一個(gè)民族的審美能力是很?chē)?yán)重的事

天秤座的人具有卓越的審美觀，十分厭惡人世間丑陋的一面。鄭曉龍尤其如此。

當(dāng)談到怎么評(píng)價(jià)“雷劇”？他說(shuō)：“雷劇”帶壞了我們的孩子。我建議校園教育要真的給孩子多一些美學(xué)教育，現(xiàn)在太少了。一個(gè)片子好壞，顏值竟然成為重要指標(biāo)，沒(méi)故事、沒(méi)人物，只是比漂亮。我覺(jué)得這是藝術(shù)欣賞的最低指標(biāo)。影視劇，看角色，看表演，看情節(jié)，看故事，顏值只是其中一小部分。一個(gè)民族的審美能力不行，是很?chē)?yán)重的事。

鄭曉龍這位出生于上世紀(jì)50年代的前輩，顯然已是中國(guó)電視劇教父，他的作品如同一部部編年史，記錄著時(shí)代的變革，也見(jiàn)證了中國(guó)電視劇歷史發(fā)展進(jìn)程。

《羋月傳》的播出，并沒(méi)有用負(fù)面新聞作為噱頭炒作，卻引發(fā)人們對(duì)這段戰(zhàn)國(guó)歷史的極大熱情。新媒體上也正掀起一股民間自發(fā)學(xué)習(xí)、研究先秦歷史的熱潮，關(guān)于當(dāng)時(shí)的服飾、儀軌乃至生僻字等冷知識(shí)，都被自覺(jué)普及。

這種現(xiàn)象對(duì)于鄭曉龍并不陌生。他策劃的《渴望》播出時(shí)不僅“萬(wàn)人空巷”，社會(huì)犯罪率也隨之下降；他執(zhí)導(dǎo)的《北京人在紐約》播出后引發(fā)了一代人對(duì)出國(guó)潮的反思，出國(guó)率下降了；他執(zhí)導(dǎo)的《金婚》創(chuàng)下收視奇跡，形成了一種文化現(xiàn)象。《甄嬛傳》《紅高粱》《羋月傳》等新作的每一次亮相，無(wú)不產(chǎn)生極大社會(huì)反響。

——鄭曉龍（中國(guó)電視劇教父談電視劇對(duì)民族審美能力的影響）