淺談紫砂壺“四方暗香”的造型藝術和文化蘊涵

倪文超

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂文化蓬勃發展，人們早已不再追求簡單的精美造型，更加注重的是紫砂壺所傳達的文化蘊涵，因此，紫砂匠人不斷汲取我國優秀的傳統文化，同時滿足現代人的審美，使得紫砂壺不再單調乏味，而是具有文化韻味。紫砂壺中多以仿生壺最為生動有趣，它是以自然界中的花草樹木，又或是一些動物為創作原型，采用多種裝飾手法加以還原創新，以體現自然風光和其文化內涵。梅花在我國歷史上頗有詩意，常被贊揚堅韌不拔、無畏傲骨，因此以梅入壺在紫砂文化中十分常見。林逋的《山園小梅》曾寫道“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，王安石也詠“遙知不是雪，為有暗香來”。這兩首詩中都提到的“暗香”指的便是梅花，別有一番韻味。所以紫砂壺“四方暗香”（見圖1）其實從名稱來看，就知道是以梅花為原型所創的工藝品。

1、紫砂壺“四方暗香”的造型藝術

“暗香壺”多以梅花作為裝飾，采用浮雕、貼塑的手法點綴朵朵梅花，生動逼真，壺身或是梅樹為身段，或是自身、壺把常常呈現梅枝形態，枝干遒勁，與點綴的梅花相得益彰。“暗香壺”的出現體現了古香古韻的東方文化和紫砂藝術的完美融合，在紫砂壺中也能感受到中國文人內心世界的真實想法，意會高潔、堅韌、傲骨的品格。

紫砂壺“四方暗香”通過紫砂的材質表現出來爐與壺的結合，加以裝飾的梅花點綴其中。梅花邂逅紫砂壺，風韻自然開來，冥冥之中感受到一股股暗香襲來，若隱若現，因此取名為“四方暗香”。梅花本是江南芳菲之物，但自古以來就是文人墨客的愛物，梅花品性高潔、不畏嚴寒，具有一種百折不撓、倔強堅韌的品格，還有一種怡然自樂、不與群芳爭艷的志氣。作品獨具匠心，是中國傳統文化多元思想和元素碰撞交匯的結果。此壺身為爐的形態，勻稱均勻的壺身又多了一絲端莊和諧。整壺線條圓潤，壺身的紫砂質感讓人動容，加上幾枝梅花傲立枝頭，壺頂的點點梅花更是錦上添花，具有天然的野趣。

“四方暗香”極具巧思創意，足以體現創作者的功力深厚，給人帶來無與倫比的視覺享受。壺流、壺把、壺鈕是采用了梅樁的形態，形象逼真、出水流暢。壺嘴圓潤稍短，壺把握起來舒適有力。壺蓋與壺身緊密結合，沒有絲毫的縫隙，可見創造者的嚴謹細致。壺鈕呈現弓形，壺蓋上的梅花精雕細琢、精致多姿，花瓣飽滿、紋理清晰、氣韻高雅，與壺身的梅花相映成趣。梅花和壺的融合讓作品頓時發出不一樣的光芒，紫砂壺上貼塑的梅花，裝飾的痕跡深深淺淺，不像畫上的梅可以用顏料展現出色彩的艷麗。但是一旦茶水澆淋壺上，梅花立顯明朗，日漸使用，梅的圖案會變得越來越清晰，很有趣味。

《長物志》中的一句話“幽人花伴，梅實專房”，意思為幽雅之人以花為伴，梅花最得偏愛。一把紫砂壺從來都不是一個孤立的存在，紫砂壺身上的刻繪往往最能表達一把壺的精神，他是壺人內心的寄托與心頭好，作品氣韻生動、整體協調、惟妙惟肖，具有濃厚的東方藝術文化特色和高雅的藝術欣賞價值。

2、紫砂壺“四方暗香”的文化蘊涵

梅花，“歲寒三友”之一，是高潔、不屈、謙遜的象征。嚴寒之中，萬物在大雪的覆蓋下黯淡了顏色，同時也失去了生機。但梅花卻在這萬籟俱寂之中悄然綻放，一抹亮眼的紅將雪地沾染，讓沉寂的冬日煥發出了一絲活力與生機。梅花不懼寒冷，保持自己的傲骨，寒風越是凜冽，梅花越是開得紅艷。梅花不與百花爭艷，也不在乎是否有人欣賞，它就那樣獨自盛開著、綻放著。

梅花的形象也常用于藝術創作之中，畫有王冕的《墨梅圖》，疏密有致，極富韻律感；詩有王安石的“墻角數枝梅，凌寒獨自開”，寥寥幾句就把梅花的氣節與風骨表現得淋漓盡致。同樣梅花也是紫砂藝術創作的寵兒，以梅花入壺，加之精雕細琢，一件件優秀的紫砂藝術品就展現在我們面前。“四方暗香壺”這件作品注重將梅花的藝術美感與紫砂壺的實用性相結合。壺身的梅花精致可愛，枝干蒼勁有力，將簡潔與美感平衡到了極點。同時，紫砂泥的可塑性也得到了體現，細節之處可見真章。細嗅之好似真有淡淡梅香縈繞，令人心曠神怡。人們在欣賞此壺時有身臨其境之感，更多一層理解與感悟。

3、總結

“四方暗香壺”這件作品表現了梅花的靈動神韻，結構簡約卻又不簡單，耐人尋味。工匠在制作時既對梅花的形象深入觀察分析，又在其中結合了梅花深層的文化意境，融入了自己對其精神氣節的理解。梅花在寒冬中磨礪，帶著幽香迎接春的消息；人在困難中成長，奔向光明的未來。紫砂壺制作也是如此，經歷千百次的打磨修改，才能夠將抽象的藝術之美與具體的紫砂泥完美結合，不斷創造出驚艷世人的作品，紫砂藝術的世界奧秘等著我們繼續深入探索。