談談書畫用紙的選擇

□ 潘飛翔

書畫用紙，主要產于安徽、四川、浙江等地。其中，安徽宣紙制造歷史久遠，是書畫家的首選用紙；四川紙次之；浙江除生產宣紙外還生產皮紙，如傅抱石先生就善用溫州皮紙。

就材料而言，書畫用紙分為宣紙和書畫紙。真正的宣紙是用70%左右的檀皮纖維加30%左右的稻草纖維混合制成，制造過程有100多道工序，造價較高。目前，安徽涇縣只有為數不多的知名品牌廠家生產宣紙，其他100多家小廠及作坊主要生產書畫紙。書畫紙原料為龍須草，一般不加檀皮纖維，工序只有50幾道，故價格較低。當然，也有部分廠家會加入10%到30%的檀皮纖維，但價格也會隨之提高。四川宣紙的主要原料是竹纖維，有些也加入檀皮、麻皮、枸皮纖維等，造價較低。

真正的宣紙發色好，拉力強，耐反復渲染，易見筆觸。而龍須草書畫紙則比較松，有的畫出后墨色灰暗，且不宜反復渲染。紙不在薄厚，而在松緊。有的書畫紙墨色和拉力也不錯，畫花鳥畫會有特殊效果，但畫山水畫會差些。畫山水有時需要濕染，而書畫紙由于拉力差，渲染次數多會起毛，甚至將紙畫通。

宣紙分生宣和熟宣兩種。生宣紙能產生洇化作用，而熟宣紙加入明礬和骨膠后便不再洇化，主要用于工筆畫創作。生宣紙又分凈皮和棉料紙。凈皮不宜大面積渲染，因為筆與筆間會出現無色膠痕，但噴濕后再畫便可避免。凈皮紙因可見筆觸，亦可反復皴擦，故畫山水多用之。棉料紙則宜畫花鳥、水墨，色宜相融，且不會出現白色膠痕。花鳥畫用紙對洇散效果要求較高，故一般選用棉料紙。與安徽紙相比，四川紙的洇化程度有點半生不熟之感。浙江皮紙則不同于宣紙：過去的皮紙較粗、薄，不宜反復著墨，否則會僵；現在的皮紙相對比較細膩，表面看來有時和宣紙難以區分，但由于纖維粗，墨碰水后會有如獸毛狀的墨線滲出，故有些畫家用來畫獅虎。

凈皮宣紙

仿古宣紙

根據以上特點，在選購宣紙時可先拿一張試筆，以便確定自己需要的種類。同時還要注意以下四點：首先，先用濃墨畫一筆，看其干后是否發灰；其次，用淡墨平行連畫幾筆，看是否出現膠痕；再次，用筆根蘸淡墨，筆尖蘸焦墨，散開筆鋒在紙上反復擦寫，如果淡墨化不開濃墨，則是較好的凈皮，畫山水最好；最后，用淡墨干筆在同處反復用筆，以不起毛為佳。此外，新紙需放些時日再用，特別是真宣紙，放的時間越長越好。當然，保管必須到位，不得朝陽或長時間暴露，不用時要用多層報紙包起來，不然紙張會變僵，甚至出現白色斑點，導致色和墨畫不上去，更談不上洇化。有的廠家在紙上蓋印時，往往會注明是棉料或凈皮，但不可盡信，還是要相信自己的眼睛和手感。用紙多了，靠手摸或拿水點紙便能辨別其性能。

在選擇紙張的時候，我們可從六個方面著手：一、按質地。紙質堅韌緊密最好，質地不佳的紙既損筆，又不易保存。古今名紙，莫不以品質見稱，如澄心堂紙“密如璽”，玉板宣柔韌、耐久。二、觀色彩。紙張不白說明原料不好，水質欠佳亦不算好紙。潔白無比的玉板宣便以檀木為原料，蜀箋則“以浣花潭水造紙”，都是實例。若是染色紙，亦需精純潔白方是性佳之紙，但不易傳久。三、憑光澀。紙面有光滑和粗澀之分。光滑雖易行筆，但過滑則行筆輕浮；而過澀則難于施筆，易損筆鋒，所謂“細而不澀”也。四、看吸墨。一般而言，宣紙類吸墨較強，箋紙反之。吸墨太強，運筆稍慢則點畫易成墨團；反之，墨不入紙，亦非所宜。故擇紙時需考慮書體及運筆速度，以墨能入紙而不成團為佳。五、據碑帖。臨摹碑帖，若求形似神肖，紙亦重要。擇紙先辨其吸墨性，視真跡的入紙程度而定，入紙多選強吸墨紙，反之選弱者。若無法窺知入墨實況，亦可就其風俗辨之，鋒芒顯露、神采奕奕者多選箋紙類；溫潤含蓄、風華內斂者多選宣紙類。六、依個性。每個人的特點不同，表現在用紙上亦如此。如運筆，急者宜選強吸墨紙，緩者可選弱吸墨紙。掌握以上幾點，再結合自身所需，我們便可選出稱心應手的書畫用紙。

宣紙遇水暈開效果

宣紙紋理