《荷花淀》中的家國情懷初探

⊙程丕碩 ［大連電子學校，遼寧 大連 116299］

一、詩化的家園

《荷花淀》以水鄉澤國的白洋淀為背景，洋溢著詩情畫意，充滿著樸素、清新、柔美的意象，是孫犁“詩體小說”中的經典之篇。白洋淀地處海河平原，此處大小淀泊143 個，水域里盡是大面積的蘆葦蕩與千畝連片的荷花淀。正是這種特殊的地理環境，讓《荷花淀》為我們呈現出了如詩如畫的美景，成就了坐擁地利之便的精彩伏擊戰，書寫了保衛家園的英雄兒女的抗戰故事。

小說開頭便是對荷花淀的環境描寫，殘酷的戰爭與柔美的家園形成的張力極具震撼性。“月亮升起來，院子里涼爽得很，干凈得很。”“葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著。”“不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。”安靜祥和的夜晚、明亮皎潔的月光、柔美銀白的荷花淀、干凈整潔的院子、溫馨美好的農家田園生活，這幾段將荷花淀的自然風光描寫得如入畫境，也將水生嫂們熱愛家園、勤勞淳樸的形象躍然紙上。小說通篇都是這樣充滿詩情畫意的描寫，詩化的家園令人陶醉而神往，沒有一點點俗世的紛紛擾擾，仿佛將戰爭推至幕后。這幾段環境描寫所渲染出的寧靜清新的氛圍看似與殘酷的戰爭格格不入，水生嫂辛勤勞作的詩化場面也好像與戰爭時代人們的生活大相徑庭，但實際上，這種詩化的描寫與戰爭的殘酷并不沖突，詩化的家園越美好，越能反襯出這場破壞美好的戰爭的丑惡，越能體現出和平是多么可貴。中華民族自古以來就講求以和為貴，我們懂得與自然和諧相處，也享受著田園式的天倫之樂，我們不好戰但不代表我們任人宰割，如此美好的家園若是遭到侵略者的破壞，我們的英雄兒女一定會不惜一切代價去抗爭。魯迅雜文《再論雷峰塔的倒掉》中有一句話：“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看。”孫犁把充滿悲劇性的戰爭環境描寫得如此寧靜淡雅，既能燃起人們對美好家園行將被侵略者無情破壞的憤慨，也能激起人們拿起武器保衛美好家園的決心，更能振奮人心，鼓舞斗志，同時也為后文的全民抗戰、婦孺皆兵做好了鋪墊。

二、隱性的戰場

小說通篇詩化的描寫，仿佛將戰爭推至幕后，不過我們也能從文中的一些細節處，感受到隱藏于戲謔歡愉的氣氛之外的一絲戰爭的殘酷。“水生小聲說：‘明天我就到大部隊上去了。’女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個手指放在嘴里吮了一下。”水生嫂編織席子是非常熟練的，但此時卻叫葦眉子劃破了手，可見水生的話對她的觸動還是非常大的，她對丈夫日夜思念，丈夫好不容易回來，帶來的竟然是這個消息。在日寇不斷加緊的攻勢中，每一次分別都有可能是生離死別，水生嫂此時的難過溢于言表。當水生嫂得知水生是第一個舉手報名參加地區隊時，低著頭說：“你總是很積極的。”雖然水生嫂對丈夫保家衛國是支持的，但她也將家里的難處表明。正是這樣敏感脆弱的女子，才真實地還原了被戰爭拆開的凄慘的家庭，也反襯出婦女們快速成長的難能可貴。對丈夫雖有不舍，但仍然義無反顧地支持丈夫。這些足以體現出水生一家的深明大義——當國家到了最危險的時刻，小家又豈能獨完，舍小家為大家大抵如此。

“‘不要叫敵人漢奸捉活的。捉住了要和他們拼命。’那最重要的一句，女人流著眼淚答應了他。”這段描寫應該是全文最沉重的部分了，在戰爭時代，我們可能戰敗，但精神卻不能崩塌，水生和水生嫂的革命夫妻情被演繹得淋漓盡致。《鋼鐵是怎樣煉成的》中有這樣一段描寫：“屋里的一場短促、兇猛的搏斗里，兩個佩特留拉匪兵的腦袋被砸成了爛西瓜。鐵匠像一只可怕的困獸，不顧一切地保衛著兩條生命。匪徒們知道出了事，紛紛跑到小河旁，雙方長時間地對射著。納烏姆的子彈就要打完了，他用最后一粒子彈結束了妻子的生命，自己端著刺刀沖出去同匪徒拼命。”同為革命題材小說，相比《鋼鐵是怎樣煉成的》所表現的赤裸裸的慘烈現實，《荷花淀》所描述的生死別離含蓄很多。

