真實事件改編電影的“后勁兒”

│文 本刊全媒體記者 劉成婧

近日，由真實事件改編的電影《失孤》在現實中迎來大結局。劉德華飾演的男主角原型郭剛堂與失散24年的兒子相認，且嫌犯已落網。

《失孤》導演彭三源就此事接受媒體采訪時表示：“這個電影沒有對他（郭剛堂）造成那么大的影響和改變……其實是全社會方方面面的力量都在幫助這個群體。”而事實上，這部電影在2015年上映后，的確讓更多人了解到郭剛堂尋親事件，推動了社會公眾對人口拐賣問題以及尋親家庭的關注。

“本片由真實事件改編”往往是一部現實題材電影的最大看點，編劇導演敢于觸碰社會敏感話題，帶動觀眾持續關注真實事件的后續發展，因此往往“后勁十足”。

不是所有“失孤”都有大團圓結局

郭剛堂找回兒子，除了公安機關的不懈努力和他自己的堅持，與電影的影響力是分不開的。

在影片《失孤》中，胡子拉碴的劉德華為了找回被拐賣的兒子，騎著摩托車、帶著尋人啟事，在外奔走了整整15年，他遭遇冷眼、欺騙之后依然不放棄，既令人心酸，也讓人欽佩。電影播出后，新浪微博話題#失孤劉德華原型#閱讀量超過1854萬，與此同時，網友們也積極轉發各平臺尋親視頻，為“失孤”家庭提供線索。

在線下，同樣有不少觀影者用自己的方式幫忙打拐，如劉德華的粉絲馬水峰自2016年起就開始幫助尋親家庭，熱愛自駕游的他在自己的房車外面貼了230多個孩子的信息，先后在山西、陜西、河北、天津等地宣傳打拐。

郭剛堂本人也建立了天涯尋親網幫助離散家庭，《失孤》公映后，他的影響力得以擴大，因此常常走進社區、學校參加公益活動。

事實上，《失孤》不是我國唯一以打拐為題材的電影，而圍繞這一題材拍攝的影片幾乎都有現實故事為原型。

我國最早的一部打拐題材電影是1996年上映的《天倫》，由長期在鐵路系統任職的公安作家王仲剛編寫。他曾親自指揮偵破一系列發生在鄭州火車站的拐賣兒童案，《天倫》就取材于這些案例。片方特意在片尾放出尚未被認領的獲救孩子的鏡頭，并將孩子們帶到開機儀式現場，呼吁媒體幫忙尋親。最終，電影幫9名被拐兒童找到了家。

在《失孤》之前，2014年上映的電影《親愛的》，是根據2010年湖北人彭高峰尋子的社會新聞改編，講述一對夫婦踏上尋子之路，并與養育被拐孩子的農村婦女發生沖突的故事。彭高峰的故事在電影中就有結局，但張譯飾演角色的原型孫海洋仍未找到丟失的孩子。

1.電影《失孤》上映后，主角原型郭剛堂尋子的故事被更多人知道。

電影帶給真實世界的力量終究是有限的，但推動社會的關注卻是顯而易見的。《親愛的》即將下映之際，《刑法修正案（九）》草案修訂的內容已公布——收買被拐賣的婦女、兒童的行為，若未阻礙婦女返回原居住地，也未虐待被買兒童、不阻礙對其解救的，可“從輕、減輕或者免除處罰”，但一律做出犯罪評價。而對于相似情境，此前刑法規定是“可不追究刑事責任”。

脫胎于現實，反哺現實

近年來，有不少由真實事件改編的電影觸碰了社會的“痛點”。

2017年上映的電影《嘉年華》聚焦兒童被性侵的問題，是由2013年轟動一時的社會新聞“海南一校長帶小學女生開房案”改編而成。導演文晏稱拍攝本片的起因是自己受到了一樁女童性侵新聞的觸動，有人根據片中人物設定推斷她所說的正是海南案。

2.今年7月，郭剛堂找回被拐24年的兒子郭振。圖為7月11日，郭剛堂一家在公安機關舉行的認親儀式上泣不成聲。

許多人將該片對標韓國電影《熔爐》，有網友評論道：“我們終于拍出了《熔爐》那樣的電影。”2011年，電影《熔爐》的熱映不僅讓韓國警方重新調查當年性侵案件，還推動韓國重新制定了性侵的量刑標準，通過了《性侵害防止修正案》。與《熔爐》相比，《嘉年華》的作用不那么明顯。

不過，其上映期間，恰逢“紅黃藍幼兒園事件”發生，影片迅速激發社會對兒童性侵話題的討論，微博相關話題的閱讀量也達到1億。該片填補了國產電影對兒童性侵案件的空白，其社會效應仍不容忽視。

2018年爆紅的影片《我不是藥神》用喜劇的方式講述沉重的故事，讓不少觀眾直呼“被騙走了眼淚”。其根據印度抗癌藥代購案主人公陸勇的經歷改編，引發了公眾對患病群體用藥難題的廣泛關注討論。李克強總理特別批示有關部門，要“急群眾所急”，推動相關措施加快落到實處：“癌癥等重病患者關于進口‘救命藥’買不起、拖不起、買不到等訴求，突出反映了推進解決藥品降價保供問題的緊迫性。國務院常務會確定的相關措施要抓緊落實，能加快的要盡可能加快。”

同年，國家醫保局表示，將推動抗癌藥降價并且開展談判等措施，赫賽汀、美羅華、萬珂等15個療效確切但價格較為昂貴癌癥治療藥品被納入醫保目錄，下一步將開展專項招標采購，在充分考慮降稅影響的基礎上，通過市場競爭實現價格下降。

推動醫保改革，促進藥價下降，正是這部電影最大的意義。

當然，并不是只有根據真實事件改編的電影才具有現實意義，好的電影會潛移默化影響社會大眾。正如韓國作家、導演、編劇李滄東在《燒紙》一書中所寫：“電影就是電影，不會變成現實，當電影結束，現實會結束么？電影中的主人公有完美的結局，我們的現實生活就有完美的結局么？大家必須要相信，電影并不結束在燈亮起的那一刻，而是在觀眾生活中的某個刻骨的瞬間。