世俗百態

【導語】

下面這篇小說寫的是世俗百態，以文為鏡，我們可以重新認識生活，從故事中照見真實的自己，體悟到似乎已經司空見慣的生活常態里的人生悲歡。這篇作品貼近現實，讀后讓人思索良多。

雞鴨名家

汪曾祺

那兩個老人是誰呢？父親跟他們打招呼，就在江邊的沙灘上。沙灘上有人在分鴨子。四個男子漢站在一個大鴨圈里，在熙熙攘攘的鴨群里，一只一只，提著鴨脖子，看一看，分別丟在四邊幾個較小的圈里。他們看什么？——四個人都一色是短棉襖，下面皆系青布魚裙。這一帶，江南江北，依水而住，靠水吃水的人，賣魚的，販賣菱藕、芡實、蘆柴、茭草的，都有這樣一條裙子。沙灘上安靜極了，江流浩浩。東北風交過小雪了，真的入了冬了?？墒墙系嘏缓苊C殺，天氣微陰，空氣里潮潤潤的。新麥、舊柳，抽了卷須的豌豆苗，散過了絮的蒲公英，全都欣然接受這點水氣。鴨子似乎也很滿意這樣的天氣，顯得比平常安靜得多?？词裁茨兀颗叮喿焐嫌悬c東西，有一道一道印子，是刻出來的。這是記號！這一群鴨子不是一家養的。主人相熟，搭伙運過江來了，混在一起，攪亂了，現在再分開，以便各自出賣。

“那兩個老人是誰？”

“一個是余老五。”

“另一個呢？”

“陸長庚?！?/p>

余老五是余大房炕房的師傅。他雖也姓余，炕房可不是他開的。余老五成天沒有什么事情，老看他在街上逛來逛去，到哪里都提了他那把奇大無比、細潤發光的紫砂茶壺，坐下來就聊，一聊一半天，而且聲音奇大。這條街上茶館酒肆里隨時聽得見他的喊叫一樣的說話聲音。他一年閑到頭，吃、喝、穿、用全不缺。余大房養他。只有每年春夏之間，看不到他的影子。

清明前后，正是炕雞的時候。

所謂“炕”，是一口一口缸，里頭糊著泥和草，下面點著稻草和谷糠，不斷用火烘著?；鹗俏⒒穑３忠欢ǖ臏囟?。什么時候加一點草、糠，什么時候撤掉一點，這是余老五的職份。他整天不離一步。他話很少，說話聲音也是輕輕的。他的神情很奇怪，總像在諦聽著什么似的，怕自己輕輕咳嗽也會驚散這點聲音似的。他聚精會神，身體各部全在一種沉湎、一種興奮、一種極度的敏感之中。炕房里暗暗的，暖洋洋的，潮濡濡的，籠罩著一種曖昧、纏綿的含情懷春似的異樣感覺。余老五身上也有著一種“母性”。

剛剛出炕的小雞照理是一般大小，但是看上去，余老五的小雞要大一圈！怎么能大一圈呢？他讓小雞的絨毛都出足了。別的師傅都不敢等到最后的限度，生怕火功水氣錯一點，一炕蛋整個的廢了。余老五總要多等一個半個時辰。這一個半個時辰是最吃緊的時候，半個多月的功夫就要在這一會見分曉。余老五也疲倦到了極點，然而他比平常更警醒，更敏銳。他完全變了一個人。脾氣也大了，動不動就惱怒，簡直碰他不得，專斷極了，頑固極了。很奇怪，他這時倒不走近火炕一步，只是半倚半靠在小床上抽煙，一句話也不說。小徒弟不放心，輕輕來問一句：“起了吧？”搖搖頭?！捌鹆肆T？”還是搖搖頭，只管抽他的煙。這一會正是小雞放絨毛的時候。這是神圣的一刻。忽而作然而起：“起！”徒弟們趕緊一窩蜂似的取出來，簡直是才放下手，小雞就啾啾啾啾紛紛出來了。

余老五高高大大，方肩膀，方下巴，到處方。陸長庚瘦瘦小小，小頭，小臉。他不像余老五那樣有酒有飯，他是個倒霉的人。他放過多年鴨，到頭來連本錢都蝕光了。鴨瘟。好幾次，一趟鴨子放到蕩里，回來時只剩自己一個人了?？粗?，毫無辦法。他發誓，從此不再養鴨。

這一帶多河溝港汊，出細魚細蝦，是個適于養鴨的地方。這塊地上的老佃戶叫倪二，前兩天說要把鴨子趕去賣了。父親問他要不要請一個趕過鴨的行家幫一幫，怕他一個人應付不了。運鴨，不像運雞。雞是裝了籠的。運鴨，鴨在水，人在船，一路迤迤邐邐地走。鴨子路上要吃活食，小魚小蝦，運到了，才不落膘掉斤兩。指揮鴨陣，劃撐小船，全憑一根篙子。一程十天半月。經過長江大浪，也只是一根竹篙。

