淺述紫砂作品“龍文六方”的創(chuàng)作及評析

曹逸博

在中國人的日常生活中，喝茶是一項必不可少的行為，伴隨著中國悠久的歷史，社會的衍變，茶葉選擇，茶具的搭配，早已經(jīng)發(fā)展成為一門吸引人的學問。在這個過程中，紫砂壺本就是因茶而生，茶壺的造型充分考慮到了茶的特性以及人的需要，這兩者直接造就紫砂壺在人們心中的樣子。中華文化是十分尚古、崇古的文化，引經(jīng)據(jù)典是其中必修的功課，由此一些好的、膾炙人口的事物就會流傳下來，被后世代代傳承，我們今天所看到的豐富多彩的紫砂造型，便是這樣誕生的。

當紫砂壺發(fā)展到一定程度，經(jīng)歷了歷史的必由階段，其就不再單單一種普通的器物，而是包含著中國文化和人們所處的時代審美的選擇，這是外在美與內在理趣的綜合呈現(xiàn)，既有內容也帶形式，兩者和諧而統(tǒng)一，優(yōu)秀的紫砂壺作品甚至能超脫其上，獲得絕大部分人的肯定，從而成就一代經(jīng)典。從這一點來看，真正優(yōu)秀的紫砂壺藝創(chuàng)作，必然會塑造出一件內外兼修的藝術品，它能夠根據(jù)不同的需要來進行變化，本文就以眼前這件作品“龍文六方”為例，來聊一聊此種作品的創(chuàng)作思路及其工藝特點。

一、作品“龍文六方”的造型設計

線條是構成紫砂壺基本輪廓的組成部分，好的線條能夠讓茶壺看起來順暢、凝練，就如同能夠呼吸，造型設計的目的就是讓線條的走向符合上述的特點，使最終呈現(xiàn)出來的茶壺造型美觀、大方、實用。一般的六方壺造型主要會凸出方器固有的陽剛、堅毅的特點，在面與面的轉折上做文章，立角顯剛，渾角顯柔，這屬于基礎的塊面間處理，能夠區(qū)分技藝高下的就在于縱向曲線的設計，通常來說，上下的線條變化越大，則難度越高，反之制作就越容易。由于紫砂方壺普遍采用泥片鑲身筒的成型方法，這種制作方法的特點是茶壺的每一個塊面都由一塊單獨的泥片組成，壺身上下的線條越不規(guī)律則泥片的邊緣越不可能是一條直線，鑲接的難度就越高。需要指出的是，這個難度并不是單純地將泥片粘連在一起，而是對于造型整體的把握，由于全手工制作本身會產(chǎn)生一定的誤差，當鑲接工藝變得復雜時，一點點微小的變動就會在鑲接過程中逐步放大，所以對工藝的嚴謹性自然就有著更高要求。設計時需要考慮的主要因素便在此處。

作品“龍文六方”并沒有采用渾角過渡的設計，整個壺身的棱線清晰、有力，轉折干凈利落，塊面之間給人一種清爽的感受，而在實際使用的時候，由于上下曲線采用了S形的柔和過渡，壺體上下不同部位所形成的角度是不同的，上下更為和緩，唯有中部較為突出，所以握在手里并不會使人感到扎手，在視覺上卻又能顯得棱角分明。這樣的設計恰好契合了壺口與壺底的造型處理，在壺體的上下兩端，都帶有一段短促的垂直，上部構成壺口，下部形成圈底，壺口的垂直非常短促以至于顯得這個部位很薄，壺蓋的厚度只需要使蓋邊垂直，就會形成充分的厚實感，六邊形的壺蓋壓住壺口，蓋心形成一個隆起的半球，在壺蓋頂端開氣孔，并貫通壺鈕，鈕座同樣采用六方設計，對應壺蓋的六邊，壺身的棱線延續(xù)到六方蓋以后，暗接與鈕座之上，繼續(xù)向上攀升構成了六棱壺鈕，壺鈕可以視作壺體的等比例縮小，同樣上下的棱線模糊，中部的棱角分明，整器的線條凝聚其上，同時上下形成呼應。

這把壺壺流和壺把的設計亦融入了新意，流身纖俏，一彎曲線設計，通嘴以后采用斜削的方法，使流口變大，讓一彎曲線進一步前傾，流身則采用四棱線設計，下部線條融入壺體，上部線條則有所保留，將較為硬朗的一面展示出來；壺把的制作亦設計了同樣的造型風格，造型更為平穩(wěn)，線條干凈利落與壺體的線條相映襯，并對壺把內棱線進行渾角處理，持壺舒適，充分考慮到實用性。

二、作品“龍文六方”的裝飾

這把壺是純粹的六方器，全器并沒有額外的裝飾，其色彩的變化主要是采用了傳統(tǒng)紫砂工藝中的“鋪砂法”，將紫砂泥礦砂撒置于泥片的表面，再輕輕地拍打平整，砂礫嵌入泥片以后，經(jīng)燒制會形成星光點點的裝飾效果。眼前這件作品鋪砂并不密集，砂礫與砂礫之間具有一定的間隔，最終呈現(xiàn)出來的效果如同飄雪，又或星光，結合光潤的肌理表現(xiàn)，形成了非常好的裝飾效果。

結 語

從整體的造型、裝飾來看，作品“龍文六方”充分發(fā)揮了紫砂壺本身的魅力，塑造的核心在于器形本身的古樸、雅致與流暢。紫砂壺的造型和裝飾有著基于工藝的形成邏輯，順勢而為，理清思路，會在創(chuàng)作的過程中對創(chuàng)作步驟有著更清晰的認識。其最終不僅帶有秀美流暢的線條、曲折勻稱的尺度，還有著紫砂壺傳統(tǒng)造型中方圓變化的哲理，口蓋劃一，剛柔并濟，如此所帶來的不僅僅是視覺上的舒爽，更造就了實際使用時的絕佳體驗。而美好的心情映射出的是挺秀明快、清爽陽光的雄健之美。