百年恰是風(fēng)華正茂

王佳蕓

從1921年到2021年，中國(guó)共產(chǎn)黨已走過(guò)了百年光輝歷程，迎來(lái)了百歲華誕。在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)雄立于世界的東方。新的世紀(jì)，中國(guó)共產(chǎn)黨正帶領(lǐng)全國(guó)人民為實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)而奮斗著，努力著。畫(huà)家們也用自己的畫(huà)筆描繪了那一段崢嶸歲月，讓我們一起來(lái)看一看吧。

《流民圖》堪稱一幅里程碑式的巨作，它標(biāo)志著中國(guó)人物畫(huà)在直面人生、表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)方面的巨大成功，也是畫(huà)家蔣兆和最具代表性的作品。此畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程極其波折，富有傳奇色彩。1941年，在北平淪陷區(qū)，就在日軍的眼皮底下，蔣兆和以超凡的膽識(shí)開(kāi)始創(chuàng)作巨幅畫(huà)作《流民圖》。為防干擾，他畫(huà)一部分藏一部分，使人難察全貌。后來(lái)，他將畫(huà)作易名為《群像圖》在太廟展出，但幾小時(shí)后就被日本憲兵隊(duì)勒令禁展。1944年，此畫(huà)于上海展出時(shí)被沒(méi)收，直到1953年，半卷霉?fàn)€不堪的《流民圖》才在上海重見(jiàn)天日，而后半卷從此下落不明。

畫(huà)作最能引起觀眾共鳴的是畫(huà)面中的那些流民形象：病態(tài)垂危的老者、饑寒交迫的兒童、掩面而泣的婦人，還有愁眉緊鎖的青年，等等，戰(zhàn)爭(zhēng)中人民遭受的苦難被表現(xiàn)得淋漓盡致。全畫(huà)通過(guò)對(duì)100多個(gè)難民形象的描繪，以躲避敵機(jī)轟炸的中心情節(jié)點(diǎn)出了時(shí)代背景和戰(zhàn)爭(zhēng)根源，直接指控日本侵略者對(duì)中華民族犯下的滔天罪行，具有深沉的悲劇意識(shí)、博大的人道主義精神與史詩(shī)般的撼人力量。《流民圖》的價(jià)值不僅在于其精神力度，還因其藝術(shù)上的空前突破。蔣兆和融合了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的線描手法和西方繪畫(huà)所注重的明暗手法，使中國(guó)人物畫(huà)在寫(xiě)實(shí)技巧上達(dá)到了前所未有的高度。也正因此，蔣兆和成為繼徐悲鴻之后又一位杰出的中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)家。

周令釗的油畫(huà)《五四運(yùn)動(dòng)》，描繪了北大學(xué)生走上街頭，在天安門(mén)前與反動(dòng)政府軍警對(duì)峙的場(chǎng)面。畫(huà)面中的五色旗以及“廢除二十一條”等橫幅，將觀眾的視野拉回到1919年那個(gè)特定的歷史時(shí)代。畫(huà)家截取了學(xué)生振臂高呼，與軍警對(duì)峙的場(chǎng)面，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，使歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)在作品中得到了完美結(jié)合。

油畫(huà)《啟航》采用寫(xiě)實(shí)主義的手法，再現(xiàn)了1921年7月中共一大南湖會(huì)議的歷史瞬間。在畫(huà)面中，毛澤東處于構(gòu)圖的中心，他身著藍(lán)色長(zhǎng)衫，肩挎包袱，正站在船頭回首眺望，顯得意氣風(fēng)發(fā)。這種安排和描繪使他成為人物組群的視覺(jué)焦點(diǎn)。壓頂?shù)臑踉疲馕吨接暧麃?lái)，也暗喻了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)環(huán)境;而遠(yuǎn)處東方的曙光，又與游船上的中共一大代表們?nèi)跒橐惑w，暗喻了革命曙光的顯現(xiàn)。黑暗與光亮，烏云的壓迫力與代表們的堅(jiān)強(qiáng)意志，形成鮮明的對(duì)比，進(jìn)一步表現(xiàn)出了革命的艱難和黨的創(chuàng)建者們英勇無(wú)畏的精神。

沈堯伊的作品《革命理想高于天》，用寫(xiě)實(shí)的手法和浪漫的光影對(duì)比，描繪了一個(gè)豪邁而真實(shí)的場(chǎng)面：在長(zhǎng)征途中休息之時(shí)，在熊熊的篝火旁，毛主席被戰(zhàn)士們團(tuán)團(tuán)圍在中央，進(jìn)行熱情洋溢的演講，所有戰(zhàn)士都在側(cè)耳傾聽(tīng)。在毛主席的帶動(dòng)下，戰(zhàn)士們心中充滿了必勝的信念，臉上露出喜悅的神色。此畫(huà)運(yùn)用了鮮明的光線對(duì)比，使長(zhǎng)征途中的濕寒荒涼和篝火下戰(zhàn)士們火熱的革命豪情形成鮮明對(duì)比。畫(huà)面主次分明，情節(jié)簡(jiǎn)單，以通俗易懂、喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式歌頌了戰(zhàn)士們的革命豪情。畫(huà)面整體色調(diào)較暗，但在篝火的襯托下顯得溫暖、鮮艷。這幅激昂、豪邁的作品，運(yùn)用了高超的寫(xiě)實(shí)技法，讓人身臨其境，感受到了一股積極向上的革命豪情。

國(guó)畫(huà)《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》創(chuàng)作于1959年，該畫(huà)構(gòu)思獨(dú)特，意境深遠(yuǎn)，用傳統(tǒng)的山水畫(huà)形式表現(xiàn)革命歷史的重大題材，令人耳目一新，為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展開(kāi)辟了一條新路。作者石魯在這幅畫(huà)中采用了間接描繪的方式，畫(huà)面的主體構(gòu)成是山水，內(nèi)在的表述具有敘事性。他通過(guò)對(duì)西北的大山大河的描繪，塑造了一個(gè)大氣磅礴的空間，把觀眾帶到一個(gè)具體的歷史情景之中，喚起了觀眾的聯(lián)想。這幅畫(huà)融合了高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)兩種表現(xiàn)方法，通過(guò)獨(dú)特的構(gòu)成方式，以有限的畫(huà)面表現(xiàn)了無(wú)限的意境，塑造了毛主席的革命胸懷和英雄氣概。畫(huà)作筆墨凝練，線條有力，豪放中見(jiàn)穩(wěn)健，淋漓中見(jiàn)沉厚。人物構(gòu)圖雖小，卻是整幅畫(huà)中墨色最濃重的一處，在虛淡的遠(yuǎn)景的襯托下，顯得極有分量，穩(wěn)穩(wěn)地壓住了全局。石魯以其獨(dú)到的眼光和獨(dú)具的創(chuàng)造性，把這一原本壯闊的自然形式轉(zhuǎn)換為藝術(shù)形式，使《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》意境開(kāi)闊、氣勢(shì)逼人，成為革命歷史題材繪畫(huà)中的經(jīng)典之作。

百年征程波瀾壯闊，百年初心歷久彌堅(jiān)。從上海石庫(kù)門(mén)到嘉興南湖，一艘小小紅船承載著人民的重托、民族的希望，越過(guò)急流險(xiǎn)灘，穿過(guò)驚濤駭浪，成為領(lǐng)航中國(guó)行穩(wěn)致遠(yuǎn)的巍巍巨輪。小小少年，童心向黨，今天就讓我們來(lái)做一顆手工愛(ài)心獻(xiàn)給我們偉大的黨和祖國(guó)！