隨心而攝，無法勝有法

曾嘉琪

“攝影必學(xué)的構(gòu)圖用光技巧”? “攝影小白如何速成大師”? “學(xué)攝影必學(xué)的黃金法則”……大多數(shù)攝影者都看過類似的文章。

所謂的攝影法則或多或少地影響著攝影者的認(rèn)知和拍攝，一方面給了攝影小白一些攝影知識(shí)上的積累，另一方面也使得“模式化”的照片屢見不鮮：一些過度癡迷于設(shè)備、執(zhí)著于法則的“技術(shù)流”，用昂貴的攝影設(shè)備復(fù)刻出千篇一律的圖片。

太過重視零散的攝影法則導(dǎo)致了攝影作品同質(zhì)化。數(shù)碼設(shè)備大眾化賦予了更多人隨心所欲記錄和表達(dá)的機(jī)會(huì)，但在攝影規(guī)則的裹挾下，攝影作品趨于同質(zhì)化。在不懈追求技法的過程中，被技法自身所困，反而失去了攝影本身的樂趣。究其根源，不乏商業(yè)化因素的影響，比如“販賣”技法的攝影教學(xué)班層出不窮，博取流量的公眾號(hào)比比皆是，影樓藝術(shù)照復(fù)制的美感毫無生命力可言;這樣的現(xiàn)象也與個(gè)人盲從心理不無關(guān)系，所謂的攝影法則在審美的標(biāo)準(zhǔn)答案上給予了過多的灌輸、強(qiáng)調(diào)與記憶，造成了攝影題材單一、風(fēng)格近似、內(nèi)容雷同。

過度執(zhí)迷于攝影技法也導(dǎo)致了攝影和攝影師的污名化。攝影被看作裝文藝，攝影師被戲稱為“老法師”——他們秉持“工欲善其事，必先利其器”的信條，扛著“長槍短炮”游走在花叢中、池塘邊和商業(yè)街，對于攝影理論和設(shè)備配置信手拈來……畫畫是“加法”的藝術(shù)，攝影是“減法”的藝術(shù)，畫畫是在空無一物的畫布上建構(gòu)出一個(gè)世界，而攝影是將紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界折疊并濃縮在一個(gè)畫面里，包含著攝影者的取舍。過猶不及，深諳拍攝套路的“老法師”常常將“減法”原則發(fā)揮到極致，比如用極小的景深拍攝出沒有辨識(shí)度的“糖水片”，放棄了照片的信息傳達(dá)。

有些攝影偏愛有意識(shí)的策劃，比如廣告攝影;有些側(cè)重?zé)o意識(shí)的捕捉，比如街頭攝影。 美國當(dāng)代最重要的街頭攝影師之一薇薇安·邁爾幾乎半生都是作為一名家庭保姆而不斷保持?jǐn)z影創(chuàng)作。她拍攝了超過10萬張照片，卻幾乎不把底片和膠卷公之于眾，去世之后，她海量的作品才得以面世。在薇薇安·邁爾的鏡頭下，攝影無關(guān)乎技法，攝影是她對生活置身事外獨(dú)特的觀察和感知、對細(xì)枝末節(jié)事物平靜的把握和對所見所聞的個(gè)人情感外化，攝影是她下意識(shí)拿起相機(jī)記錄或創(chuàng)作的自覺。薇薇安攝影沒有倚傍抄襲及任何商業(yè)和政治目的，而是完全為了自己而攝影，或者說單純?yōu)榱硕ǜ褚粋€(gè)瞬間而攝影。

相機(jī)不是復(fù)印機(jī)，每一張照片都有一種情緒蘊(yùn)含其中。“心中若有桃花源，何處不是云水間”，不妨隨心而拍，給世界加上自己的獨(dú)特注腳，將定格世界的權(quán)利歸還自己，掙脫故弄玄虛、博人眼球的攝影套路和法則的束縛，進(jìn)入另一番無法勝有法的境地。