紫砂壺藝術與福文化
——論“福祿壺”的藝術表現

徐 萍

“求福”是中國人普遍的心理需求，傳達出古老的中華民族對生活的熱情，對美好未來的向往。紫砂壺藝術創作也關注到這種民俗心理，在融合福文化的過程中，紫砂壺藝術溝通了高雅與民間，這種開闊的取材眼光對于保持紫砂壺的創作活力來說是相當重要的。“福祿”二字指幸福與爵祿，前者代表了生活愿望，后者則體現了事業心。“福祿壺”這件作品就以此為主題，在藝術表現上具有仿生特征，工藝精湛細膩，在將福祿送給人們的同時表現了紫砂壺工藝的精妙。

1、“葫蘆”與“福祿”

紫砂壺創作常聚焦于自然植物，這種取材的方式是具有文化背景的，那些能進入到紫砂壺創作中的自然植物一定具有某種象征意義，葫蘆就是其中之一。從漢語發音上來說，“葫蘆”與“福祿”發音相似，所以能夠直接使人聯想到幸福美好。除此之外，葫蘆在中國作為一件吉祥物由來已久，中國人認為葫蘆能夠辟邪，也就能保證生活的平穩。在中國傳統藝術創作中，葫蘆已經是具有代表性的吉祥圖騰了。

此件作品就以葫蘆為型，并運用具有吉祥意義的紅色泥料進行制作。壺表面為明亮的紅色，色彩極為光鮮飽滿，充滿朝氣，烘托出葫蘆的新鮮。創作對壺表面進行了打磨，保證壺表的細膩光滑，并使泥料反射出亮眼的光澤，閃爍著吉祥的光輝。紅色在中國文化中象征喜慶、吉祥，運用這種泥料與“福祿”的主題完美契合。

葫蘆的特征是身型圓潤，下大上小，有著短小的嘴部。創作在擬態的基礎上也注重紫砂壺造型結構的均衡性，表現出來的就是更具藝術性的葫蘆。壺身有明顯的圓器特征，弧面順滑流暢，兩側腰線與底部線條連接順暢，為一個整體。壺面的弧度恰到好處，既呈現出圓器的典型特征，又不會過于憨笨，挺括自持，嬌小玲瓏，不乏風度。創作在壺身中央運用了紋線裝飾，將壺身均勻地分為上下兩個部分。紋線形成的凹痕較深，將上下兩部分壺身襯托得更為飽滿，有了葫蘆的基本雛形。

壺身上部是圓圓的壺蓋，壺蓋有一定厚度，形成頂面的弧面，其整體大小與壺身要構成相應的比例，以此在整個壺體中產生清晰整齊的層次效果。壺身兩側鑲嵌了彎嘴與環形端把。壺嘴由下至上伸出，微微向下彎曲，姿態可愛。把手弧度可提供穩定舒適的手感，保證人們在使用此壺時能夠穩當省力地倒出香茶。

2、裝飾勾勒“福祿”細節

客觀地說，此壺所表現的葫蘆造型有些抽象，創作傾向于藝術造型塑造的均衡與對稱。為了使葫蘆的形象更加具體，裝飾就成了重要的工藝手段。

創作將壺鈕部分雕刻成了“扭曲”的枝干，鑲嵌在壺蓋中央，延伸出來的細小枝條就覆蓋在壺蓋上，并具有立體效果。從整個壺體結構上來講，壺鈕是整個壺體最高的部分，比較引人注意，創作運用如此復雜的雕刻裝飾不乏有強調作品主題的意義。壺鈕部分所充當的就是葫蘆的扭，使葫蘆的藝術形象更加完整。

在壺嘴與把手上，創作制作出圓形的樹疤，模仿懸掛著葫蘆的藤架。從壺嘴上延伸出一條枝條到壺身上半部分，創作在其上進行了雕刻裝飾，幾片小小的嫩葉清晰又清新，枝條前端還有新發的嫩芽，在樹葉之間有幾個小小的、圓圓的新生葫蘆，這不僅帶給人以福祿，也帶給人以希望，象征福祿滾滾而來，激發人們對生活的熱愛。

雕刻是紫砂壺中常用的裝飾手段，在此件作品之中，創作不僅對葫蘆藤葉的表現十分逼真，更有生動的效果，有生長之美，為作品打造出清新的自然氣息，這也是對葫蘆生命的尊重。這些裝飾在壺表面是明顯突出的，猶如浮雕，但又未與壺面“離骨”，做到了完美相融，展示的是紫砂壺雕刻工藝的細致和創作的嚴謹態度。

圓圓的葫蘆與旺盛的枝葉及新生的葫蘆象征“滿腹福”，葫蘆的生機則象征步步高升，與爵祿相關，這樣“福祿”的主題就得到了非常具體的展示。創作運用了葫蘆這一經典的吉祥圖騰，結合紫砂壺自身結構特點進行藝術構建，實際上也使這一吉祥圖騰的藝術表現形式更加豐富了。“福祿壺”帶著自然的生機與滿滿的福氣，使人們感受到生活的美好，感受到紫砂壺藝術世界中的真誠祝福。

結語：

“福祿壺”富于生動妙趣，精湛的做工展示了紫砂壺藝術的珍貴價值。此件作品溝通了自然、福文化與紫砂壺藝術，以美好的祝福之意引人們走入美好的紫砂壺藝術世界。福文化在紫砂壺中得到了表現和發揮，紫砂壺藝術也將把福文化傳播開來，讓世界感受到中華民族的美好祝福。