不要！

他怕父親再建議他請人幫忙，偷偷地一早把鴨趕過蕩，準備過白蓮湖，沿漕河，過江。

倪二在白蓮湖里，一趟鴨子全散了！散了，就是鴨子不服從指揮，四散逃竄，鉆進蘆叢里去了，而且再也不出來。

怎么辦呢？

圍著的人都說：去找陸長庚，他有法子。

陸長庚在哪里？多半在橋頭茶館。

橋頭有個茶館，照例又是閑散無事人聚賭耍錢的地方。常在后面抖著頭看人賭錢的，就是陸長庚，這一帶放鴨的第一把手，諢號陸鴨。他跟鴨子能通話，他自己就是一只成了精的老鴨。

說了半天，講定了，十塊錢。他不慌不忙，看一家地杠通吃，紅了一莊，方去。

這十塊錢賺得太不費力了！拈起那根篙子，把船撐到湖心，人仆在船上，把篙子平著，在水上撲打了一氣，嘴里嘖嘖嘖咕咕咕不知道叫點什么，赫！都來了！鴨子四面八方，從蘆葦縫里，好像來爭搶什么東西似的，拼命地拍著翅膀，挺著脖子一起奔向他那只小船的四周來?？纯床畈欢嗟烬R了，篙子一抬，嘴里曼聲唱著，鴨子馬上又安靜了，文文雅雅，擺擺搖搖，向岸邊游來，舒閑整齊有致。

這個人真是有點魔法。

當然，第二天大早來時，他仍是一個陸長庚：一夜七戳五在手，輸得光光的。

這兩個老人怎么會到這個地方來呢？他們的光景過得怎么樣了呢？

（節選自《雞鴨名家》，有刪改）

圈點批注

這篇小說大量使用對比手法，突出余老五與陸長庚的形象以及人物命運。小說開頭先寫沙灘上有人分鴨子，然后由四個人的穿著打扮寫到江南江北的生活環境，最后又寫鴨子滿意這樣的天氣，以及養鴨人的生活，他們依水而住，靠水吃水。開頭以繁筆設置故事場景，展現了水鄉的環境與生活，為兩位老人的出場做了鋪墊。小說在講述完余老五“炕雞”和余老五“趕鴨”的故事后，以“這兩個老人怎么會到這個地方來呢？他們的光景過得怎么樣了呢？”兩個問句簡筆收束全文，讓人思考二人的命運，給人留下懸念與想象空間。小說開頭雖用繁筆寫水鄉的環境與生活，但是由分鴨子寫到人們的生活環境，筆調舒緩;結尾以兩個問句收束小說，看似簡單，但提出了主人公從何而來、命運如何的問題，內容急促。開頭繁，結尾簡，反差巨大，突破了常規寫法，收到了結構奇峻峭拔、令人驚奇的藝術效果。

●一讀一練

1.下列對本文相關內容的理解，不正確的一項是（? ）

A.余老五高大方正，一副大漢的形態，作者偏偏用“母性”來形容他，實則是有反差的，俏皮的，也與前文曖昧含情的環境相呼應。

B.余老五“脾氣也大了，動不動就惱怒，簡直碰他不得”，體現了他技藝高超之外的專斷頑固與仗藝欺人，人物形象也由此豐滿立體。

C.陸長庚出場前，作者通過寫倪二丟鴨后一籌莫展，圍觀人們推薦陸長庚時的眾口一詞，賦予人物一定的傳奇色彩，激發讀者的閱讀興趣。

D.陸長庚通“鴨性”，“就是一只成了精的老鴨”，卻命運不濟，幾次鴨瘟的打擊使他發誓不再養鴨，但他手藝偶一亮出仍令人叫絕。

2.下列對本文藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（? ）

A.余老五只是余大房手下的炕雞師傅，卻衣食無憂，整日拿著紫砂茶壺到處閑逛閑聊，小說在此設置懸念，使讀者產生了急切期待和熱切關注的閱讀心理。

B.本文運用傳統小說、評書等常用的敘事方法“花開兩朵，各表一枝”，分別講述了兩位鄉間巧人的故事，情節更加集中清楚，體現了作品的傳統性、文化性。

C.小說在敘事上短句居多，簡潔靈動，s沒有較為完整的故事（開端、發展、高潮、結局），更沒有任何曲折的情節，體現了汪曾祺小說散文化的藝術特色。

D.小說語言質樸清淡，就連人物苦難的命運、艱難的境遇都“寡味兒”了許多，但讀者仍可從字里行間讀出作者對小人物命運的關切和人生悲歡的思考。

3.對比手法的大量使用是本文的一個特色，請列舉其中三處，并簡析其作用。

答：

4.本文開頭一段不避其繁，結尾一段不避其簡，作者為什么這樣安排？請結合文本內容分析。

答：