淺談群眾文化活動中美術活動存在的問題及實踐策略

摘要：隨著我國社會發展邁入新的階段，群眾文化事業也迎來新的發展機遇。當前，群眾文化藝術創作和相關活動的開展如火如荼，美術活動作為群眾文化活動中一個重要的組成部分，也越來越成為人民群眾業余文化生活中的普及性項目。作為基層群眾文化活動的引導者和組織者，地方文化館應當創新思維，拓展途徑，使群眾文化美術活動的開展能夠更加切實地服務于廣大人民。

關鍵詞：群眾文化 美術 策略

一、當前群眾文化美術活動開展的背景

（一）形式和內容呈多元化趨勢

美術作為一種可視性的視覺藝術和造型藝術，天然地在藝術創作形式上就具有極大的豐富性。其既有著極低的創作門檻，易于向群眾普及，同時也有著廣闊的藝術創作空間，不管是業余愛好者，還是專業的美術創作者，都足以容納其進行充分創作。當前，群眾文化美術活動從過去內容單一的簡單繪畫創作，發展到如今，已經基本形成了內容題材多樣、創作形式豐富的多元化局面。其創作門類涵蓋書畫、雕塑、攝影、建筑等，創作題材的選取從自己日常生活中的所見所聞到祖國壯麗的大好河山，從傾訴自己的個人表達到展現人們生活日新月異的變化，這些優勢和特點都使群眾文化美術活動成為廣大群眾喜聞樂見的文化活動之一。同時，我國優秀的傳統文化也推動了群眾文化美術活動的多元化發展。優秀傳統文化堪稱我國文化資源中的瑰寶，為群眾文化美術活動的發展奠定了厚實的底蘊和基礎。書畫、剪紙、陶藝、刺繡等，各地的民俗與傳統手工藝，都能與群眾文化美術活動相結合，成為群眾喜愛的美術創作形式。這既增添了群眾文化美術活動的創作元素和形式，也使優秀傳統文化在民間得到更廣泛的繼承與保護。

（二）創作和傳播媒介呈多樣化趨勢

時代發展和社會進步所帶來的，不僅僅是群眾文化美術活動在創作形式和內容上的豐富，同時也使得創作和傳播媒介發生了根本性的變化。

一方面，互聯網技術進步和信息傳播形式的質變，使得群眾文化美術活動也不同以往。互聯網平臺的普及和各類便攜式智能終端的泛用化，打破了美術創作在時間和空間上的桎梏，也一定程度上改善了美術材料對美術創作的局限性。這一影響并不僅僅體現在平面設計、三維設計等專業性較強的美術應用領域，各種智能繪畫軟件的誕生，極大地降低了美術創作的門檻，客觀上來說，這類軟件的使用對于美術創作的專業性是不利的，但對于更側重普及性、公益性、共享性的群眾文化美術活動而言，智能繪畫軟件的靈活性和便捷性，恰恰符合群眾文化美術活動的要求，能夠吸引群眾參與，打下良好的群眾基礎。

另一方面，互聯網技術和智能軟件的應用，不僅改變了群眾文化美術的創作形式，也改變了美術作品的傳播形式。在過去，美術作品或是通過小范圍內的觀賞，經由人們口口相傳進行傳播，或是通過美術作品展覽、美術內容相關的圖書和報刊發行，以及影視作品欣賞等進行更大范圍的傳播。在傳播過程中，作品的留存程度、傳播的有效性等都有所損失。而在當前，基于互聯網下的信息交互與傳播，實現了高效運行，乃至跨區域的信息資源共享。通過網絡社區、即時通信軟件、短視頻平臺等，不僅可以實現美術作品的迅速傳播，也可以與其他網民進行藝術交流，收集和了解自身美術作品的評價等。

（三）活動和組織形式的改變

互聯網時代下，群眾文化美術活動的組織和開展形式也受到極大的影響。相較于傳統形式，基于互聯網平臺下的群眾文化美術活動組織和開展無疑有著跨越性的發展。在活動的動員和組織上，通過QQ群、微信群、各種通信軟件和網絡社區，不僅能夠更加容易、更有效率地與群眾進行互動交流，引導群眾參與群眾文化美術活動，也減輕了相關工作人員的工作成本和負擔。在開展一些群眾文化美術講座、美術課堂等輔導活動方面，也可以選擇用線上講座的形式開展，這既有利于群眾的參與，大大拓寬了活動開展在時間、場所方面的局限，也使得輔導人員能夠更加集中地準備講課內容，并且減少了活動開展的過程中各種不必要的妨礙與打擾。同時，在活動的宣傳上，也由此實現了全程互動與傳播。在活動準備時期，通過微信公眾號、微博、網絡社區和各種通信軟件，就可以便捷且迅速地進行活動信息的發布和動員宣傳，在活動進行期間，也可以通過這些智能軟件進行實時信息發布和無障礙交流，還可以通過線上直播，擴大活動的傳播范圍。

二、當前群眾文化美術活動面臨的問題

（一）工作人員專業素養不夠

當前，群眾文化美術活動的發展已經進入新的形勢，但很多群文機構中，相關人員的意識和專業素養并沒有跟上這一發展形勢。

一方面，一部分工作人員，尤其是年齡偏大的群體，其業務能力還偏于傳統化，知識儲備和知識結構缺乏更新，對當代流行文化、通俗文化缺乏深入了解，對互聯網技術和智能軟件的使用也缺乏進一步學習，因此，盡管他們可能在單一層面上的專業水平較高，但已經難以適應新形勢下群眾文化美術活動的要求。

