”“一水西來，千丈晴虹，十里翠屏。”“千丈清溪百步雷。柴門都向水邊開。”

對于形狀，蘇辛詞中都有一些富有特色的描寫，體現出二位詞人敏銳的觀察力和高超凝練的語言表達能力。

如蘇軾：“曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。”“重重似畫，曲曲如屏。”描寫精妙，而且注重對仗，都是膾炙人口的寫景名句。寫空中飛翔的大雁：“萬重云外，斜行橫陣，才疏又綴。”（《水龍吟·雁》）將大雁群飛的特點形象地勾勒出來了。

辛棄疾筆下也有類似的妙語，如：“曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。”“縈綠帶，點青錢。東湖春水碧連天。”“正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓。”

對于形狀，辛棄疾至少兩次用到一種特殊的意象，即“四角的車輪”，如“君思我、回首處，正江涵秋影雁初飛。安得車輪四角，不堪帶減腰圍。”（《木蘭花慢·席上呈張仲固帥興元》）這里表達的是惜別之情，希望車輪由圓變方，使得友人不能離去。

還如：“佳人重約還輕別。悵清江，天寒不渡，水深冰合。路斷車輪生四角，此地行人銷骨。”（《賀新郎·陳同父自東陽來過余》）根據這首詞的序言，可知這里說的是行路的艱難：“雪深泥滑，不得前矣”。

蘇辛詞對于位置與運動軌跡的描寫是尤為出彩的。

例如蘇軾的一些名句：

“家在西南，長作東南別。”“歸去來兮，吾歸何處，萬里家在岷峨。”給人一種人生縹緲、不可捉摸和把控的虛空感。“誰道人生無再少，門前流水尚能西。休將白發唱黃雞。”則勾畫了一幅罕見的水流圖。

還有用不同位置的景物，以白描的方式勾勒出美景，如：“有湖中月，江邊柳，隴頭云。”或用簡筆素描，形成一組有共同特征的意象，如：“嘆隙中駒，石中火，夢中身。”

辛棄疾對位置的描寫對后世影響最深遠的是：

“溪邊照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。”（《生查子·獨游雨巖》）現代不少描寫天藍水碧的散文都借用了這種寫法。

辛棄疾在寫景時，也會用到類似蘇軾的寫法，即用突出位置的方式來寫景，如：“柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木。”“風前月下，水邊幽影。”“家山何在，雪后園林，水邊樓閣。”“雪里溫柔，水邊明秀，不借春工力。”“山前燈火欲黃昏，山頭來去云。”“溪左右，山南北。花遠近，云朝夕。”讀者一念之下，腦海中畫面頓生。

（編輯??花咖/圖 瀠夏）