唯道集虛 畫外詩境
——陸儼少《高江古木圖》賞讀

□ 裴延學

陸儼少(1909-1993)，又名砥，字宛若，上海嘉定人。擅畫山水，尤善于發揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等不同的筆法表現自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛柔相濟。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩渺，云蒸霧靄，變化無窮，并創大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創一格。有“上海書畫三杰”之譽，與李可染并稱“南陸北李”。同時，陸儼少還是一位優秀的美術教育家，提出“四分讀書、三分寫字、三分作畫”的藝術觀，以此闡明對全面修養的獨到見解。

陸儼少常自署“畫人”，繪畫藝術伴其一生，留下許多精品佳構，在近現代美術史上產生了廣泛的影響力，《高江古木圖》便是其代表作。此作樹木蔥蘢，高峽險水，船行其中，氣象宏遠，猶如山巔遠眺，氣若鴻觀、一目千里，令人感嘆祖國河山秀美、自然景觀鐘靈，強烈的愛國之情油然而生。畫面右上題識曰：高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。老杜句，寫其變，一九七九年八月，陸儼少北戴河記。鈐印“陸儼少”（白文）、“宛若”（朱文）。

陸儼少筆下功夫曠世罕見，游歷山水，從不苦做速寫記錄。作畫無論尺幅大小，從不起稿，落墨成畫。他曾說：“我外出游歷……只用眼睛看……要得山川神氣，并記在胸?！贝俗髯钕虏糠郑詽饽焦P寫坡崖，取右斜式，既增加了重量感，也將筆墨拉出畫面，增強視覺的延展性。其用筆老辣混成，落筆千鈞而力定其骨，使畫面非常穩固；左傾斜的古樹將勢外延，遒勁有力的中鋒用筆勾勒樹干，兼勾帶皴，一氣呵成；闊筆點“介”字、“個”字點，非循序平列，而是錯落有致，上下照顧，其濃重與山體形成呼應，產生小范圍開“局”，增強了畫面張力；以細筆法畫古松，枝干自然穿插，橫斜欹側有度，呈“扇形”，起到“合”的作用，使畫面產生小范圍的開合。一件優秀作品，即是在無數開合中制造矛盾、解決矛盾，使畫面有可讀性和藝術性。陸儼少深諳其理，通過巧妙地運用對比手法，將作品融通于法度之中。橫出的古木用筆混沌，高懸的古藤纏繞其中，倒掛而下，線質挺健、線性清剛，隨風而動力貫萬擔。陸儼少將書法熔冶畫法，自然能夠遷想妙得。畫必須有勢，有勢方有氣，才能活。高聳的古松直入云霄，與遠處山體融合一味，借空云法使畫面產生空間，既增加了連貫性，又產生了意境美。陸儼少采用勾水法表現水流湍急、一瀉不盡的高峽，為歷代畫家所未有，其“漩渦”的勾畫，亦開拓“水法”新樣式，為近現代畫壇所稱道。

在創作之余，陸儼少對畫史、畫論也有許多高深見地?！渡剿嬈c議》凝結著他一生的繪畫經驗和藝術思想，從學畫起手、識辨和吸收、章法、氣勢、傳統與創新等十幾個方面，系統地闡述和解析了中國畫的歷史淵源、流派脈絡和筆墨規律，既能夠啟發初學者，也有利于專業畫家打開新思路。他在談到用筆時強調：“用墨之法，要想到潑、惜二字。不干不濕，濃淡適中，當然也是用墨之一法。”潑墨與惜墨法古已有之，陸儼少在創作實踐中“五筆七墨”法備，且有許多獨創性技法，使筆墨更加豐富自由。陸儼少還提到“經營位置，即是構圖，要跳出陳套，自出新意。但也不能違背自然界的規律。所謂‘在乎情理之中，而出于想象之外’，其中不外一個‘變’字”。這些精辟的畫語是其幾十年繪畫實踐和藝術探索中總結的經驗和規律。他堅守著中國畫“基因”，保持著中國畫的純度，革古為出新，開拓新時風，創作出新的山水畫境，為中國畫的發展起到承前啟后的重要作用。

《高江古木圖》陸儼少 68cm×44cm

生活為我出新意，我為生活傳精神?！陡呓拍緢D》借杜甫詩意，表現新時代祖國河山，以古喻今，以傳統喻時新，既體現出陸儼少“搜盡奇峰打草稿”外師造化的藝術追求，也體現出謳歌時代、“為祖國山河立傳”的信仰。美術史論家劉曦林在《向現代形態轉換的求索》一文中講到:“現代形態不是傳統形態完整的復制，而是對傳統形態不同程度的變革?！标憙吧俚睦L畫作品將山水畫的現代感與筆墨的豐富性走向契合、走向高峰，所以能夠儼然屹立，成為20世紀美術史中一顆璀璨的明珠。通過解析《高江古木圖》，我們能夠了解陸儼少的筆墨規律和經驗，觸類旁通，為中國畫的學習打開新的界域，也為中國畫創作提供有效的借鑒和理論基礎。