另一方面，還有一些相關工作人員，缺乏足夠的專業水平。首先，群眾文化美術活動面對的主體是群體組成結構復雜的廣大群眾，這其中既有業余愛好者，也有一些創作能力強、美術天賦好的優秀美術創作者，面對不同繪畫水平、不同審美層次的參與者，相關工作人員必須在具有較高美術專業水平的同時，也具備一定的美術輔導水平。其次，在群眾文化美術活動的開展方面，也要有一定的引導和組織能力。最后，對互聯網技術和智能軟件的應用是當前工作人員必須掌握的，這是新形勢下，推動群眾文化深入群眾、融入基層不可缺少的一項技能。

（二）群眾文化美術服務模式仍須改進

當前，隨著群眾文化事業投入力度的加大，基層群文機構包括文化館、圖書館、博物館等，都已經在數字化建設方面取得了一定的成就。但相比數字化硬件設施建設方面的突飛猛進，與之配套的文化服務仍顯滯后，亟待改進。互聯網平臺與數字化建設使群文機構自上而下進行文化資源的傳播和文化產品的提供，群眾被動接受的傳統服務模式被打破。信息資源的共享與交互，使得群眾文化美術服務模式向互動式的方向轉變。群眾真正成為群眾文化美術活動開展的主體。而基層群文機構，尤其是文化館，在這一模式中，也真正發揮了作為群眾與政府之間溝通連接的樞紐作用，切實成為群眾文化美術活動的引導者。在傳統的服務模式中，基層群文機構和廣大群眾缺少深入的對接，“送文化下鄉”、社區美術展等深入基層的美術相關活動，往往交流方面的不通暢和緩慢效率，難以起到應有的效果，在內容上也缺乏足夠的吸引力，而顯然真正配套數字化建設的服務模式，在活動開展方面可以避免這一過程中不必要的成本消耗，提高群眾文化美術活動在基層開展的效果。

（三）活動內容導向性不足

新形勢下的群眾文化美術活動，應當以群眾需求為導向，以滿足廣大群眾的精神文化需求、引導其樹立積極向上的精神風貌為目標，以群眾的評判為服務質量的標準。而在當前，群文機構作為群眾文化美術活動的組織者，還沒有全面形成這樣的意識。在一些地區，依然存在群眾文化美術活動的組織開展“假大空”的現象，在內容上生硬刻板，在活動開展上注重形式不重實效，這樣的活動難以引導群眾，滿足群眾需求，也難以切實發揮群眾文化美術活動的導向性作用。要形成真正以群眾的精神文化需求為出發點，以群眾選擇和評判為活動質量評估機制的服務模式，才能切實有效地發揮群眾文化美術活動的導向性作用。

三、群眾文化美術活動開展的實踐策略

（一）加大人才培養力度

優秀的人才是組織開展群眾文化美術活動的首要條件。因此，要真正將群眾文化美術活動的開展落到實處，就必須建立健全人才培養機制，拓寬人才引進渠道。基層群文機構，尤其是文化館，首先應對館內人員的培養引起重視。

一方面，文化館要號召相關工作人員樹立自我提升的意識，在日常工作和生活中形成學習新理論、新方法的習慣，同時，通過定期培訓對館內人員進行全面性、基礎性的培養。可以對其學習成果建立獎勵機制，激發其自我提升的動力。

另一方面，對優秀骨干人才要進行重點培養，為其提供學習交流的平臺，并引導其在群眾文化美術活動的組織中不斷積累經驗，拓展思路。要建立多元化的人才引進渠道，在培養和儲備優秀人才的同時，也要加強人才交流，實現和其他群文機構在人才培養和引進方面的互通互利。

（二）豐富活動內容

群眾文化美術活動要真正做到吸引群眾，深入群眾，到群眾中去，核心還是創作成果。只有在內容上得到廣大群眾的認可，才能真正起到活動開展應有的導向性作用。

一方面，作為相關工作人員，要靈活運用數字化平臺和互聯網技術，廣泛搜集整理群眾喜聞樂見的、易于接受的美術素材和資源，同時，也要深入生活，善于觀察和思考自身在基層工作的經歷和所見所聞，并通過再創作將其轉化為符合時代特征、體現群眾生活的優秀美術成果。

另一方面，在組織活動的過程中，也要注重內容的趣味性。群眾文化美術活動并非強調專業性的美術活動，其面向主體是群眾，是為了培養業余愛好者，因此，活動開展只有具有充分的趣味性，才能吸引群眾自發參與到其中來。基層群眾在藝術審美層面，普遍更加注重生活化，更加喜歡視覺化效果明顯的美術作品，這些都是群眾文化美術活動開展的過程中需要注意的。

在當前群眾文化事業發展如火如荼的新形勢下，群眾文化美術作為群眾業余文化生活中的重要項目，必須思考如何緊跟當前文化發展的大形勢，順應人民群眾不斷高漲且變化的精神文化需求，組織開展人民群眾喜聞樂見的文化活動，并創作出內容積極向上、表現時代精神的優秀群眾文化美術作品。

參考文獻：

[1]范潔.群眾文化中美術活動開展策略探討[J].文化產業，2020（06）：153-154.

（作者簡介：亢蕾，女，本科，定西市文化館，研究方向：群眾文化）

（責任編輯 徐文）