青春亦可多姿多彩

王顯韜

近年來，青春題材電影作為一支重要的影視力量活躍于大陸銀幕之上，他們以青年人群作為鏡頭的焦點，以現實生命體驗作為影片基礎，以思想、情感、心理等元素作為內在肌理，展現富有生命意識和生活體驗感的故事，呈現為集體記憶的一種表征。2019年4月30日，習近平總書記在紀念五四運動100周年大會上的講話指出，青年是整個社會力量中最積極、最有生氣的力量，國家的希望在青年，民族的未來在青年，新時代的中國青年要樹立遠大理想、要熱愛偉大祖國、要擔當時代責任、要勇于砥礪奮斗、要練就過硬本領、要錘煉品德修為。作為“集體記憶”和重要的領路者、同行者，青春電影應努力挑起重任，與時代同呼吸，與青年共奮進。

影片《了不起的老爸》于近期登陸國內銀屏，講述了熱愛奔跑卻身患重病的主人公肖爾東和護子心切的父親肖大明因理念不同產生分歧又再度相互理解、相互支持的青春勵志故事。與以往青春類型的電影不同，該片所表現的重點放置在了主人公與家庭成員的身上，在展現青年形象的同時，重點突出了親情元素，同時將影片的矛盾點設置在了青年人的理想追求與父愛的對撞之上，轉變了表現友情和愛情的傳統敘事思路，一定程度上為青春電影注入了新的血液。

影片采用了類型電影敘事中常見的三段式結構，起初肖爾東與肖大明各自堅持著“人生信條”，雖然父子二人之間并未爆發明顯的沖突，但潛藏著的駭浪已經于暗流之中涌動。在一次馬拉松比賽過程中，父親因肖爾東的身體健康，用盡一切辦法阻止其參加比賽。隨著比賽的失利與“隱疾“的爆發，二人所辛苦維系的“平衡”在頃刻之間支離破碎，父子關系也隨之進入了冰點。但涅槃重生的不僅僅有鳳凰，還有人世間的一切美好，父親逐漸明白了肖爾東對于人生理想的強烈愿望，遂決意化身翅膀，助其飛翔。影片在此過程中，藝術的展現了一個年輕跑者與單身父親在生活方式、情感態度與價值取向上的碰撞與融合.為避免攝入過多內容導致主題“離散”，愛情與友情等在以往青春題材電影中“不可或缺”的元素一定程度上予以淡化和消解。故事內容合理，結構緊湊，邏輯清晰，很好地表現了青年的迷茫與堅定，中年的執著與溫情，清晰的呈現了存在于諸多家庭內部矛盾的消解歷程，起到了引領正確價值觀念的作用。

人物形象是一部影片的生命與靈魂，是一部影片感染力和感召力的核心要素。《了不起的老爸》以現實主義創作方式為基礎，避免對人物外在形象做過度包裝和處理，著重塑造了一對相互關愛卻難以調和矛盾的父子。影片中二人的生活環境相對普通，父親為了肖爾東可以更好地學習音樂，省吃儉用購買一架新的鋼琴，在此情節中呈現出一種難得的質樸感，“父愛”也在這樣的質樸感中得到了升華和放大，人物形象在樸實卻充滿質感的生活場景中得到了建立和認可。作為人子的肖爾東，在敘述的過程中突破了傳統類型化的人物形象設置，擯棄了青春題材類型片中過分依靠酸澀的友情與愛情等元素的傳統人物形象塑造方式，呈現出一個為了理想披荊斬棘，砥礪奮進，在理想破滅后卻依然可以勇攀高峰的青年人物形象。這樣的人物形象是時代所需要，人民所贊許，符合現實邏輯和情感邏輯的角色，是文藝“百花齊放”的深刻說明和闡釋。

社會文化環境對于相應時代的審美品格具有決定性的影響。當今，我國正處于“兩個一百年”奮斗目標的交匯時期，總書記也多次在公開場合強調青年在當今時代所承擔的使命和任務，電影是意識形態中一種具有審美價值的工具。毛澤東同志在延安文藝座談會上曾談到，為藝術的藝術，超階級的藝術，和政治并行或互相獨立的藝術，實際上是不存在的。當今時代，電影應服務于中國特色社會主義，服務于改革開放和社會主義現代化建設，青春題材電影應在黨的正確領導下，服務于廣大的“后備軍”。用正確的、崇高的審美意識形態引領青年人群樹立屬于時代的正確價值觀念。《了不起的老爸》將目光投射于基層人民群眾的家庭生活，將核心情節建構在青年人群實現夢想的路徑之上，由此喚醒廣大青年群眾將夢想的種子播撒在人生的土壤上，讓奮斗的青春故事書寫于祖國現代化建設的路徑之中。影片破傳統，追時代，寫親情，明道路，當為現階段青春題材電影的書寫模版。

回望過去，我國的青春題材電影已經走過了很長的路程，從富有革命意識形態屬性的《戰火中的青春》到邊遠和迷惘感充斥的《小武》，從商業屬性充盈的《致青春》到如今尋求突破的《了不起的老爸》和《少年的你》，中國青春題材電影逐漸走向了類型多樣化、人物鮮明化以及審美崇高化的新創作階段。但藝術的道路并非一蹴而就，影片中依然存在諸如肖爾東在化解親子矛盾時表現出的任性面，情感收放無度，部分節奏片段略顯拖沓等問題。但不可否認，中國的青春題材電影，已經在朝著更為真實、更為質樸、更有力量的方向發展，在文藝工作者的前赴后繼和不斷努力下，必將率領新時代的中國青年，為祖國的勃興迸發出更宏壯的力量。

（作者單位：太原師范學院影視藝術系）