我們再將視角推向伏擊戰發生的主戰場，原本應該是荷槍實彈、精神緊繃的戰場也是隱性的。毛主席在《論持久戰》中提出：“日本雖強，但兵力不足。中國雖弱，但地大、人多、兵多。”小說的高潮部分是荷花淀中的伏擊戰，小說所描述的戰場，正是適用毛主席所提出的戰略的理想戰場。荷花淀水域里盡是大面積的蘆葦蕩與千畝連片的荷花淀，蘆葦與荷花均是防御工事所必需的掩體，在此地發生的戰爭應該是甕中捉鱉般刺刀見紅，然而小說中一觸即發的戰爭卻并不見硝煙，文中對于戰場是這樣描寫的：“她們奔著那不知道幾畝大小的荷花淀去，那一望無邊擠得密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋淀的哨兵吧。”兇險萬分的戰場，我們占盡地利，而將兇險留給了敵人。此時女人們成了“粉色荷花箭”，埋伏的男人們成了“監視白洋淀的哨兵”，此處是戰場，更是敵人的埋葬場。

三、寫意的戰事

戰爭是國家之間的矛盾的最高斗爭表現形式，是解決糾紛的最暴力的手段。在第二次世界大戰中，世界范圍內軍民共傷亡9000 余萬人，經濟損失達5 萬多億美元，是人類歷史上規模最大的世界戰爭，從數據上看，二戰的慘烈程度可想而知。《荷花淀》便是以二戰時期的中國反侵略戰爭為背景，但是我們眼見的戰事卻是寫意的，女性成了戰爭的主角，整個戰事也輕松明快。

在傳統的有關戰爭的文學作品中，男性往往被視為戰爭的主角，作者是站在男性視角上進行書寫，女性大多是堅守后方被動承受著戰爭帶來的苦難的母親、妻子，甚至成了交戰雙方搶奪的戰爭資源。但在《荷花淀》中，以水生嫂為代表的女性成了家國情懷指引下的女英雄。伏擊戰前，她們遇敵不慌，機智勇敢，配合子弟兵完成對鬼子的伏擊戰。伏擊戰后，她們組建隊伍配合子弟兵作戰，出入蘆葦蕩打擊日本鬼子。

荷花淀的整場伏擊戰就是由水生嫂等人探夫遇敵、撤退引敵、助夫殲敵這幾個情節貫穿的，一氣呵成，輕松寫意。當兇殘無比的日寇在戰場上遇見手無寸鐵的婦女們，場面理應是我們不敢想象的慘烈。然而文中對女性撤退引敵卻是這樣描寫：“幸虧是這些青年婦女，白洋淀長大的，她們搖的小船飛快。小船活像離開了水皮的一條打跳的梭魚。她們從小跟這小船打交道，駛起來，就像織布穿梭，縫衣透針一般快。假如敵人追上了，就跳到水里去死吧!”作者的筆觸只放在婦女們靈活駕馭小船逃生，雖然讀者的心提到嗓子眼里，但我們還是覺得勇敢的水生嫂她們一定能夠逃脫掉。當女人們慌亂間目睹敵人，遭遇伏擊時，文中寫道：“她們看見不遠的地方，那寬厚肥大的荷葉下面，有一個人的臉，下半截身子長在水里。荷花變成人了？”前一秒，女人們還覺得陷入了敵人的埋伏里，一準要死了，后一秒遇上大部隊得救了，她們心里的又驚又喜卻被這段描寫替代了，可見勇敢的中華兒女連死亡都不懼怕，怎么會懼怕幾個日本鬼子呢？“清脆的三五排槍響過后，他們投出了手榴彈，擊沉敵人的大船，之后一切都沉下去了，水面上只剩下一團硝煙火藥氣味。戰士們就在那里大聲歡笑著，打撈戰利品。”戰后我們看不到血腥慘烈的場面，反而是人們打撈戰利品的喜悅之情，一下子就沖淡了原本的緊張感。

整場戰事就是這樣輕松寫意，從開始到結束并無太大起伏，人物內心也無太大波瀾，再翻看整個戰事實錄，敵人幾乎沒有存在感，更無特寫鏡頭，我們眼里只有荷花淀兒女們堅韌的抗日決心、極高的戰術素養、果敢矯健的作戰身手、樂觀堅定的反侵略信念。我們眷戀著這塊熱土，深愛著美好的家園，任何敵對勢力試圖破壞它的做法都是徒勞的。